水調持酒聽，送春傷流景
天仙子
《水調》數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。
沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
如果一個詞人隻能選取一首代表作，則柳永的必選篇目一定會是《雨霖鈴》，而張先的必選篇目則一定是這首《天仙子》。你可能未曾聽說或是未必記得張先的詞集《張子野詞》，然而，隻要你對宋詞懷有那麼一點點“閑花淡淡春”的意趣，那你肯定對《天仙子》一詞不會有生僻之感。你甚至會流暢至極地背出其中最是為人稱道的名句“雲破月來花弄影”，因為這個句子其實早已融入你對生活的品悟與審美之中，不知不覺間，已與你相伴多年。恰如庾信所說：“樹裏聞歌，枝中見舞，恰對妝台。軒窗並開，遙看已識，試喚便來。”
在《天仙子》前，曾有一段作者的小序：時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會。嘉禾，即北宋嘉禾郡，今浙江省嘉興市。“倅”的本義為副，副手、副官，皆為次要之職。而“小倅”一詞，則指的是品秩低微的官職。張先曾任嘉禾郡通判，時年五十二歲。
小序交代了此詞的創作背景。身為府吏的張先原本要去參加府會，至於府會的性質與內容，是正式的宴集還是較為休閑的雅聚，張先不曾言明。隻是含含糊糊地表示，他請了病假，沒有去官府應卯報到。但筆者認為，這個病假似乎有些水分。何以這麼說呢，請看《天仙子》的第一句：“《水調》數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。”聽聽這口吻，像個病人嗎？一個病得不想上班的人卻待在家裏聽歌飲酒、午眠小憩，不說身體有何不適，隻道消愁無計。據其辭意可知，這愁可不是病愁，而是春愁、閑愁。莫非張先是以染病為托詞，借以逃避府會的煩擾？又或許是為了得到一個奢侈的休息日，以五十二歲的“高齡”而編造病假也在所不計了。當然啦，這隻是在下的一個猜想而已。一個看似不懷善意的猜想，其實隻是為了拿此詞作者開個玩笑。以張先的性格，大概也不會反感這種玩笑。
好了，讓我們進入正題吧。《水調》，相傳最初為隋煬帝開鑿汴河時所作，後衍化為唐曲，亦稱《水調歌》。而詞牌中的《水調歌頭》則是擷取《水調歌》的首段製成。白居易曾是《水調歌》的樂迷，其有詩雲：“五言一遍最殷勤，調少情多但有因。”白居易所聽的《水調歌》，乃是唐代大曲。而張先此處所聽的《水調》數聲，則極有可能不是唐曲而是詞牌《水調歌頭》。看來張先也是個“水調迷”，《水調》數聲，持酒而聽。酒酣曲美，真是雅得緊、妙得緊。酒也飲了，曲也聽了，帶著酒醉來段午休，應當是個不錯的主意。可惜午休醒來，酒醉是消失了，而與酒醉一同到來的愁思卻沒消失，甚至是比酒醉之前更為濃釅了。詞人的愁思究竟因何而起呢？
“送春春去幾時回？”原來，詞人所飲，乃是送春之酒。清代張惠言有《相見歡》一詞：
年年負卻花期！過春時，隻合安排愁緒送春歸。
梅花雪，梨花月，總相思。自是春來不覺去偏知。
春天總是這樣，青春亦總是這樣。當春天與青春聯袂而至時，身臨其境的人們往往渾然不知，但當春天與青春振翼飛逝時，這才如夢方醒，不顧一切地想要追趕、想要挽回，卻隻是徒勞而已。
世上總有人在失去、在哀悼青春，卻也總人在得到、在享有青春。有一首歌中唱道：“春去春會來，花謝花會再開。”然而回來的春天畢竟不是曾相識、相許、相約、相守的春天，再開的花朵，也畢竟不是當初那東風裏的第一枝名芳秀蕾。法國小說家巴爾紮克說過：“這一朵玫瑰，像所有的玫瑰，隻開了一個上午。”是的，漂流在時光的銀河之上，古今中外，再美麗的春天其實也隻是一朵旋開旋謝的玫瑰，再絢爛的青春其實也隻是一個濃縮了的上午。回頭看、回頭望時，你的感悟將更為確切，可對於青春在手的那些幸運兒，是很難體會到這一點的。對他們來說，今年的春天與明年的春天不會有多大的不同，其實他們更願相信的，是明年的春天會比今年的春天更加可愛。既然如此，對於春光遲暮，他們就無所謂珍惜與挽留。春天走了就走了唄，反正，我們還有的是時間，有的是和春天見麵的機會。但張先不能這麼想。他已五十二歲，這在古代，連人到中年也算不上了，而是直接該去“老幹部局”報到了。“尋芳載酒，肯落他人後？”曾經年少翩翩、風流籍甚的張子野今已垂垂老矣。