而遼寧撫順被曝全市無影院
市民開車到沈陽看電影的消息，更讓人感到難堪。據筆者生活中隨意調查，在北京這樣的大城市，N成居民N年沒有看過電影的比例，似乎比重慶隻高不低。因此，現在說中國電影市場的繁榮，總好像缺乏底氣，其實這個底氣就是國產電影觀眾太少，缺乏人氣所致。而造成這種現象的重要原因之一，就是一般老百姓根本無力承擔這種高消費。
4、觀眾流失:國產電影無法排解的苦痛
如果說，電影票價過高與收入菲薄是造成大量觀眾不去或很少去影院看電影的直接原因，那麼，在這種表象背後，其實隱藏著更為深刻、也更為廣泛的社會、文化方麵的原因。這其中，大部分國產電影不能滿足觀眾娛樂和審美需求，與觀眾缺乏情感上的溝通、理解、互動;在價值觀念上不具備起碼的人文關懷和精神高度，是最主要的原因之一。自2002年《英雄》的“橫空出世”以後，國產影片，其實也是國產大片在一度激活了市場之後，始終伴隨著觀眾對影片內容、
主題和表現手段的諸多質疑。除了視覺奇觀與場麵奢華以及海內外巨星聯袂出演的明星效應與包括過度的炒作之外，國產大片真正能讓人心靈得到震撼，情感得以宣泄，思想為之升華，睿智而不乏幽默，信心和力量都能得到凝聚的作品非常罕見。相反，倒是不同導演間不斷雷同的選材和近乎“複製”的敘事策略與表現手法，使人覺得中國電影不僅丟棄了早在20世紀三、四十年代就已形成的關注現實、關注民生的優良的現實主義傳統，而且還正在失去基本的價值判斷和文化底線。技術與製作上的精良，並沒有使影片的精神和文化品位得以提升，為票房而票房或以取悅海外市場為主要目的故事、人物缺乏現實基礎與觀眾的心理認同。影片所提供的故事、年代、人物，不僅遠離一般大眾的現實生活，而且在價值觀念和人文精神層麵背離主流文化與傳統，個別的甚至到了不惜顛覆曆史與公認常識的地步。2002年《英雄》引起的爭論言猶在耳，2009年的《南京!南京!》則進一步破位，在涉及民族尊嚴和國家榮辱的大是大非上出現了偏差。幾乎所有有能力拍大片的導演都在票房和口碑上遭遇過巨大的非議，以至中國大片自出現之日起，就始終伴隨著批評和罵聲，誠所謂在“罵聲中成長”。唯一能夠為人稱道也百思不得其解的是他們驚人的票房。