人們通常認為，領導者通過自己擁有的權力來實現對被領導者的領導。這種領導是硬性的，而成功的領導者應該通過其人格魅力和才華等非職務影響力來實現領導作用。作為高層領導，非職務影響力的大小對其領導地位的作用和保障是至關重要的。隻有“以德服人”而不是“以權壓人”，才能形成團結一致的企業團隊。
作為企業管理者，高層領導的個人形象直接關係到企業形象。不僅如此，你的儀表禮節還是你呈現給別人的第一張名片，你的性格品位、生活情趣，甚至職業素質和工作能力都會被他人讀到。因此，隻有注重形象，才能得到他人的信任和尊重。
1高層領導的著裝原則
美麗的相貌和優雅的風度是一封長效的推薦信。
——伊莎貝拉
身為企業高層領導，一定要塑造好自己的形象，恰當的穿著可以提升你的魅力，而不合適的穿著則會損害你的形象。
世界服裝界公認的著裝審美原則是TPO，即一切服飾的選擇必須依照在什麼時間(Time)、什麼地點(Place)、什麼場合(Occasion)穿著這三個條件來確定。TPO原則的概念，是日本男用時裝協會(MFU)於1963年提出來的，當時恰好是在東京舉行奧運會的前一年。他們希望能借助於奧運會期間的國際禮裝來推進日本男裝的時裝化。TPO原則一經提出，便迅速傳播，逐漸普及，傳遍了全世界。目前，TPO原則已經脫離了最初推行男裝時裝化的原意，進而包括男裝、女裝等在內的一切服飾文化，是形成了共識的著裝原則。
（1）時間
T(Time)指時間，是線型概念，泛指早晚、季節、時代等。早晚的服裝因場合而有所不同：上班族工作時一般都穿著比較正規的服裝，如特別職業或特殊款式的服裝；而晚間則根據需要，或夜禮服，或休閑服，或居家服。四季的服裝都有自己鮮明的特點：冬天的衣服要輕厚保暖，不能“為了俏，凍得跳”；夏天的衣服要透氣涼爽，不能像個“捂汗包”；春秋是一年中的黃金季節，服裝穿著的變化幅度大，最能展現出千姿百態。不同的時代，則更是有不同的服裝式樣，顯示出時代的不同風格。我國曆來享有“衣冠王國”的美譽，各個朝代的服飾都充分體現了各個時代的特色，百花齊放，美不勝收。
如果說古代服裝的變化顯示了每個朝代不同特色的話，那麼，當代新潮服裝最引人注目的特點首先就是款式的高速淘汰。許多流行服裝款式的壽命隻有3～6個月。換句話說，如果某種款式隻在一個年度中流行，那它實際上隻生存了一個季度；如果流行兩年，也不過隻生存了兩個季度。這些新潮時裝，永遠是令人激奮，或讓人困惑的景象。有的人穿上它光彩照人，有的人穿上它卻醜態百出。因此，把流行時裝簡單地穿在身上是很不高明的，作為一個領導者則更是不可取的。
時髦，必須經過修煉。俗話說：穿衣，不在華麗在合體；化妝，不在濃妝在相宜；舉止，不在做作在適度；風度，不在模仿在內涵。對於新潮時裝，最恰當的做法是保持一段距離，冷靜觀察，解讀流行，對自己的形象作風格定位，對流行來個個性演繹。別具一格見風采，穿出品位，穿出氣質，才能塑造出一個風度翩翩的領導者的形象。更有一些新潮時裝，根本不適合領導者的身份和地位，絕不可問津。以新潮女裝為例，現時街頭經常可以見到上著寬鬆襯衣或毛衣、夾克，下套黑色羊皮短裙，腳蹬中幫皮靴的女郎。這種裝扮被一些女士視為最“前衛”的打扮，殊不知在歐美國家，這種皮短裙及其附加妝式，已經成為色情服務行業的通用標誌。這種穿著的造型中心是皮短裙，它為大腿的炫耀提供了契機：黑色粗厚的皮質與光滑細嫩的大腿肌膚，構成充滿性挑逗的質感對比。因此隻要認準皮短裙，就可以知道穿著者的身份。
（2）地點
P(Place)指地點，是麵型概念，指因地製宜。當前世界服裝已經形成眾多的風格流派，法國、意大利、美國、日本的服裝影響較大。
