這聲音差點沒把我給嚇死，我晃晃悠悠地回過頭來，隻見一個又瘦又長的人影，站在一扇打開的木窗裏。
小枝連忙對那個人說：“爸爸，他是我們大學的老師，來我們荒村考察曆史和民俗的。”
原來是小枝的爸爸，我籲出了一口氣。不過她也真會編，居然說我是她大學老師，可我比她也大不了幾歲啊。
“歡迎你來到荒村。”
小枝的爸爸從另一扇門裏走了出來，我這才依稀地看到了那張臉。他是一個瘦長的中年男子，臉龐消瘦而憔悴，眼眶深深地陷下去。但他的膚色卻很白，不像是一般的農村人，他年輕的時候應該很英俊的。他走到我麵前微笑說：“你好。我是荒村的小學老師，你叫我歐陽先生就可以了。如果不嫌棄的話，請在我們家住幾晚吧，反正這間老宅裏隻有我和小枝父女倆，還空著許多間屋子。”
我回頭看了小枝一眼，現在我才知道了她的姓名：歐陽小枝。
寒冬的夜色已漸漸籠罩了荒村，歐陽先生把我們領到了前廳裏，打開房梁上的燈，燈光照亮了廳堂的匾額，匾上寫著三個行書字：“仁愛堂”。在匾額下麵是一幅古人的卷軸畫像，那人穿著明朝的官服，應該就是那位嘉靖年間的進士了。
廳裏空空蕩蕩的，隻有一張圓形木桌擺在中央，上麵放滿了一頓豐盛的晚餐。歐陽先生露出了慈父的微笑，說知道小枝今天要回來，所以特意準備了一桌好飯菜。荒村在海邊，自然多是海鮮，正合我的胃口。歐陽先生的話並不多，默默地扒著飯。我發現他的飯量極小，幾乎沒怎麼動筷子，他的臉在昏黃的燈光下麵無血色，果然是清貧的鄉村教師形象。
晚餐後，小枝把我領到後麵靠北的那棟樓上。我戰戰兢兢地跟在她後麵，爬上一道陡陡的木樓梯，摸瞎子一般到了二樓房間裏。小枝摸了半天都沒打開電燈，她抱歉地說：“這房間已經很久沒用過了，大概電路老化了，你稍等我片刻。”
小枝下樓去了。我伸手向四周揮了揮，摸到一排木雕窗戶，居然連玻璃都沒有，隻有貼在木格上的一層窗戶紙。我獨自站在黑暗中，透過木門能看到窗簷上的幾顆星星——我的心跳越來越快，忍不住伸手推開了木窗。
窗戶剛被推開，我就看到了一點幽暗的亮光，宛如鬼火一樣閃爍不停。
“別怕！是我。”
是小枝的聲音，她隨著那線幽光走進了房間，手裏提著煤油燈。我長出了一口氣：“你可別嚇我。”
她低聲笑了笑：“你不是出版了許多恐怖小說嗎？怎麼還會害怕呢？”
“恐懼源於未知。”我的眼睛已經漸漸適應了煤油燈光，在那點閃爍的紅色火苗下，小枝的臉龐被映成了奇異的顏色。她還抱著一捆厚厚的棉被，然後把煤油燈放到木桌上，使我大致看清了這間屋子。房間其實挺大的，中間還有一張屏風，後麵是一張睡榻。
奇怪的是，房間裏並沒有多少灰塵，看上去幹幹淨淨的，不像是很久沒人住過的樣子。小枝說：“我爸爸喜歡幹淨，所以他把十幾間空房子都打掃了一遍。”
“十幾間空房子？果然是‘進士第’。可這麼大的宅子，隻有你們父女兩個人住，不會感到害怕嗎？”
小枝悄悄關上木窗說：“因為我們家再也沒有其他任何親戚了。”
“那麼你為什麼要說我是你大學的老師？”
她擰起了眉毛，把棉被交到了我的手中說：“你看到村口的貞節牌坊了嗎？荒村人的風氣自古就是非常保守的，如果我照實說的話會引起別人閑話的。所以，我隻能說你是我大學老師，來這裏是為了考察荒村的曆史和民俗，這樣我爸爸就不會誤會我們之間的關係了。”
“嗯，那就讓我做你幾天老師吧。不過，我的年齡比你大不了幾歲，你可要當心穿幫哦。”
“行了，我就住在西麵的樓上，如果有什麼事，喊一聲我就能聽見。”
