江青取一方花頭巾，紮女兒頭上，又在她腰間紮根繩子，然後左右張望，拿了毛澤東那根柳木棍交給女兒。說：“老板，棍子叫你的娃娃用用吧。”
毛澤東似乎猜到了什麼，在椅子上坐下來……
那母女倆又一陣悄悄話，李訥便朝屋中央走來，擺個姿勢，將木棍拖在手中。毛澤東忽有所動，朝江青看了一眼。江青馬上感覺到了那目光，心裏有些熱，又有些酸。毛澤東看出女兒以棍代槳，扮的是《打漁殺家》中的蕭桂英。那神態姿勢雖然幼稚，卻也酷肖其母。當年江青在延安就演過這出戲，扮的就是蕭桂英。
江青擊掌作鑼鼓點，嘴裏“隆格裏格”代胡琴，先唱了一句蕭恩的詞：“父女打魚在江下”，李訥已然起舞，唱和道：
“家貧哪怕人笑咱。”江青腳不曾移動，手已作出動作：“看看不覺紅日落”，李訥輕移碎步，雙目傳神：“一輪明月照蘆花……”
女兒稚嫩的童音在窯洞裏回蕩，雖然底氣不足，卻有板有眼，別有一種感人的韻味。毛澤東微笑著默默坐在椅子裏，擊掌作拍，頭也合著板眼點動。漸漸地，頭不動了，眼簾輕輕顫動，就像女兒那顫動的童音一樣。可以想象出，種種美好的回憶和憧憬已經在他的心底浮出，並且從他慈祥的似動非動的嘴角漾出來……
閻長林的這段回憶，情態畢肖地描摹了毛澤東於征戰途中觀看愛女表演《打漁殺家》的情景。其人其事，其情其景，呼之欲出，如在眼前。
從1937年到1947年，毛澤東在融融的妻子女兒的親情中，欣賞有助於自己事業的戲劇節目，其怡然自得心情心態可想而知。他對《打漁殺家》的喜愛之情，長久不衰，此是重要原因吧。
打魚老漢走投無路才跟地主拚命
1947年10月底，轉戰陝北的毛澤東從神泉堡轉移到楊家溝。楊家溝是米脂縣境內遠近聞名的封建堡壘，是個大村子，住有200多戶居民，有錢有勢的人家就占了70多戶。進了村，路兩旁都是破舊的窯洞，土牆上用白灰和鍋煙子黑刷了一些標語。有一堵牆上還抄寫著《土地法大綱》全文。再往上走，就是一座座整齊的磚瓦窯———這是地主居住的地方了。
又走了一段吊橋式的窄路，麵前出現一座油漆彩繪的高大門樓。進了門，豁然開朗。院子青磚鋪地，清靜寬敞。迎麵一所帶玻璃紗窗的洋樓，飛簷彩畫，富麗堂皇。門前還有漂亮的涼台。
毛澤東用柳木棍環指院子，“這裏很闊氣麼。”
“這裏房子多，適於辦公。”任弼時解釋，“特別是不通大路，比較安靜，也容易保密。”
“先參觀參觀。”毛澤東一揮柳木棍，向前走去。這房子三麵臨崖，崖深數十丈，隻有一條路能通村裏。房子北麵有個尖山包，修了圍牆碉堡，還有槍眼炮眼。危急時躲進去，很可以堅持一段日子。
“這家地主的兒子是個外國留學生，所以房子蓋這麼洋氣。”周恩來在一邊介紹。
“這個院還有個稱呼叫‘扶風寨’。”
“嘖嘖嘖！”毛澤東在寨門口立住腳，觀察著四周感歎，“這個地主還有些本事麼！不但會剝削人，還懂點軍事常識，很會選地形呢！沒有點近代化武器，單憑土槍土炮還真不容易攻進來！”
毛澤東朝屋裏走去，周恩來繼續介紹：“聽說有一年鬧災荒，農民們沒有吃的，地主每天發半斤糧食，叫農民給他背石頭，蓋起了這座寨子。”
任弼時笑道：“別看地主勢力大，可就是膽子小。”
“壓迫人的人，總是什麼都害怕。不僅怕遭土匪搶劫，更怕窮人造反！你們看過《打漁殺家》吧？那個打魚老漢，就是被逼得走投無路，才跟地主拚命的。這在封建社會，是很常見的事。”（閻長林：《警衛毛澤東紀事》，吉林人民出版社1992年3月第1版，第202頁）
毛澤東講著，正要進屋門，聽到身後周恩來叫李訥，便又停下來。
“她就會唱《打漁殺家》。”毛澤東不無驕傲地指指女兒。
楊家溝村裏進行土改，群眾從早到晚鬥地主、挖浮財、分土地，情緒非常激昂。毛澤東很關心村裏土改進行的情況，安頓下來以後，就指示閻長林等人每天參加村裏的各種會議，按時向他彙報。同時，他還利用一切機會，給警衛們講解土地改革的偉大意義，提出一些帶啟發性的問題，來提高大家的階級覺悟。