其實，在與泉交往的過程中，菲兒也常有不對勁的感受。但是，等這種感受出現後，她不懂得尊重。相反，她會對自己說，你怎麼回事，他對你這麼好，你怎麼還能這麼挑剔他？有誰對你這麼好過？
這種自我對話的過程，最終的結果就是：菲兒用理性壓住了感性，用意識壓住了潛意識。但幸好，她的潛意識還是表達了出來，於是，在去陽朔前，她莫名其妙地先是拉上了麗一起去，接著鬧出了那樣兩個小小的笑話。
這樣的例子看似神奇，但實際上數不勝數。譬如，一女孩怕蛇怕到匪夷所思的地步，來看心理醫生時，她說：“我怕一種動物，我不敢說出它的名字，一說出來我就會被嚇死。”說完這番話後，為了說明她怕什麼，她開始對心理醫生描述，那個動物是“爬行動物，長長的，是這樣爬行……”
她都能描述蛇的樣子，卻不能說出“蛇”這個字眼。這看似是非理性的，也就是理性所不能直接理解的。於是，心理醫生試著去理解她的潛意識，最終發現，她不敢說出“蛇”這個秘密，實際上是不敢說她曾經被最親密的人性侵犯的秘密。
再如，還有一個女孩，性格豪爽大氣，但卻怕螞蟻，所以不敢穿裙子，也不敢坐在草地上，因為怕螞蟻爬到她身上。這種怕，自然不是源自意識，而是源自潛意識。最後，通過心理治療發現，她討厭的原來是整天對著她嘮叨的媽媽。
後麵這兩個女孩，她們的問題已經到了疾病的程度，都可以被診斷為恐怖症。其根本原因就在於，她們的潛意識與意識之間的裂痕太深，那些潛意識的內容，被她們的意識絕對否認。前麵那個女孩徹底忘記了那次被親人性侵犯的事情，但那個事情嚴重影響到她，潛意識總是要浮出水麵來表達一下，但因為被意識排斥得太過於厲害，於是隻能用很荒誕的方式表達。後麵那個女孩，不能接受自己對媽媽的討厭，結果這種討厭就轉移到了無辜的螞蟻身上。
不過論危險程度，或許，相對於這兩個可以被稱為“病人”的女孩，菲兒所麵臨的危險更大，因為一旦她也徹底拒絕聆聽發自內心的聲音，她喪失的就是一生的幸福。
我們為什麼需要崇拜誰？
你不懂我們為什麼要變魔術。觀眾知道真相。現實既殘酷又悲慘，沒有奇跡，沒有魔法。但是如果你能騙到他們，哪怕隻一秒鍾，就能讓他們驚歎，然後你就能看到非常特別的事。你真的不知道嗎？那就是觀眾臉上的神情。
——克裏斯托弗·諾蘭執導的電影《致命魔術》的台詞
一個有名的實驗：在一個小空間裏，放進兩三隻某類昆蟲，記得好像是蟑螂，它們的行動軌跡是散亂的、沒有規律的。
將數量增加到20隻左右，它們的行動軌跡就統一起來，總朝同一個方向前進。
這個或許可以叫歸屬感，每一個個體都是孤獨的，它們渴求認同於一個組織。
另一個有名的實驗：某種群居的魚，它們總朝同一個方向前進。但研究者關注的是，它們到底聽誰的。
實驗的一個環節中，研究者將一條魚的大腦弄壞，記得好像是斬頭。雖然頭被斬了，但這條魚的身體還能遊一會兒水，而且遊動時非常瘋狂，雜亂無章。
有意思的事情發生了，這群魚會跟隨這條沒有頭顱的魚行動，於是它們整體上顯得瘋狂，但一群魚在一起，想必那種情境也是蠻壯觀的。為什麼那些魚會跟隨那個失去了頭顱的魚？
一位來訪者，幾個月來一直很穩定地找我做谘詢，頻率為一兩個星期來一次。突然有一次，隔了50多天才來。她解釋說，有種種客觀原因。
有沒有什麼主觀原因？我問她。
聽到我這樣問，她的眼睛一下子紅了，她說，原來覺得我是非常值得信任的，現在這個感覺動搖了。
動搖是怎麼發生的呢？我再問。
她說，與你無關，與谘詢無關，是因為《廣州日報》的心理專欄變了。
從2005年開始，我一直做《廣州日報》心理專欄的編輯，文章絕大多數都是我自己寫的。半年前，我辭職了。辭職後，專欄文章的風格和導向變了，和我以前的很不一樣，部分甚至是完全相反。這沒什麼，畢竟是編輯換了，新的編輯當然會有他自己的聲音。
但對她而言，這是一件很嚴重的事。她一直追看心理專欄，覺得我發出的聲音已成了一個可靠而牢固的支撐似的。突然專欄變了，於是這個支撐一下子動搖了，從而喚起了她心中一直藏著的聲音——“一切都是不可靠的，一切都可能失去”。
我對她深有了解，知道她曾有幾次重大的失去，這讓她很擔心變動，因為變動會觸動她的創傷，讓她再一次嗅到重大失去的味道。
因而，她在向外尋求一種牢靠的感覺。然而，任何外在的支撐，真的都是靠不住的，真正的支撐，隻能是我們的內心。
我沒將心理專欄的變化當回事，因為我想，每個人都有自己的感覺，每個人都可以根據自己的感覺來判斷，在不同的聲音中，哪個聲音更打動你，你的心更傾向於哪個聲音，從而可以在不同的聲音中作出自己的選擇來。
我也以為大家多會這麼想，但我忽略了一點﹕我這樣的論點，是有一個前提的——“尊重自己的感覺”。