（三）忠實性
在傳播理論界曾有過觀看電視是主動還是被動之爭。有人認為，閱讀文字符號寫成的作品，要通過讀者的想象與聯想，才能在他們的腦海中呈現出作者所描繪的境界，而圖像文化則無需多動腦筋即可聲像俱顯。也有人反對這種看法，認為當人們把一個精彩的節目看到底，就會感到十分疲勞。目睹圖像凝視不動，表麵看來是被動的，但視聽者的內心卻思潮激蕩，不乏聯想和想象，這毫無疑問是主動的。為此，他們預見，未來文化的圖像傳播體係和語言傳播體係將同時占有重要地位，並且相互補充，以形成圖像與語言融為一體的傳播體係。
對於電視傳播信息的忠實性，恐怕沒有人會產生懷疑。S.K.蘭格曾把圖像歸之於“顯示形式”，語言則屬於“論辯形式”。前者可以不受國家、民族、時代以至不同年齡的限製，易於理解和掌握。而用語言表達，則無論用多少單詞也不會把圖像的全部內容表達得一清二楚。
（四）可控性
電視傳播信息既已如此公開、直接，那麼，是不是可以絕對自由地傳播開去、毫無約束呢？當然不是。對於電視傳播所帶來的消極作用，世界上不少國家都已采取了相應的對策。比如，我國主要是通過節目審查進行把關，而北歐國家冰島則明文規定，每周的星期四，各電視台一律不準播出電視節目人們可以利用這個時間聚會交談，到各種娛樂場所去。因此，這一天的劇場、影院、音樂廳的上座率驟增。美國有關部門還規定，每天晚上隻能播出新聞和兒童節目等。日本則限定一切有傷風化的節目嚴禁在晚11點以前播出。可見，電視傳播乃是一個可控係統。它既可以通過國家、政策、法律進行宏觀控製，也可以通過電視觀眾的反饋信息進行微觀調節。在我國，無論是春節聯歡晚會節目還是平時播出的文藝節目（包括電視劇），都曾受到觀眾的批評並得到建議。在國外，不少電視台因觀眾的控製或抗議而中斷播放某些節目的實例屢見不鮮。為了更好地發揮電視傳播的種種優勢，對電視傳播信息實行合理的控製是完全必要的。
（五）雙向性
研究電視傳播特性，勢必不能離開對觀眾心理與反饋係統的考察，因為它是使電視成為最優化係統的必要條件。電視播放的內容本身就已構成“人類生活動態係統的反饋信息”，它對電視節目的播出直接產生重要影響。目前，在國內外電視的“回傳係統”和“觀眾邀播”之類節目，就屬於雙向交流的範疇。
四、迅疾的傳輸效應
隨著現代科學技術特別是電子工業的飛速發展，信息的傳播也進入了一個全新的時代。因為電子媒介以每秒鍾30萬公裏的速度輸送信息，人們無需走出臥室，就可以在頃刻之間坐遊世界、曆覽古今。從1964年美國同步靜止衛星發射成功以來，電視媒體便逐漸進入了第四個發展階段。自此，電視傳播衝破關山阻隔，跨越江河湖海，打破任何國界和地區的限製，真正實現全球性的傳播。由於傳播效應的迅捷，人們的收視時間與電視台的播放時間幾乎同時，令人感受不到有任何時間差的存在。
電視媒傳播的這種同時性特點，促成了全社會共有體驗的增殖。那麼，充分體現電視傳輸效應的實況轉播，給人類的文化生活和藝術創作帶來了什麼影響呢？
從國家和民族的角度來看，這種實況轉播可以使觀眾自然而然地產生一種社會整體感。特別是有關國家大事、國際動態的轉播，極大地影響著全民的心理，促進了民族的團結。其次，從個人和家庭的角度講，劇場轉播的實況性，可以使娛樂生活和整個文化生活日常化。此外，隨著傳播媒介的完善和人們對視聽內容要求的不斷提高，人們已經不能長期滿足於劇場娛樂之類的實況轉播，而進一步要求它的表演化，以便尋求新的刺激，獲得更高層次的審美享受。如果說過去人們感到滿足的是無需外出就可洞察的大千世界，那麼如今人們追求的乃是即使外出行動也無法獲取的高層次的電視體驗。