願如桃與杏，從容嫁春風
一叢花令
傷高懷遠幾時窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤！
雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏後，又還是、斜月簾櫳。沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。
關於《一叢花令》，宋代楊湜曾在《古今詞話》中說到它的由來：“張先字子野，嚐與一尼私約。其老尼性嚴，每臥於池島中一小閣上。俟夜深人靜，其尼潛下梯，俾子野登閣相遇。臨別，子野不勝惓惓，作《一叢花》詞，以道其懷。”
如果記載屬實，那麼子野所戀之人，當為一名女尼，這是於禮不容的戀情。於禮不容卻情有可原，京劇《思凡》中有這樣一篇唱段：
小尼姑年方二八，正青春，被師父削去了頭發。每日裏，在佛殿上燒香換水，見幾個子弟遊戲在山門下。他把眼兒瞧著咱，咱把眼兒覷著他。他與咱，咱與他，兩下裏多牽掛。冤家，怎能夠成就了姻緣，死在閻王殿前由他。把那碾來舂，鋸來解，把磨來挨，放在油鍋裏去炸，啊呀，由他！則見那活人受罪，哪曾見死鬼帶枷？啊呀，由他，火燒眉毛且顧眼下。
與《思凡》一樣，這首《一叢花令》並非是從男子的角度展開述說，而是從女子的角度入手。當然啦，較之《思凡》中那位妙齡女尼的痛快直白，《一叢花令》中的女子可要含蓄委婉多了。
登高望遠，心中的悲傷與思念就像決了口的河海一樣，汩汩而流，無盡無休。怕登高，怕望遠，卻又不能不登高，不望遠。這是因為啊，明知會為情所傷，卻總是深情難禁。明知做一個絕情之人會少去許多煩惱，但世間又哪見絕情之人呢？又有哪一種事物能濃烈如情，令人魂夢相許？情如流水，不可斷絕。聽吧，聽那詩人在悄吟低唱：
我所思兮在太山。
欲往從之梁父艱，
側身東望涕沾翰。
我所思兮在桂林。
欲往從之湘水深，
側身南望涕沾襟。
我所思兮在漢陽。
欲往從之隴阪長，
側身西望涕沾裳。
我所思兮在雁門。
欲往從之雪雰雰，
側身北望涕沾巾。
我所思兮，縱然天長水阻、山遮雪沒，但魂尋夢繞，必欲一見。傷高懷遠，在所不辭。淚滿衣襟，甘心無怨。
記得你走的那天，路邊飛絮蒙蒙，楊柳樹下，千絲繚亂。唐詩裏說：
閨中少婦不知愁，
春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，
悔教夫婿覓封侯。
那閨中少婦於分別之際並不怎樣感傷難過。因為她盼望夫婿在外功業有成，以為自有衣錦還鄉、團圓會合之時。這是個頗為明智的打算，夫婿去後，在相當長的一段時間裏，那閨中少婦倒也安之如素，嬉笑自若。在別人眼裏，她仍與往常一般無憂無慮、青春爛漫。而她自己，也以為如此。直至春日登樓，望見楊柳如畫，這才驚覺芳年易逝，第一次感到了刺痛人心的離愁。悔恨不該為了浮名虛利而輕易放走夫婿，放棄了夫妻間的甜蜜相守。
你我卻是不同。名不正，言不順；言不順，事不成。縱然我的心中有離愁千絲，又有什麼理由來挽留你呢？馬嘶不斷，情正迷，意更亂。但當馬嘶亦已遙不可聞，別路之上，唯見飛塵蔽日。這一回啊，你是真的走了。郎袍遠矣，郎蹤何在？
自別之後，我每天都在失魂落魄中度過。羨他一池春水，溶溶曳曳，上有鴛鴦成對，或低飛淺翔，或噥噥細語，或互梳羽翼。想起了你教給我的一首詩：
錦水東北流，
波蕩雙鴛鴦。
雄巢漢宮樹，
雌弄秦草芳。
寧同萬死碎綺翼，
不忍雲間兩分張。
從前每次啟窗探看，遠遠見你搖櫓前來，我隻覺得輕舟從天飛至，一池春水何足為道？縱然一個人身在天之南，一個人身在地之北，隻要心似舟櫓，何愁南北不通？可歎輕舟自由，人不自由。“寧同萬死碎綺翼，不忍雲間兩分張。”你是這樣想的，我也是這樣盼的。但我們終究分開了，你我的綺翼已碎為萬片，而春水之上，我們曾一同笑指的那些鴛鴦卻仍相親相愛、相偎相傍。
黃昏是一個不為人們所喜愛的時刻。然而，曾經有一度，一天中我最期待的時刻就是黃昏。因為你總在黃昏之後到來，忐忑、緊張、激動、歡樂……那些美麗的瞬間烙在心海，如珊瑚玉樹散發出永不沉落的光芒。心如初見，物是人非。如今目斷黃昏，總也望不到你。我無精打采地獨回小閣，明知橫斜的樓梯上再也不會響起你的腳步聲，卻仍忍不住百回千次地張望。你不會來了，如果隻是今天、隻是明天，也許我還能忍受。但如果是未來的每一天，我都像今天這樣，對著斜月映照的簾櫳細數往事，靠著殘燭般虛無縹緲的希望來打發日子，這樣的人生是何其哀淒可悲。