《人到中年》在人物塑造上還大量采用了內心的抒情獨白。這些抒情獨白，或者穿插在聯想和回憶中間，或者通過幻覺、書信表現出來。比如：
蒙矓之中，陸文婷大夫覺得自己走在一條漫長的路上，沒有邊際，沒有盡頭。
這不是崎嶇的山路。山路盡管險峻難攀，卻是千回百折，令人意氣風發。這也不是田間的小道。小道盡管狹窄難行，卻有稻花飄香，令人心曠神怡。這是一步一坑的沙灘，這是舉步難行的泥潭，這是無邊無沿的荒原。極目遠眺，人跡渺無，隻有死一般的沉寂。啊！多麼難走的路，多麼累人的路!
歇下來吧，躺下來吧!沙灘是和暖的，泥潭是柔軟的。讓大地溫暖你冰冷的身軀，讓春光撫摸你勞累的筋骨。她好像聽見死神在冥冥之中低聲輕喚著他的名字：
“安歇吧，陸大夫！”
啊！這麼歇下來多麼好，永遠歇下來，什麼也不想，什麼也不知道。沒有煩惱，沒有悲傷，沒有勞累。
可是，不行啊！在那漫長道路的盡頭，病人在等著她。她好像看見了，那病人正因雙目刺痛輾轉不安。她好像看見了，那病人在麵臨失明的威脅而暗自飲泣。她看見了，看見了一雙雙望穿秋水的焦急的眼睛，在等著她，等著她的來臨。她耳邊隻聽見病人在絕望中的呼喊：“陸大夫！陸大夫！”
這是神聖的召喚，這是不可抗拒的命令。她抬起麻木的雙腿，繼續在長長的路上艱難地行走。從家門到醫院，從門診到病房，從這個醫療點到那個巡回的地方，每天，每月，每年，走啊走啊……
這就動人地揭示了陸文婷在死的誘惑和生的召喚之間的內心矛盾，表現了崇高的生活目的所賦予她的精神力量。其他如陸文婷“隨水而去”的告別的幻覺，薑亞芬寫給陸文婷的長信等等，都把人物隱蔽、複雜的內心活動，毫無保留地敞開在讀者的麵前，給讀者一種特殊的親切感，大大縮小了讀者和人物之間的距離。
注意人物性格的豐富性和複雜性，並且運用客觀的白描手法和主觀的抒情獨白相結合的方法，去表現這種豐富性和複雜性，這使得《人到中年》的人物和人物關係的描寫，雖不以離奇曲折見長，卻能以精確細膩取勝。回避誇張，追求自然，大大增強了作品的真實感。也正因為這樣，這些普普通通的人物命運和人物關係，就帶有更大的普遍性，更引人深思。當作品通過這些普普通通的人物命運和人物關係，把尖銳的社會問題提到讀者麵前的時候，也就具有了一種不容置疑的力量，使你不能不佩服作者對生活的洞幽燭微的能力。