在這件事上我要給你們一個小小的提示：真正有魅力的人，總是穿得簡潔素雅。如果服裝上加了很多花哨的東西，那一定是想掩蓋一些什麼。名片也是這樣。
問：秋雨老師，在我國各大學中文係，現代文學的分量都大大超重。這很奇怪，追溯原因，可能與前幾十年的政治背景有關，也與這門課不必有古文、外文的技術性難度有關。我想提一個現代文學方麵的問題，您可以不回答。前不久韓寒、陳丹青在電視上說，冰心、茅盾等人算不上文學大師，卻被時代過譽了，結果遭到網民的暴怒型攻擊。對此您怎麼看？
答：《中國現代文學史》這門課一直都太誇張，其實並沒有那麼重要，應該大大縮減。因為在中國現代，真正的好作品實在太少，大多處於比較幼稚的摸索階段，又兼兵荒馬亂，成果更是寥落。當然，應該容忍後人作出各種不同的判斷。
這些年來我每次去紐約演講，高齡的夏誌清教授都會來聽，而且每次都坐在第二排，後來我們兩人也就成了好朋友。他對我說，他不喜歡老舍的小說。我說，我不喜歡由他老人家起頭向華文世界推薦的錢鍾書的小說，機智過露；我也不喜歡他起頭推薦的張愛玲小說中那種太故意的慵滯和瑣碎。說完我們都舉起酒杯，高聲大笑。
我希望你們不要成為被教科書控製一輩子而放棄自我感覺的人，更不要成為思想僵滯卻動輒“暴怒”的一群。
問：您說中國現代文學史不太重要，但也有一位研究中國現代文學的德國教授認為，中國當代文學比不過現代文學。對這種觀點，您怎麼看？
答：我不同意這種觀點。一種專業，投入時間長了就會產生封閉式的迷醉。即使這個人的視野並不狹窄，也會陷入這種迷醉，就像一個行車萬裏的司機老是惦念著那個經常棲宿的小旅館，認為它超過別的很多旅館。這種陷入很可愛，而且無法辯論。
問：中國當代文學您關注嗎？一般的印象，您非常宏觀，隻在乎屈原、司馬遷、亞裏士多德、莎士比亞。您說過，中國現代文學中，隻有魯迅和沈從文表現出了較高的文學才能，可惜中斷創作的時間太早。出於這樣等級的判斷，您怎麼會留意當代文學？
答：即使從最宏觀的曆史視角來看，我也不能不重視中國二十世紀八十年代。那個時候的中國文學藝術，更是氣象大開，粗獷有力，直逼大地人心，重尋蒼涼詩情，總體成就早已遠超“五四”。我很少結交文人，但在當代小說家中卻擁有賈平凹、餘華、張煒等好友，與年長一代的張賢亮、王蒙、馮驥才也有交情。高行健、莫言、劉震雲、馬原、唐浩明、張欣、池莉都是朋友。結識的詩人有舒婷、楊煉、麥城、於堅。散文界的好友是周濤，我實在欣賞他牽著馬韁、背靠大漠的男子漢情調。在港、台，金庸、白先勇、餘光中都是我的好友。本來龍應台也是，曾與賈平凹一起結成“風格迥異三文友”，但她現在做了高官，那就很難繼續成為好友了。對文學而言，太高的職位，是友情之牆。
“掏糨糊”
問：在您的全部講述中，與上海文化隔得很遠。當然，您本來就遠遠超越了上海文化。我曾經在北京的一本雜誌上看到了一篇《越來越低的上海文化屋簷下》，把今天的上海文化嘲笑得無以複加。文章以為：“在巴金、謝晉、黃佐臨、陳逸飛、胡偉民、程十發相繼離世之後，上海文化已乏善可陳，具有全國影響的隻剩下了一個餘秋雨教授，卻似乎又格格不入，已經很少有人把他與上海聯係起來。”我想問的是，這種“格格不入”，是由於上海，還是由於您？
答：責任全在我。
問：有人調查了一下，自您辭職之後二十多年，上海的任何文化、藝術、學術會議上都見不到您，連規模不小的上海書展也不見您出席。但是，您卻一直生活在上海。按照我國現行的體製，上海斷線了，北京的相關機構、各種榮譽也聯結不到您了。為什麼會是這樣？