這套曲寫得可有那麼好。俗——通俗，聞者明白；活——鮮活，見者喜歡；可謂聲聲色色，栩栩如生。豈但栩栩如生，幹脆就是活蹦亂跳，不惟個性張揚，而且棱角分明。
馬致遠也是散曲大家，他最具傳播力的作品則是《天淨沙·秋思》：
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
一共寫了十件景物，妙在十樣景物，都很有典型性，疊加在一起，更來得意境清遠，韻調十足。
但整體思之，還是有些詩化了，雖為佳品，似非元曲本色。倒是他的套曲《般涉調耍孩兒·借馬》寫得更通俗口語化。另有一篇小令《雙調·清江引》，也很俏皮。
西村日長人事少，一個新蟬噪。恰待葵花開，又早蜂兒鬧，高枕上夢隨蝶去了。②
散曲中很有些批評時政的作品，用語尖銳，一針見血。如無名氏作品《醉太平·無題》：
堂堂大元，奸佞專權。開河變鈔禍根源，惹紅巾萬千。官法濫，刑法重，黎民怨。人吃人，鈔買鈔，何曾見。賊做官，官做賊，混愚賢，哀哉可憐。③
開口就好，“堂堂大元”，先弄個高帽戴上——要知道那些專權的人最喜歡戴高帽兒的，然而，往下看，糟糕了，討厭了，昏暗了，倒黴了，且越看越可怕，越可鄙，越發不可收拾了。
著名散曲作家中，也有如張養浩一般的人物。張養浩是一位做過高官的人，這在元曲作家叢中原本少見，屬於“另類”花朵。他是一個清官，又是一位主張改革的官，站在圈兒裏看官場，有時反而來得更為真切。他的一篇《山坡羊·潼關懷古》，最是為人稱道。
峰巒如聚，波濤如怒，山河表裏潼關路，望西都，意踟躕，傷心秦漢經行處，宮闕萬間都做了土，興，百姓苦！亡，百姓苦！④
元曲又是特別擅長寫情愛與相思的文體，而且不下筆則已，下筆絕不含糊其詞，也不遮遮掩掩，更不拖泥帶水。這裏引一首查德卿的《一半兒·春情》：
自調花露染霜毫，一種春心無處托。欲寫寫殘三四遭，絮叨叨，一半連真一半兒草。⑤
這是描繪一位美人——我想她一定是位美人——起草情書的情形的。寫得何等逼真！那神那態，筆筆活，字字動，聲聲氣氣，宛若眼前。
散曲作家中有一位因一篇套曲而享大名的睢景臣。他一生創作不多，寫了三個雜劇，也沒有流傳下來。小令，也是如此。流傳至今的隻有三個套曲和四個斷句。值得慶幸和自豪的是，這三個套曲中就有那一篇大名鼎鼎的《般涉調哨遍·高祖還鄉》。這首套曲，堪稱傑作，甚至絕世之作。它雖隻是套曲，卻有完整的故事、動人的情節、豐富的內涵與別致的創意。他以寫雜劇的風範寫套曲，這套曲便成了濃縮的精品。他以遊戲的筆法寫劉邦，又有了些“後現代”或者說“戲說”的意思。然而，並非無中生有，雖然那細節甚至那事跡也是沒有辦法考證的，但至少在邏輯上屬於“雖或無之，理應有之”，或者“雖不中，亦不遠矣”。這套曲篇幅大，流傳廣，接觸的人也多，全引則太長，不引則不忍，這裏選擇四個段落：