太陽在天上走，
我在地上走。
四行詩一首：
如夢的白夜，
續寫著七彩光華；
如潮的大雨，
鯨吞了萬種情思。
五行詩一首：
天邊，
雲兒在飛；
夢中，
妻子在笑；
小兒子說：我要撒尿。
不僅字數、行數自由，連韻腳也是自由的，極端的自由體式，就是無韻詩。詩而無韻，自古未聞，可以沒押上韻，卻不能主張無韻，這是漢語詩一貫的傳統，但到了現代白話詩時代，這個傳統被打破了。
還有散文詩，例如魯迅的《野草》。這事情複雜，散文詩究竟是詩還是散文，也有不同見解。單以這名詞的組合方式看，應該是“詩”，若不是“詩”應該叫“詩散文”。但漢語的詞組變通性強，“熊貓”既不是貓，散文詩也應該可以不代表“詩”的。但無韻詩，確實是詩，而且也有不俗的成績。
毋庸諱言，整體上看，白話詩的成就怕還不及古體詩，而且，從中國大陸的受眾一麵考慮，現代白話詩反而成了小眾體式，小眾文學，唐詩、宋詞反而成了大眾受體。白話詩成就不夠，不足為怪，隻要想想唐詩的前承有多麼久，宋詞的前承有多麼久，就可以明白：詩這個文學體式是需要廣積而薄發的。而且，詩既為詩，又不能單純以市場法則去看待它，因為它在投入產出方麵可能永遠都不會平衡的，一般難於贏利，贏利也是為後人造福。到了那時候，當初的創業者，怕是早已灰飛煙滅，不知何處去也。
白話詩曆史未久，但名家不少，名作也不少。最早的也是影響非凡的人物與作品是胡適和他的《嚐試集》，此後又有郭沫若、冰心、徐誌摩、戴望舒、聞一多、朱自清、宗白華、康白情、李金發、汪靜之、田漢、馮至等。他們的詩，或是西化的,或是本土的,或是激情澎湃、奔騰萬裏的,或是閑情逸誌、帶有新思維新感受的，或是帶有濃濃的傳統抒情色彩的，或半是抒情半是敘事的，或是政治色彩強烈的，或是躲進小樓成一統的。
詩的體式，有長也有短，有西也有中。句子有整也有散，格式有舊也有新。這裏麵既有民歌的影子，又有古詩的基因，還有西詩的自由，更多的則是這些新派詩人的心血與精神。
這裏先選宗白華一首。首選宗白華，因為他在當時雖非詩歌顯要，但他的詩十分耐讀，今日讀來，依然很是感人。詩名《小詩》，體式為六行詩。
生命的樹上
雕了一枝花
謝落在我的懷裏，
我輕輕的壓在心上。
她接觸了心中的音樂
(本章完)