法國時裝曆來形式華美，價格昂貴，是西方公認的時裝典範。在人們眼裏，巴黎人在衣著上一定會走在時代的前列。其實，他們並不時常更換新裝，也不趕時髦，巴黎人平均每四年才更換一次新裝。但他們著裝十分講究，一般女性很注重整體風格和身段，傳統女性還很注重配件，從腳上開始，最考究的是鞋、包袋和手套。現在的年輕人則較喜歡穿牛仔褲、旅遊鞋。穿出自己的風格，是巴黎人衣飾的特點。把自己埋進時髦衣物中，讓新潮淹沒個性，他們認為不是美，而是奢侈。
意大利時裝以設計新穎、色彩鮮豔、款式獨特而舉世聞名。它既講究創新，又注意實用，比較大眾化，成為歐洲人眼中一道流動的風景線。
美國人以穿著隨便為特色，運動服就是美國的時裝風格。但在美國，穿衣著裝亦非尋常事。每天換衣是一項普通的社會規範，不然的話，上司會覺得你生活邋遢，同事會認為你形跡可疑，前一個晚上可能沒有回家過夜。上班時，女士多數穿西裝套裙，男士則穿著很講究的西裝。正規的社交場合，如果邀請卡片注明“黑領帶”，男士一定要穿燕尾服，女士必須穿晚禮服。豪華宴會上，人們不但要穿得正式，而且要獨樹一幟。隻有在節假日遊玩時，人們才以休閑服為主，在寬大的T恤衫上印著各種有趣的圖案，配上爭奇鬥豔的短褲短裙，看上去輕鬆愉快。
日本時裝具有濃鬱的東方特色，正在衝擊著西方的時裝美感標準。和服至今還是日本的民族禮服，它是在我國唐代服裝的基礎上，經過長期複雜的演化，逐漸適應日本民族的生活習慣和審美觀點，形成了自己獨立的體係。除材料、顏色、式樣之外，最引人注目的是鼓形結、布襪子、木屐或草鞋，顯示出濃鬱的日本風情。
這四大風格流派，沒有非此即彼的風格，也沒有占統治地位的一派，這給領導者的著裝選擇提供了廣闊的天地。林語堂先生曾說：“大約中西服裝哲學上不同之點，在於西裝意在表現人身形體，而中裝意在遮蓋它。”這已經成為過去，我國現代服裝審美觀已經西化，著裝已與西方沒有太大的差別。
（3）場合
O(Occasion)指場合，是線麵兼容的概念，體現著著裝後服裝的綜合效果。戲曲界有句名言：“穿破不穿錯。”意思是說，什麼人什麼時候什麼場合穿什麼衣服，都要講究適度。現代服裝分為禮服、便服、職業服三大類型，不同的場合就要選穿不同的服裝。
高層領導的身份決定了高層領導必須時刻將自己最好的一麵呈現給外界，即使是穿衣打扮這類私事也成了公事，要受到眾人的挑剔，一般情況下，高層領導隻要按照TOP原則著裝就不會出現問題。
2找到適合自己的服裝品牌
風雅的人是真正的生活之王。
——托爾斯泰
每個人都在扮演著特定的社會角色，而這個社會角色又要通過言行、著裝體現出來，因此高層領導在著裝時也應當注意選擇適合自己的服裝品牌，穿出高層領導風度，穿出個性風彩。
個性表現在人的一言一行、一顰一笑，也表現在著裝上。著裝個性美是一個人穿著打扮的最高境界。著裝的個性美，並非讓人比穿戴，爭高低；也不在於如何獨壓群芳，鶴立雞群；而應是穿著者人格的映射，換句話說，服裝的風格就是人的個性。
那麼，有哪些時尚品牌可供高層領導們選擇呢？
（1）Gucci
意大利名牌Gucci我們都不陌生，多數人的腦海中，不是浮現出G字的皮帶扣環，就是裝飾著馬銜鏈的優雅平底鞋，因為看到這些就知道是Gucci的招牌商品。
Gucci現在已成為時裝界最具地位的品牌，曾與PRADA並稱20世紀90年代的經典時尚代言者。
（2）Dolce＆Gabbana
意大利雙人組設計師Dolce＆Gabbana的男裝充滿了明顯的女性化風格和一種紈絝子弟的浪蕩氣息。在善於表達性感、叛逆而有濃厚西西裏民俗色彩的設計風格下，Dolce＆Gabbana的男裝顯得非常有個性。
事實上，這兩位意大利時裝界的設計奇才也不否認男裝的挑戰比較大，變化性少，所以他們把男裝的設計重點放在布料和結構比例上，人造皮毛、透明紗料、皮革、英國清教徒的飾品，都可能出現在Dolce＆Gabbana的男裝裏，還真有點驚世駭俗的味道。
