小汗生於1978年，作為一個後七十年代的年輕作家，他兼備天才的想象力和幹淨的文字。他的文字在自然幹淨的平白敘述中，卻可以自然地被包裹上了一種冷靜而詭異的氣氛。寫作範圍廣泛包括黑色幽默、鬼故事、民間傳說類，但都帶有冷靜、冷酷或神秘的氣質。
小汗在寫出《醫生杜明》之前幾乎是一個無語的人。他從小就不愛與人說話，因為不習慣說話，小時候被老師叫起來念一段語文課本的時候都會念到結巴。極端的孤獨，極端的被動，極端的單純，這些所有極端的個性使得他並不具備在這社會上生存下去的能力。而他看似變態的冷酷與內裏合法而必然的真實——他像動物一般的真實，像動物一般有最基本的同時也可以被滿足的需求，像動物一般地並不貪婪，使得他的文字和才華顯示出異常的魅力。而他除了寫作在這社會上可能沒有任何事情可以多幹。
小汗單純守信，所有與柔軟的情感無關的好品質他都具備。但他不需要朋友。我與他說，人與人是互動的，結果往往是，以其人之道還治其人之身，雖然出於對你的了解與喜愛，有人會主動幫你，但沒有人會永遠主動下去，別人也會累的。麵對這樣的話，小汗隻會說：“我沒有叫他們主動。”
小汗的才華是一種十分獨特的才華，是在行動與生活之外屬於敘述的才華。事實上，小汗實際以他的生命為代價在履行這種才華，而我們呢，我們也許可以以拯救他的生命為目的去買他的書——去欣賞娛樂他的才華。這樣小汗就又實現了他的目的，絕不主動，但絕對互惠，絕不向他人索取什麼，但也絕不虧欠他人什麼，在合適的點上，讓我們找到最真實的互相滿足需要的平衡之處。
小汗的寫作沒有受過什麼科班訓練，理科出身的他隻是很愛好文學和思考而已。
也許和學醫有關，從入學開始小汗就開始接觸病變、屍體還有死亡，於是對小說裏有關疾病與死亡的字眼變得異常敏感。小汗說：“拋開真實性或者其他不說，古龍小說裏死亡讓人感覺很幹淨，即使一片血光。而日本小說裏的死亡僅僅用幹淨來形容已經不夠了，甚至可以稱得上唯美。小說裏總會出現諸如“柵花樹下敞開胸膛的少年屍體”一樣的描寫，多少都有些“戀死”情結。而且比起推動小說高潮的死亡來說，我更喜歡那些似乎與情節無關緊要的死亡。若有若無，卻將整個小說渲染無比憂傷。我的小說可以說受日本小說的影響很深。”
談談你的個人經曆和生活狀態吧。
汗：我算不上一個複雜的人，生活也趨於平淡。七十年代末生於一個知識分子家庭，爸爸是工程師，媽媽是教師。從小受家庭熏陶，安靜不善運動。喜歡一個人獨處，最大的娛樂就是看書。從小到大一路平穩，很少大起大落。學習時好時壞，但心態始終平和，中考時差五分沒進入重點高中而進了普通高中，高考時差五分沒有進入理科院校而被轉到了醫學院。1999年醫學院畢業以後在醫院工作一年，2001年辭職到北京。先後換過幾個工作，工作範圍從最初的銷售、文員到網編、網絡策劃。2003年十月離開北京到上海，2004年十月去法國遊學。
雖然自認為是一個不喜變動的人，卻偏偏不停地改變自己的環境。可能骨子裏還是喜歡流浪的人。
你是不是一個特別喜歡回憶和沉思默想的人？
汗：對，我是一個很喜歡回憶的人，看我的小說夠細心的人都會發現，其實每個故事都是在回憶中進行的。三部杜明，包括其它的作品。不知道為什麼我不喜歡寫未來的事情，好像很難把握。我習慣平靜陳述回憶，盡管我的回憶也不一定是真的。