2.電視藝術隊伍的擴大和電視文學創作的發展
眾所周知，在電視產生的早期，由於人們不夠重視電視節目的獨立製作，各國電視台主要靠演播電影和舞台劇支撐局麵。而長此以往，施助者自身便受到意想不到的傷害。因為大量觀眾被電視從劇場和影院奪走了。受益者的繁盛竟以施助者的受冷落為代價。於是，各國紛紛頒布禁令，在一定時期內限播電影和舞台劇。這樣做的結果是三家受益。一方麵劇場和影院的上座率回升了，另一方麵又逼迫電視去自辦節目。
英國是最早重視電視藝術創作隊伍建設的國家，他們到處網羅人才。僅英國廣播公司，當時就有300餘名頗有聲望的作家為它改編電視劇。美國和蘇聯也較為重視電視文藝創作，他們每天都有1～2部新的電視劇與觀眾見麵。由此可見，電視文藝要真正發展，必須丟掉一切“拐棍”，走一條不斷完善自身形態的獨立發展道路。
3.各國開始普遍重視對觀眾心理的研究
在此之後，一個個專門性電視研究機構相繼建立，一批批新興電視交叉學科不斷湧現。與此同時，各國電視台（廣播公司）相繼提出發展電視文藝創作的具體決策。例如，反映在電視文藝樣式上的一個明顯變化是單本劇的逐漸減少和多集連續劇的增加。1956年之後的十餘年間，蘇聯的電視連續劇發展十分緩慢，至1967年也隻有兩部，但到1979年則增至12部。美國的電視連續劇風潮則更為突出，而且越做越長，有人甚至認為電視的魅力主要在於多集連續。諸如《難解難分》等劇多達數百集，一播十幾年。
電視文藝在許多發達國家進入了空前的繁榮期。
（四）第四代電視衛星傳播發展期
其實，世界上第一次電視衛星的轉播是1962年。這一年的7月10日，美國用90英尺的“雷神三角”式三級火箭，從卡納維拉爾角，把電視衛星送上軌道。翌日，美、英、法等國便利用這個空間轉播站進行跨洋試驗轉播。但是，直到20世紀80年代，世界才進入衛星轉播大發展的時期。據1982年統計，在龐大的國際通訊衛星組織中就有六枚衛星為亞洲服務。與此同時，亞洲地區已有17個衛星地麵站緊張地接收和輸送衛星轉播的節目。從此，人們可以衝破關山阻隔，隨意收看來自世界各國的電視播放節目。
雖然通訊衛星最初是用於國際傳播的，但是隨著衛星傳播技術的不斷改進，在一些地域廣闊、地形複雜、人口分布不均、語言差異的國家和地區，國內衛星也逐步得到采用，成為一種普遍的電視覆蓋方式。
衛星傳輸方式在令接收範圍空前擴大的同時，使電視節目的需求量不斷膨脹，也令電視文藝節目（不止文藝節目）的競爭日益激烈。
（五）第五代電視有線電視發展時期
有線電視是以寬頻線纜（同軸電纜或光導纖維）傳送節目並進行放大分配的電視係統。它最初的功用是改善收視狀況，擴大收視範圍。加拿大的有線電視係統開辦較早，那是為了轉播距離不遠的美國電視台的節目。所有這些單純以轉播為目的的係統都隻是初級階段的有線電視。為了保護地麵播放的無線電視，早期各國法令規定，有線電視僅限於轉播，禁止自己製作和播出節目。由於超高頻電視、微波傳送和轉播台的大量發展，傳送手段日漸得到改善。不過，長期以來有線電視的發展一直處於低穀。
隨著電視製作和播出設備操作的簡單和價格的下降，同時，錄像機等紀錄性媒介逐步進入社會和家庭，有線電視的優勢日益突出。首先，它不受空中電波的幹擾，具有清晰的傳播效果；其次，它的頻道多，選擇範圍大；再次，它可以實現雙向交流，根據用戶的需要進行有針對性的服務。於是，自20世紀70年代開始，有線電視得到迅速發展。
這一時期對於電視文藝節目來說，雖然電視製作的技巧更複雜、質量更完善，但是電視文藝節目的形式較之從前變化並不大，而真正產生影響的是電視文藝節目的創作觀念、運作理念及贏利模式。收視率的巨大壓力，造成對於成功節目樣式的趨之若鶩；再加上調查研究方法的改進，節目本身也開始更有針對性了。這一時期的電視文藝節目在製作過程中，比以往任何時候都更注重對受眾的分析和市場的調研，電視文藝節目由大眾化日益走向分眾化，強調針對性而非普遍性，強調準確度而非廣泛性。伴隨著這種變化，電視文藝節目的製作費用大大提高，在節目的銷售逐漸成為問題的同時，一些專業頻道也如雨後春筍般迅速成長起來。
通過以上從技術角度對電視文藝發展軌跡的描述中，不難發現電視文藝和其所賴以生存的傳播媒介之間的關係：電視傳播技術、傳播手段的每一次革新，不僅使電視文藝的類型增多，電視文藝的本體形態發生變化，同時還會影響電視文藝節目的傳播方式、傳播途徑、傳播效果以及傳播係統的經營管理。在近60年的發展過程中，電視文藝在實踐中逐漸形成了自己的品格，建立起諸種節目形態，其中影響力最大、最能彰顯電視文藝特征的藝術形態就要數音樂電視了。