曆時十載，增刪、改寫多次，在2009年的新年來臨之際，我的26萬字的手稿終於可以交出版社付印了。不知是由於如釋重負，還是不知所措，心率總在100次/分左右，同時伴有頻繁的早搏。一個79歲的老人，由緊張將要進入休息下來的狀態，也需要一個適應的過程吧！
我完成的這部《何日君再來—流行歌曲滄桑史話》，敘述的是從中國第一首流行歌曲《毛毛雨》問世到1949年中國大陸不再唱流行歌曲為止，二十多年時間流行歌壇的風雲變幻。在內憂外患的曆史背景下，中國的流行音樂仍然自立於世界民族之林，和世界流行音樂的發展同步前進，引領了從中國大陸到東南亞一帶流行音樂的潮流，顯示了中華民族文化上的大國風範。這是我們民族的驕傲，也是我們應該倍加珍惜的寶貴財富。
“史話”中通過對22位作曲家、38位詞作家和43位歌星、29位演唱電影歌曲的電影明星的介紹，展示了那二十多年間中國流行歌壇的幾度輝煌。以如此恢弘的規模提供如此博大和厚重的信息量，迄今為止，在世界範圍幾無第二人。
由於曆史的原因，中國的流行音樂長時間裏被音樂史排斥在外，成為音樂史上被遺忘的角落。撰寫這部書，希望能在一定程度上，填補這一曆史空白，不為後人留下無法彌補的遺憾。
20世紀80年代以來，研究20世紀上半葉中國流行歌曲誕生、發展曆史過程的人們，在中國大陸和世界各地都有文章、著述發表。由於年代久遠，史料難尋，這些文章著述常出現曆史年代、人物、事件不準確的問題。為了使史實清楚，本書所依據的都是當年權威的報紙、刊物最原始的記載，其次是當年的作曲家、詞作家和演唱者本人撰寫的回憶文章。中國流行歌曲創始人黎錦暉和他的夫人梁惠方大姐的回憶錄，以及黎錦暉當年出版的文章、作品，使我們對中國流行歌曲的黎錦暉時代，有了整體的了解。著名歌影雙棲明星王人美、黎莉莉、周璿、李香蘭、歐陽飛莉等人的回憶文章，以親身的經曆和感受，記錄了她們自己也記錄了那個時代，使“滄桑史話”所敘述的史實有了可靠的依據。當年最活躍的作曲家、詞作家和歌星們的後人，也鼎力相助，盡可能地為我提供他們僅有的文字資料和頭腦中的珍貴記憶。海內外愛好中國三四十年代流行老歌的朋友，把他們知道的一切都告訴我，希望我能完成這部“滄桑史話”，不要半途而廢。
1927年—1949年是一個曆史階段，對每一位作曲家、詞作家和歌星，重點介紹的是他們1949年之前在流行歌壇的活動情況和成就。向50年代以後延伸的部分，不是敘述的重點，多為簡單交代一下他們的歸宿。時代不同了，50年代以後在香港、台灣創作、傳播流行歌曲活躍在港台的詞曲作者與演唱者，應有人專門研究、介紹，這部“滄桑史話”沒有承擔這一任務，敬請讀者原諒！
這部“史話”，最多的一稿曾寫到近40萬字，考慮到篇幅太長，更考慮到這是一部“流行歌曲”的“滄桑史話”，每一個人物隻保留他們在“流行歌壇”的活動情況和成就，與此無關的內容全部刪除，至於這樣做是否合適，請讀者指正。
我刻骨銘心的感受是，回顧和敘述那段曆史，是成千上萬曾和中國流行歌曲有過某種淵源，甚至是並無淵源隻有感情的人們的共同心願。無數的朋友幫助我，和我一起把這段曆史記錄下來，這是曆史的需要，也是曆史的囑托。我要感謝的朋友太多，隻列一份特別鳴謝的名單吧。
丁雍序，上海虹口區教育學院退休教師，流行老歌的愛好者，2002年開始代我在上海跑圖書館、查資料，不辭勞苦，無怨無悔，對我完成本書給予了最有力、有效的幫助。
忻鼎稼，原上海複旦大學教授，享受國務院津貼的專家。1998年移居加拿大後又移居美國，一直為我搜集美、加等地有關流行音樂的信息，支持我在國外發表作品，擴大我在世界各地的影響。
梁惠方（黎錦暉的夫人）及其國內外的子女—譯民、譯遂、譯榮、明康和長孫黎鋒，都毫無保留地向我提供有關中國流行歌曲誕生、發展的史料。
張振洲，中國電影集團公司副譯審，30年代著名流行歌曲作曲家張簧的二女兒。在她的幫助下，我知道了1930年“明月歌舞團”赴平津和東北巡回演出時，住在北平東城棲風樓59號，招生、排練，中國第一批時代曲和時代曲歌星從這裏走上舞台的情況。