八、三個徒弟和三個師父
1.尋找孫悟空
《西遊記》裏，師徒四人是主角，孫悟空又是最重要、最耀眼的中心。
孫悟空，“齊天大聖”美猴王。他機敏靈異、神通廣大，上天入地、無所不能，佛祖麵前，也敢一比高低。他被如來壓在五行山下五百年，吃盡苦頭、受盡磨難，後經觀音點化，走上了取經路。從此，他忠心耿耿，不畏艱險驅妖鬥魔，保唐僧一路西行。這樣一個人人喜愛的英雄是個猴子！所以，他在表演上要有猴子的特點，要有猴性，同時，他要具有人的豐富的思想感情，還要有神的悟性和神通，也就是要在他身上兼備猴氣、人氣和神氣。
首先要找到這個扮演孫悟空的人。這個人應該到那裏去找？用武術演員、話劇演員、還是戲曲演員？我猶豫未決。
我先去武術學校看了一些年輕武術演員的表演。這些年輕人雖然能熟練模仿猴子的武打動作，但表演卻是弱項。我轉而考慮戲曲演員，因為戲曲舞台上已經有了無數個孫悟空，他們的表演有猴氣的靈動活潑，也有猴氣的武打動作，如果能吸收這些可用的技巧，再把生活化、人性化的表演生動自然地揉在一起，那才是我要的孫悟空。
因此，這個演員必須年輕，因為他要易於接受新事物。他要學習生活化的表演方法，甩開舞台上程式化表演的習慣，不能離開鑼鼓經就不會動作；同時，他必須不怕吃苦，一心一意，不能半心半意，半路逃走可不行，談戀愛之類的事兒就更要做點犧牲，推遲點時間了。
我在做春節將要播出的《春節京劇欣賞會》的準備工作的同時，抽空去找了京劇的名演員李萬春，希望他能推薦可用的演員，但是談得並不投機。李萬春認為孫悟空一定要用戲曲舞台上的“勾臉”，“不然就不叫藝術！”我不同意。“勾臉”？和戲曲舞台上的扮相一樣，還怎麼在真山真水中表演呢？至於演員，他把自己的兒子李小春推薦給我。但是李小春是內蒙古京劇團的台柱子，輕易借不出來，他的年紀也大了些，不符合我的要求。
這時，我看了一位中國戲曲學校實驗京劇團學員董誌華演的《鬧天宮》。他功夫很好，年歲、身材、形象都合適，也很聰明伶俐，我很想用他，但他是實驗劇團的主要演員，當年又有出國任務，劇團不借！隻好又作罷。
同時，我想起一件事：1959年初，電視台剛開播不久，我去邀請著名京劇演員李少春來台作一個講話節目。李少春在路上對我說：“不如讓我給你們唱一段，也比講話好！”
我很奇怪，問他：“為什麼？說話不比唱省勁得多嗎？”
他說：“你不知道，我們上舞台習慣了，離開鑼鼓經就張不開嘴！”
我又想起曾在1981年邀請著名演員葉少蘭來擔任我想拍攝的一部電視劇《女秀才》中的男主演。他婉言謝絕說：“我是唱京劇的，離了‘鑼鼓經’我走不了路！演不了電視劇。”（這個戲以後也沒有拍成）
這些回憶加上李萬春老先生的話，我感覺在京劇界似乎難以找到共鳴。這時我想起幾年前我曾經轉播過的紹劇《三打白骨精》，它讓我印象深刻。雖然我不大聽得懂，但是孫悟空的表演既生動活潑，又情真意切，非常感人。我覺得地方戲的表演比京劇更生活化，更易為人接受。於是，我打通了那位“孫悟空”的電話，他就是“南猴王”六齡童。
六齡童老先生非常熱情，當我問到是否可以給我推薦扮演電視劇裏的孫悟空的演員時，他說：“我這裏有一個學員班，有好多小猴子，你盡管來挑！”我問他：“他們功夫怎麼樣？”老先生回答：“都不錯，很好的！”
12月28日，我剛剛交上《春節戲曲晚會》的節目，就滿懷希望地隻身去了紹興。六齡童老先生在車站外等我，他推著自行車，身邊還有一個年輕人，也推著自行車。一見麵，他就向我介紹：“這是我兒子。”
當地沒有出租車，他們要我坐在他們的自行車後麵，我不會騎車，也不願坐自行車的“二等”座，就和他們父子一路步行到他們家去。但是他們父子倆健步如飛，我幾乎一路小跑才能跟上。有時他們發現我落在後麵，就停下來等等我，但不一會兒又走到前麵去了。我暗想：真是演猴的！健步如飛！
雖然是冬天，到了他們家我已經渾身是汗了。
六齡童熱情地招待了我，我征求他對電視劇《西遊記》的意見，並提出我的看法。和李萬春不同，他完全同意我對人物造型和表演的想法。我告訴他，孫悟空從石猴出世到成佛這個成長過程，應該有大的變化，應該如何表現。老先生激動地站起身來，手舞足蹈地表演了剛出世的小猴子如何軟綿綿的、走路東倒西歪的樣子；大鬧天宮時那種威風凜凜、無所畏懼的樣子，在師傅麵前嬉皮笑臉、陪著小心的樣子，以及猴子的喜怒哀樂等各種表情及動作，真是生動極了。
