當時大連是蘇聯管轄區。靠船的碼頭，分軍用和民用。軍用碼頭是深水泊位，可停靠萬噸輪，但對外不開放。經過馮鉉同誌的交涉，蘇聯同意我們租用的"阿爾丹"號船在軍用港靠岸，並在此卸貨下人。因為前兩批民主人士離港北上，已經引起外界注意，因此，這一批民主人士確定在聖誕節的第二天深夜上船。香港受西方影響很大，每到聖誕節要放假，歡度節日，選擇這一天可以躲避外界耳目，保證安全。
按照周恩來同誌的安排，這次上船時間選在12月26日晚上。為了安全，要走的人事前都不知道和誰同船，各走各的路。有的從家裏轉到朋友家裏再上船，有的在旅館開個房間停留半天再上船，有的人還搬了家，把要帶的行李放在原來住處，由工作人員搬上船。民主人士不隨身攜帶行李，看不出要出遠門的跡象，到了約定地點，由護送的同誌送上船。李濟深先生動身的那天晚上，為了迷惑外界，還參加了鄧文釗先生的宴請，陪同參加的有朱蘊山、吳茂蓀、梅龔彬、李民欣、陳此生、何香凝老人也到場作陪。席後，他們便乘小艇上船。為了掩人耳目，他們還帶了酒菜，裝著泛舟瀏覽的樣子，乘著小船在水麵上遊弋於一些外輪之間，一個多小時以後才靠攏租用的蘇聯貨船。上船後，李濟深先生看到船上熟人很多，有點驚異。護送的同誌特意把李濟深和朱蘊山、李民欣安排在船長室，讓他們不露麵，以避免海關檢查。這一次走的人，有的西裝革履，扮成經理模樣；有的則長袍馬褂或普通衣著，裝成商人，當作乘船到東北做買賣的，所以口袋裏還裝有一套貨單，並事先準備一套話，以便應付檢查時的盤問。在周恩來同誌的具體指示和護送人員精心安排下，李濟深等一行30多人平安到達解放區。
後來，李濟深先生每當憶起這些往事，就深情地說，周恩來真是黨外同誌的知心人。建國後，周恩來與李濟深同在全國政協擔任副主席，1955年後周恩來連續三屆任全國政協主席，他們之間的交往就更為密切了。
十六、跟周恩來學以小促大
周恩來在其一生的領導實踐中，一貫注重抓主要矛盾和重大問題。《紐約時報》在一篇社論中說："在中國成為世界政治大國的曲折過程中，幾乎沒有一個重大的角色是周恩來沒有扮演過的，而且幾乎總是成功地扮演的。"
但事實上，周恩來對"小事"也十分關注。尼克鬆說："周恩來具有一種罕見本領，對瑣事非常關注，但沒有沉湎於其中而不能自拔。"
周恩來處理"小事"有三個特點：
1利用"小事"解決重大問題
1954年4月，周恩來親率代表團出席為解決韓戰和印度支那問題的日內瓦國際會議，會議期間，近千名各國記者的目光，時刻注視著中國代表團。為了讓世界了解新中國，代表團為各國記者舉行電影招待會，放映《一九五二年國慶節》，一位美國記者看了影片後說，這部影片說明中國在搞軍國主義。
周恩來聽後說，即使個別人這樣說，也值得注意，所以他決定再給他們放一部《梁祝哀史》。工作人員考慮為了便於外國記者能理解劇情，就請懂越劇的同誌寫了份十五、六頁的說明書。
周恩來得知後批評說，這是"不看對象，對牛彈琴"，"長達十幾頁的說明書誰看，我要是記者，我就不看。"工作人員笑著說，給洋人看這部電影才是"對牛彈琴"。
周恩來說，那要看怎麼個彈法，用十幾頁說明書去"彈"，那是"亂彈"。我換個彈法，在請柬上隻寫一句話："請您欣賞一部彩色歌劇電影——中國的《羅蜜歐與朱麗葉》。"放映前用英語對劇情作三分鍾概括介紹，並帶點悲劇氣氛，一下子就能把觀眾的思路引入電影。周恩來還說："你就這樣試試，我保證不會失敗。不信可以打賭，如果失敗了，送你一瓶茅台酒。"
大家按著周恩來的主意去做。放映那天，各國記者在開映前十分鍾就坐滿了劇場，數百名觀眾，被電影中絢麗繽紛的畫麵所征服，為高雅委婉的唱腔所傾倒。當演到"哭墳"和"化蝶"時，觀眾的激動也達到高潮，不斷有陣陣啜泣聲，影片結束，華燈複明，觀眾仍然如醉如癡，全場靜默一分鍾後，才突然爆發出熱烈的掌聲。
一位外國記者說，中國還在朝鮮戰爭和土地革命中，拍出這樣的片子，說明中國的穩定，這一點比電影本身更有意義。各國記者通過周恩來選擇安排演電影的"細末小事"中，對新中國了解得更加生動、具體了。
2"小"中求大，為解決大事創造良好的氣氛和條件
1972年2月，美國總統尼克鬆訪華期間，周恩來專門到上海看望了美國國務卿羅傑斯，當周恩來發現羅傑斯等住在錦江飯店十三層時，馬上意識到這是接待人員的疏忽，因為西方人最忌諱"十三"。