“小枝，”我看著她的眼睛，卻磨磨蹭蹭說不出話來，“沒什麼，隻是非常感謝你。”
“我也要謝謝你，謝謝你一路上給我提行李。”
我忍不住笑了出來：“你的行李可真沉，把我給累壞了。你該不會是想要找一個免費的挑夫，才答應帶我來荒村的吧？”
忽然，我的目光落在了那張屏風上，在昏暗的煤油燈光下，可以依稀看到一些精致的圖案。我連忙端起煤油燈靠近了屏風——
這是一張四扇朱漆屏風，大約有兩米高，四米寬。屏風的骨架是木製的，中間塗著紅色的漆，雖然古老的歲月使它有些褪色，但仍在燈光下殘留幾分驚豔。屏風可折疊為四扇，每一扇都畫有彩色的圖案，應該是清朝中期以前的作品。
“天哪，這可是件古董啊！”我情不自禁地叫了出來。
我真沒想到這樣好的古董居然擺在一間空房子裏，還讓我這個陌生的客人住進來，真不知道這“進士第”裏還藏著多少寶貝？小枝並不回答，她的眼神似乎有些奇怪。我並沒有在意，而是仔細看了看屏風上的畫，風格有點像清版線裝書裏的插圖，隻是年代太久遠了，色澤看起來有些暗淡。但更讓我驚訝的是屏風裏畫的內容——
屏風左起第一扇畫的是一男一女，女子美麗動人，倚在一間茅屋門口，而那男子背著行囊似乎是要遠行的樣子，兩人互相看著對方依依不舍，看來畫的是夫妻或戀人離別的場景，有點“曉來誰染霜林醉，總是離人淚”的味道。
第二扇屏風正中仍然是那個女子，似乎正在傷心流淚，在她的身前站著一個麵貌奇特的僧人。僧人的手中持著一支笛子，正把笛子遞到女子的麵前。我搖搖頭，看不懂這幅畫什麼意思。
第三扇屏風畫的是室內場景，前麵那女子正獨坐在竹席上，手中握著笛子送到唇邊，似乎是要吹笛子的意思。而在畫麵上方的房梁上，則懸著三尺白綾——難道要懸梁自盡？整幅畫麵充滿了淒慘和死亡的氣息。使人不寒而栗。
第四扇屏風畫的還是室內場景，房間正中是一個男子，他身邊竟躺著一口碩大的紅漆棺材！更可怕的是棺材蓋板是打開的。而那男子手中也持著一支笛子，麵色詭異無比。看著這幅畫，我端著煤油燈的手不禁有些發抖，燈光不停地閃爍起來，一些奇怪的黑影在屏風上晃動，仿佛畫中的男人真要從屏風裏走出來了，我立時就被嚇得毛骨悚然，手一晃差點把煤油燈給打翻了。
我不禁咋舌道：“小枝，這張屏風實在太離奇了，這四幅畫又是什麼意思？”
她蹙著眉頭，猶豫了許久才幽幽地說：“這張屏風畫的是胭脂的故事。”
“胭脂是誰？”
閃爍的煤油燈光映紅了小枝的臉，她柔聲娓娓道來：“在明朝嘉靖年間，荒村有一對年輕夫婦，妻子的名字叫胭脂。夫婦倆過著日出而作、日落而息的平靜生活，唯一的遺憾是沒有孩子。平靜很快就被戰爭打破了，當時的浙江沿海戰亂頻繁，常有日本海盜出沒，這段曆史你應該知道吧？”
“當然，嘉靖年間正是倭寇之亂最嚴重的時候，而浙江又是倭寇攻擊的重點。”
“那一年官府到荒村來征兵，將胭脂的丈夫強征入軍隊，去外省與倭寇作戰。雖然胭脂夫妻倆非常恩愛，但麵對戰爭也無可奈何。丈夫在臨行前與胭脂約定：三年後的重陽節，他一定會回到家中與她相會，如果屆時不能相會，兩人就在重陽之夜一同殉情赴死。在丈夫遠行的日子裏，胭脂始終矢誌不渝，在小山村裏忍耐寂寞，獨守空房，苦苦地等待丈夫歸來。時光荏苒，一晃三年過去了，重陽節已將近，而遠方的丈夫依舊音訊渺茫。胭脂每日都等在荒村村口，卻不見丈夫歸來。在重陽節前一日，她在村口遇到一個遊方的托缽僧人，僧人一眼就看穿了她的心事，便贈給了她一支笛子。”