暮雨衰荷冷，憶共粉郎語
甘草子
秋暮，亂灑衰荷，顆顆真珠雨。雨過月華生，冷徹鴛鴦浦。
池上憑闌愁無侶，奈此個、單棲情緒！卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語。
秋天的傍晚，下起了一陣急雨。一個幽閨獨倚的女子，聽著不絕於耳的雨聲，更覺心神不寧。她打著一把傘，漫無目的地向著池塘走去。一池秋水，觸動了多少往日的記憶。記得那時風晴日暖，池上鴛鴦比翼，水中倒影成雙。她與他，賞不盡紅素相間的並蒂蓮，說不完甘芳如蜜的悄悄話。而兩顆熱烈繾綣的心，比鴛鴦齊飛還要貼近，比清蓮並蒂還要親密。真願時光駐留在那一刻啊！但定睛再看，這一刻的水流已不是舊時的水流。變了，一切都變了，再也回不到從前。
滿池風荷消失了芳蹤，紅香綠玉俱化為枯枝敗葉。李商隱曾為之賦詩：
竹塢無塵水檻清，
相思迢遞隔重城。
秋陰不散霜飛晚，
留得枯荷聽雨聲。
但眼前的情景，似乎更像詞人孫光憲在《思帝鄉》中所言：
如何？遣情情更多。永日水晶簾下，斂羞蛾。
六幅羅裙窣地，微行曳碧波。看盡滿池疏雨，打團荷。
唐宋之時，人們喜歡把珍珠稱為真珠。比如李賀的詩“琉璃鍾，琥珀濃，小槽酒滴真珠紅”，又如範仲淹的詞“真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地”。雨打荷葉，最是衰颯淒涼。而打在荷葉之上的，偏又是像珍珠一樣晶瑩剔透的雨淚。這雨淚，究竟是自天而落的暮雨呢，還是那個如荷花般的女子所滴落的傷心之淚？流光不我待，玉顏豈耐秋？
借著這場淅淅瀝瀝的秋雨，胸中的萬千愁緒仿佛得到了宣泄。當雨淚漸收，她重新平靜下來。因為，她不得不習慣了與寂寞為伴。久而久之，她亦接受了感情空窗這個無奈的現實。
驟雨剛過，一輪明月早已升上天際。冷清的月色照著冷清的池塘。萬籟無聲，胸中再次湧動起強烈的失落與傷感。當那雨打枯荷之際，池上還能看見一對對驚慌避雨的鴛鴦。它們展開翅羽相偎相護，令她妒羨交加。而此刻，池上寒氣愈重，鴛鴦已無跡可尋。池上憑欄，愈發感到空曠難耐。“什麼也沒有，我什麼也沒有！既無人可以依傍，亦無物可以傾訴。”她收起了雨傘，掉轉方向，如來時一樣踽踽獨行，返回閨幃。
閨幃也與荷塘一樣沉悶，一樣令人感到淒惶。縱有寶炬流輝、蘭麝生香，卻煨不暖她冷落苦澀的心情，長夜如年，叫人怎生消遣才好？忽然，她目光一轉，看到了金籠之中的鸚鵡，頓時意有所動。“這隻鸚鵡是如此聰明絕頂，學人說話時最是惟妙惟肖。何不教它模仿我家郎君的語氣？我與它一應一答，就當郎君素日在家時一般。”這麼一想，她終於回嗔作喜，舒眉而笑，開始全神貫注地調教鸚鵡。在與鸚鵡的應答中，她不禁產生了一種幻覺——郎君的音容笑貌恰似窗前明月曆曆可見，從未走遠。
“卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語”是此詞的出彩之處，所謂“花間之麗句也”。這個細節新鮮別致，極是富於生活氣息。《紅樓夢》中的林黛玉也有一隻鸚鵡。在“白玉釧親嚐蓮葉羹，黃金鶯巧結梅花絡”那一回中，黛玉的鸚鵡一見黛玉走近便叫“雪雁，快掀簾子，姑娘來了”，且又：“長歎一聲，竟大似林黛玉素日籲嗟音韻，接著念道：‘儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？試看春盡花漸落，便是紅顏老死時。一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！’”把黛玉、紫鵑都給逗笑了。後麵還有一段文字：“隻見窗外竹影映入紗來，滿屋內陰陰翠潤，幾簟生涼。黛玉無可釋悶，便隔著紗窗調逗鸚哥作戲，又將素日所喜的詩詞也教與它念。”
曹雪芹是清代人，不知他的這段筆墨中，是否借鑒了柳詞？總覺得是有此可能的。“偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。”雪芹深諳借用之妙。他為怡紅公子代作的《冬夜即事》中，有“女奴翠袖詩懷冷，公子金貂酒力輕”之句，這“酒力輕”敢說不曾借鑒柳永的《夢還京》嗎——“夜來匆匆飲散，欹枕背燈睡。酒力全輕，醉魂易醒”。若然不是，那便是“如有雷同，純屬巧合”，雪芹與柳七用到了高度相似的橋段。而柳七的這一橋段，筆者以為或與一首唐詩不無相關——朱慶餘的《宮中詞》：