我捧著《故鄉舊事》沉甸甸的書稿，心情很複雜。脫稿後，作者本應是很輕鬆的，喜悅的，如釋重負的，可是我不僅沒有這種感覺，倒有一種沉重的壓力和反思，使我困惑和不安，夜晚常常輾轉反側，難以成寐。
由於受地域、文化、曆史的影響，每個地方有著不同於其他地方的風土人情、風俗習慣，具備自己獨特的文化底蘊和雅俗不同的鄉土文化。閩音吳語對於西北人就難聽懂了，反之，陝西秦腔就受到西北人的喜歡。一方水土養一方人，一個人在一個地方呆得久了，不管是刻意地去注意當地的語言和習俗，還是無意識地在生活中去感受去經曆，都總要被這個地方的文化、習俗去熏陶，總要被這方水土漿染出獨有的顏色。這種影響決定了個人的愛好、性格及職業。
我的祖籍是陝西神木，20世紀50年代後期我出生在靈武縣城的謝家井巷。從小吃著靈武的糧，飲著靈武的水，骨子裏已滲透著對靈武故鄉的親情和眷戀，幾十年過去，已成為了土生土長的靈武人。由於少年時代家庭生活的貧困，自小被炕洞的煙熏著，嚼著鍋巴，背著爛書包，穿過小巷的土路去上學。在這很小的縣城裏，小時玩耍，我曾爬過幾十米高的城牆拐子，在郊外的破房子裏掏過麻雀；為了生存，曾在東山坡挖甘草，西郊外拾稻穗，白芨灘當知青，建築工地扛架杆。歲月，轉眼間已雙鬢染霜。人到中年，容易懷舊，有時看著從旁邊擦過去的歲月，免不了在身上尋找當年劃出的一些痕跡甚至是傷痛。
我曾在黃河邊用手掬起一捧水，很快水從手指縫間流了下去；我曾在東山坡捧起一些細沙，瞬間沙子漏得一幹二淨。但是在我記憶的沉澱中，一些刻骨銘心的往事，卻永遠“漏”不下去。
我的愛好是極為廣泛的，遇到好書可以整夜不睡。我兒時就能背很多唐詩宋詞，使我的老師都很驚奇。我喜歡書法，興趣上來時，大筆揮舞，墨氣淋漓，一次竟能寫幾十張。十幾年的練筆，竟有了收獲。一次將作品寄出去參加全國性的書法比賽，還獲得了三等獎。我從小喜歡文學，但缺乏係統的學習，故有了文學底蘊不足和筆下蒼白的缺憾，但是這一切卻改變不了我的追求。這些年出於喜愛，也常寫些豆腐塊式的文章，幾年過去，有不少也刊登在了一些報紙雜誌上。我有個毛病，不願意和一些書法家、文學家擠在一起高談闊論，對別人的文章或書法評頭論足，原因其實非常簡單，就是“文人相輕，自古而然”。我有著在書齋獨居、獨思的習慣。歲月的堆積，不停的思索，便產生了想寫一本關於靈武舊事的書的欲望。但是，做起來又談何容易。每欲提筆時，筆重得使我拿不起來。文學功底的貧乏、知識積澱的蒼白、藝術修養的不足，使我誠惶誠恐，久久不敢下筆。幾年來，這種欲罷不能的思想矛盾使我如得了更年期綜合症一樣，煩躁不安。2003年，在一些朋友的鼓勵下，我試著寫了起來，誰知兩年多過去，竟寫了30萬字。寫著寫著，我常常被我自己的文字感動起來。一些靈武老鄉，如李從信、周成仁、曹幫蘭、張耀庭雖然都已作古，但由於這本書的創作，他們又生動、豐富地從我的筆下走出來。創作的過程是一種思維和意念的整合，在整合的過程中則有兩種感覺，一種是對已去世多年的靈武老鄉的懷念，另一種則是對過去時光的追憶。他們是無足輕重的小人物，可能是太小太平凡的緣故，很多人早被人們遺忘了。可是他們是有血有肉的人，是在靈武這塊熱土上生活、耕耘了一輩子的人，他們為改造靈武的山川曾作出了應有的貢獻，所以寫他們我有一種欣慰和踏實的感覺。
“爬格子”是一件極為清苦的事。夜闌人靜，萬戶俱寂，我的煙缸裏煙蒂成堆；濃茶苦澀如中藥湯一般，為提神我將它強行灌入口中。一邊冥思苦索，醞釀著書中的情節；一邊飛快地書寫，防止一些靈感稍縱即逝，又回歸記憶深處的大海。《故鄉舊事》就是這樣一字一字寫出來的。
自從我來到這個世界，是靈武這方熱土養育了我，是靈武這塊熱土教我學會怎樣做人，怎樣對待人生。當我點著煙掩卷深思，任思緒漫天飛舞的時候，我想到了很多很多。這些年歲月帶給我沉重的東西太多，我曾困惑過，曾注視過父輩經受的災難和過去一段一段扭曲的曆史。在那可怕的年代，我的一家曾失去尊嚴，失去陽光。正是那些屈辱和警醒，使我在生活的斷層懂得崛起，在曲曲彎彎的路上懂得了如何生活。