“我們喜歡拚拚湊湊的東西，因為它集合了不同的靈感和經驗。”跳蚤市場裏的素材，到了Dolce＆Gabbana手裏，都成了最佳的靈感來源。
(3)Commedes Garcons
Commedes Garcons誕生在上世紀70年代，由川久保玲創辦，那時日本經濟不景氣，必須麵對非常大的壓力，也因此Commedes Garcons非得走出日本不可。於是，經過長時間策劃、準備後，川久保玲於1981年，在法國巴黎舉行了第一場發布會，Commedes Garcons創新的風格，立刻受到時裝界的重視，並奠定了其品牌的地位。在設計風格上，川久保玲的破舊、立體剪裁、不對稱……令人印象深刻，蘊涵著屬於東方的禪機和思想，有些典雅與沉鬱，展現了屬於東方的哲學韻味。
她的創意影響了許多歐洲的設計師，甚至有評論家預言，Commedes Garcons與PRADA的設計風格，將會是21世紀的服裝藍本，追求流行的人絕不能忽略它們。
（4）PRADA
PRADA男裝的特色，在於古典簡約又不失年輕化的設計，像是20世紀60年代意大利拿波裏造型的西裝，因Muccia用了具有伸縮性的現代感素材，複古中賦予新意，可以說創造了流行的獨特風格。
非常重視品質的PRADA產品，是在意大利水準最高的工廠製作的，這也就是為什麼穿上PRADA產品會感到舒適無比的原因。盡管強調品牌風格年輕化，但其品質與耐用的水準依舊，特別注重完整的售後服務，是以高級皮革製品起家的PRADA至今仍講究的傳統。
（5）Christian Dior
Christian Dior在時裝界幾乎和古典畫上了等號。不過，從Christian Dior後來的男裝作品中，不難發現在保有古典神韻的同時，Christian Dior也力圖表現新鮮的創意。這和設計師Lacroix在1993年推出的一款複古浪漫的新郎禮服大受市場歡迎有很大的關係。
流行於18世紀的背心和領帶，成為曾在知名男裝品牌Lanvin待過16年的Lacroix最重要的靈感，加上現代感的剪裁和搭配，賦予Christian Dior男裝新的流行感。
（6）Domma Karan
簡潔、中性、多層搭配組合，美國設計師Domma Karan以女性設計師天生敏銳的特質，賦予男裝更細膩的表現。
Domma Karan在1991年推出男裝，隔年，充滿美式風格的副牌Dknymen也跟著上市。Domma Karan的設計，以幹淨利落的線條和灰黑色調，凸顯都市男性的幹練、自信。
以性感的肢體為設計訴求的Domma Karan善於利用不同的質料剪裁服裝，使得男裝打破了以往古板、沉悶的印象，輕便、美觀、舒適、簡潔和突出體格之美一直是該品牌的注冊風格。而為了滿足現代人的需求，Domma Karan刻意在商標上貼上New York兩字，以顯示國際的設計觀。
（7）Giorgio Armani
時尚圈中有這樣一種說法：一個男人在一生中，至少得擁有一件Armani的西裝。雖然這是一種恭維，但也證明了Armani在服裝界的分量。
這位強調“不著痕跡的優雅”的意大利設計師，試圖以色彩來平衡消費者追求和諧的需求，擅長以簡單的剪裁和低調、中性的色彩來表現優雅的氣質。Armani男裝最大的特色，是設計師喜歡采用如同女裝般質地十分柔軟的質料，賦予西裝特有的垂感，對於非肌肉型的男士來說，提供了身材上絕佳的修飾效果。
在款式簡單、用色謹慎的風格下，Armani將他的設計理念歸納為：刪除不必要的裝飾，強調舒適性和表現不繁複的優雅。Armani的男裝設計既不性感也不算惹眼，但卻在做工和布料質地上展現出一流品質和流行性，是職場上非常得體而稱頭的意大利品牌。