五十七
《四美人圖》
《四美人圖》
該雕版畫為俄國人科茲洛夫1909年在黑水城遺址發現，並帶回俄國，現藏於俄羅斯聖彼得堡艾爾米塔什博物館。版畫長57厘米，寬32.5厘米，采用麻黃紙印刷，最上方的天頭由纏枝梅花、鳳凰和“驚燕帶”組成，底部地頭為纏枝梅花紋，在天頭和隔水之間的空白處，印有“隨朝窈窕呈傾國之芳容”。畫麵主體是四位女性形象，人物背後為園林和畫商題字，園林內有欄杆和花卉，花卉旁印有“平陽姬家雕印”。
畫麵中的女性身著長裙，頭戴鳳冠，盡顯華麗富貴之態。人物身旁均有長方形邊框，框內有題名。最左邊的為班姬，手持長方形團扇，目視前方；最右邊為綠珠，手持步搖，微微轉身向後回顧；中間兩位分別為趙飛燕和王昭君，趙飛燕雙手交叉於衣袖中，目視前方，王昭君一手拿書，另一手拿筆在書上寫字。班姬即班婕妤，是西漢成帝的妃子，班超、班固的姑祖母，善於賦詩寫作，她在受皇帝寵愛時仍能矜持自重。綠珠傳說原姓梁，是西晉巨富石崇的寵妾，出生於越地，容貌豔麗，善樂器。趙飛燕為西漢成帝的第二位皇後，體態輕盈瘦弱，以美貌著稱。王昭君為西漢元帝時的宮女，出塞遠嫁匈奴，促進了漢朝與匈奴的友好往來。
從現存資料來看，古代的四大美女是有不同
版本的，如明代張元凱《四美人詠》中就有王昭君、趙飛燕、卓文君、綠珠的說法，黑水城出土的《四美人圖》分別是班姬、王昭君、趙飛燕、綠珠。目前通行的中國古代“四大美女”，分別是春秋末期的西施、西漢的王昭君、東漢末年的貂蟬、唐代的楊玉環，同時有西施“沉魚”、昭君“落雁”、貂蟬“閉月”、玉環“羞花”的曆史故事，由此來說明她們美貌絕倫。但這種“四大美女”的說法定型較晚，清朝道光年間，華廣生收集編纂了民歌集《白雪遺音》，第一次將西施、王昭君、貂蟬、楊玉環並列為四大美女，此後這一說法逐漸流行。
版畫在中國起源較早，現存最早的版畫是唐代鹹通九年（公元868年）的《金剛般若波羅蜜經》卷首圖。唐代、五代時期的版畫，在西北和江浙地區有一些發現，大多古樸俊秀。宋元時期版畫進一步流行，雕印題材多樣，出現了開封、杭州、紹興、蘇州、成都、眉山等各具特色的版刻中心，同時宋代也出現銅版印刷，主要用於製造紙幣和廣告。明清時期是版畫發展的高峰，版畫出現各種不同的流派，創作出很多優秀的作品。
從《四美人圖》的題記來看，該版畫由“平陽姬家”雕印，明確了生產地和商家名號，具有廣告的效應，同時也有保護版權的作用。平陽即今山西臨汾，在金代
是北方印刷中心之一，平陽與黑水城相距2000多公裏，這幅具有明顯中原風格的《四美人圖》，應是通過商業貿易流通到西夏，反映了北方地區各民族間的交流融合。
參考文獻
［1］羅凡：《略論版畫<四美圖>的地域性特征》，《美術教育研究》2014年第23期。
［2］徐德記：《平陽木版年畫<四美圖>考疑》，《藝術設計研究》2017年第5期。
［3］張桐源：《版畫<隨朝窈窕呈傾國之芳容>研究》，西安美術學院博士學位論文，2019年。
［4］張桐源：《俄藏平陽版畫<隨朝窈窕呈傾國之芳容>探微》，《新美術》2020年第3期。