在藝術表現方麵，《陌上花開緩緩行》有若幹引人注目的特色。作者縱談人生，評點古今，研究情感世界之奧秘，探討生存境界之高下，思維活躍，文思和文筆自然流暢而無滯澀窘迫之感。作者十分注重作品的文化含量和精神品位，選擇並營造出一幅幅具有濃鬱詩情的景象，有人物、景物描繪，有曆史片斷、心理刻畫……也就是說，作者把文化、詩情、感悟巧妙地融合在一起，形成迥異於他人的“看點”。
且看這段抒情——在細雨霏霏的清晨，打著花傘，細碎的步子踏在青石小徑上，眼前的景物，被江南的杏花春雨，絲絲柔化，水霧微蒙，平添了幾分夢幻般的不真實感，潛意識裏，已模糊了許多界限：夢境與真實，今天與曆史，他人與我自己。
花傘、青石小徑、杏花、水霧，這些江南雨中的景物被作者整合成一幅有色彩、有動感的圖畫，更奇的一筆是寫出了此情此景中人物的潛意識裏那種微妙、朦朧的暗流湧動。
不少讀者在經受了“文化泡沫”的戲弄之後，麵對如此有品味的文字，眼睛一亮，產生強烈的閱讀興趣，許多年齡、職業、身份不同的網友對高力夫的作品評價甚高。在時下能取得這種效果實屬不易。
歐陽修在論述寫作之道時說：“道純則充於中者實，中充實則發為文者輝光。”這是非常中肯的經驗之談。在我看來，作家筆下的道不是憑空而來，不是書中得來，也不是靈感的產物，而與其生命經驗相聯係。我們從作家的成長背景和人生經曆中找到了一些有價值的痕跡。上世紀七十年代，作者還是個十五歲的女孩，趕上轟轟烈烈的“知青”運動的掃尾，和許多孩子一樣，離開大城市，到太行老區插隊落戶，錘煉紅心，開始了長達數年的知青生活。在那塊土地上，目睹和感受了北方貧瘠山區農民的生存境況。之後，上大學，當教師，再之後，憑著年輕氣盛和勇敢無畏，隻身南下，勇闖剛剛掛牌的海南特區，很快成為商海中的佼佼者。而因個人氣質和興趣愛好，使她在取得很大成功之際，毅然急流勇退，憑借學識、文化功底和個人魅力考進主流媒體，成了一名稱職的新華社記者……經曆是一筆財富，生活是一本無字大書，種種挫折和磨難，更是催生精神之花的土壤。南下北上幾個回合下來，那個稚嫩的女孩成長為一位閱曆豐富、學養深厚、思維深沉、眼光睿智的知識女性，她的心底保有許多生活賜予的珍藏，有不少發自內心的人生感悟。我們在讀集子中的文章時，會感覺到作者對人生的種種見解和理念，不是僵硬冰冷的教條教義，其背後有著一種鮮活、生動、真實的人生作為支撐和基礎，故而倍感真摯。這正是歐陽修“道純則充於中者實”的境界。這是有關“道”的一個方麵，下一步是如何把“道”“發為文者輝光”。作者的語言瀟灑流暢，委婉清麗之中透出風骨，純淨淡雅中彰顯力度，在有些調侃的作品中，還能看到幽默輕鬆的另一種筆墨，其運用相當嫻熟自然。比如在《珊瑚在網》中這樣寫道——前科，前科是什麼？前科就是劣跡！就是汙點！我真是跳到黃河也洗不清，這叫一個冤哪！
最後，我還是被人家說得理不屈而詞窮，隻好默認。默認的結果是，房東罰我出錢包賠……真黑呀！這房東，這家庭，這世道人心！我恨不能淚水滂沱！
這樣的文字，風趣鮮活，跳躍閃爍。
總之，這是一本有關人生的書，有關生活的書，頗多玄機禪思，閃爍著才情智慧，雍容而瀟灑。