我遺憾地說：“可惜呀！要是您年輕三十歲，孫悟空就是您的了！”
他馬上指著一直坐在一旁的那個年輕人說：“他是我的兒子！”
我並沒有在意這句話的意思，隻是接著自己的思路往下說：“你的徒弟有演得這麼好的嗎？我們什麼時候去紹劇團看您的那些學員？”
他似乎有點失望，連聲說：“不忙，不忙！”
我注意到客廳的牆上有一張周總理抱著一個小猴子的照片，那是他們去北京時演出時照的。那個小猴子很可愛，按年歲，應該是合適的。
我問他：“這個演小猴的孩子現在多大啦？”
他回答我：“他是我的兒子，他叫小六齡童。”
我驚喜地問：“他在哪兒？”
他黯然神傷：“他去世了！是白血病。”
我一時無語，隻說了一句：“真可惜！”
這時他又指著那個我一直沒有太注意的年輕人：“他也演猴，為了紀念他的哥哥，在他哥哥去世以後才學戲的。他學了七年了，從十六歲開始到現在。”
我明白了。看來，老爺子是要把自己的兒子推薦給我，可是，我還沒有看到老爺子答應過我的那些紹劇團的小猴子，總得讓我有個挑選的餘地呀。現在天已經晚了，也許他安排在明天吧？
六齡童把我送到招待所裏去住，還給了我一些報紙和資料。晚上，我翻看了那些資料，裏麵除了介紹六齡童的文章外，還有一些關於紹劇青年猴戲演員的報道。裏麵提到一個年輕演員，他文功武戲都好，他的《大鬧天宮》把猴子演得活靈活現，還用了“令人拍案叫絕”這樣的形容詞！我看中了這個演員，決心第二天去找他。
但第二天，老爺子又把我接到他家，仍然沒有去紹劇團的意思。
我提了幾次，說今天已經29日，再不去團裏，會不會放假了就找不到人了？他還是說：“不會，來得及，來得及！”我提出想看看報紙裏介紹的那個青年演員，他也“顧左右而言他”，把話岔開去，隻是一再介紹我麵前的這個“兒子”。
這真是“舉賢不避親”！但就算他的兒子不錯，也不能強塞給我呀！也許還有比他更合適的呢？但是麵對他的一再提及，我也不能不理睬，我開始打量眼前這個年輕人。他叫章金萊，很文靜秀氣，像個書生，現在是杭州浙江昆劇團演員。
我說：“他好像個子高了點？”
老先生趕緊說：“不高，不高，存起腿來就不高了！”
我問到他的表演水平，他說：“沒問題！他已經在台上演過孫悟空了。”
我問：“他不是學員嗎？”
他說：“是，但是他的水平不錯，我親自教他，他很用功的。”
我又問六齡童：“你剛才說那些表演技巧他都會嗎？”
他說：“他會，他都會！”老先生叫金萊站起來表演一些猴子的動作。
金萊模仿的動作是準確的，但比起他的父親，差了些精氣神。
我問金萊：“你父親剛才所說的那些，你都能理解嗎？你離開‘鑼鼓經’，離開舞台還能表演嗎？”
他滿有信心地點點頭：“能！”
我說：“要演好電視劇孫悟空，不能隻照搬戲曲原有的東西，還要吸收不少別的表演技巧，那是以後的事，現在你要把你父親對悟空的理解和表演技巧學到手。”
老爺子拍著胸脯說：“這點請你放心，包在我身上！”
這時如果提出要看另外的人，似乎已經不合時宜，我隻能表示覺得金萊條件不錯，可以是個人選，但我得回去彙報，決定權在領導。老先生表示理解。他向我表態：金萊肯定能行的！這段時間，他保證把自己所會的東西都教給他，讓領導也能滿意。
還有春節節目等著錄呢，我急於趕回北京，但是六齡童老先生又提出要給我介紹一個豬八戒，他的哥哥七齡童的兒子——小七齡童，又是一個世家：爸爸演豬八戒，兒子也演豬八戒。
我懷疑地問：“他演的豬八戒有你的孫悟空這麼好嗎？”
老爺子打保票：“沒問題，好得很！演了多少年了，有名的豬八戒！後天，就是元旦，你親自去看看就知道了。”
我忙著回去，他卻極力推薦並挽留，看來盛情難卻，隻能推到2日回去。雖然緊張點，但真能順便找到個豬八戒也不錯。雖然有些勉強，我還是答應留下看看演出。
演出的地方在另外一個縣城，離紹興還有幾十裏路，好在老先生這回弄了個車。
12月31日，等待看豬八戒戲前一天，金萊陪我去逛了逛紹興，參觀了魯迅故居、百草園、鹹亨酒家。那時的紹興古色古香，是個很有特色的非常可愛的小城，我卻無心遊玩，因為心裏感覺有些不安。我一直沒能到紹劇團，沒有見到那個報紙上介紹的年輕演員，我擔心會不會因此就與一個更為優秀的人選失之交臂。這麼大的戲，這麼重要的人物，就這麼定了，連選擇餘地都沒有？對眼前這個年輕人，我沒有太大把握。