晨練堅持至今，掃堂腿、飛腳、旋轉、小蹦子等，都能走下來了。每天精力充沛，身心俱感康健。“中年多練十分鍾，老年少吃一片藥。”除了《夜風》、《夜雨》，還整理和補充了散文集《感受寂寞》。
1998年4月29日8時58分於長耳居
8月31日10時10分再校
《夜風》寫的是下崗職工再創業。《夜雨》主要寫的是什麼呢？一個女人的遭遇？一個漂亮女人多舛的命運？還是三個家庭的裂變重組？說起寫《夜雨》的起因，是大約1993年我去外地，聽一個年輕朋友講的發生在當地的故事。一個漂亮的女子嫁給了一個公子哥兒，這個公子哥兒的爹的官，如果放在大城市裏，連個芝麻粒兒也算不上，可在縣城裏，局（科）級幹部就是個不小的官了。公子哥兒其貌不揚，漂亮女子很不中意，後來就偷偷地跟另一個局長來往。紙終於包不住火，公子哥兒堵住了妻子和那個局長，之後跟妻子離了婚。那個跟漂亮女子相好的局長也栽了。但後來，漂亮女子去外地當了服裝店老板，發大了。公子哥兒又找了個大姑娘，大姑娘還又給他生了個孩子。那個栽了的局長仕途走不通了，後來就去了一個沿海城市，下了海。
這個故事，聽來是有點兒興趣的。它以致使我想寫一個中篇小說了。但靜下心來想想，如果把它原封不動地或稍做改頭換麵地寫下來，是沒有多大的意義的。它也就是一個桃色事件吧。過了一段時間，我想起了幾個女子婚後的不幸遭遇，就想寫一個年輕女子不幸的婚姻和與命運不屈不撓的抗爭。但我在20世紀90年代初期構思和1995年2月動筆時，卻沒有意識到是在寫家庭問題。我隻想真實地寫寫當代城市（包括縣城）裏的一群人（主要是職工）的生存狀態。又聯想起了許多個家庭千姿百態的狀況。比如有婚姻沒有愛情的問題，比如離婚率每年的比例問題，比如單親子女的教育、犯罪問題，比如再婚後又離婚、複婚後又離婚的問題，比如據說國內國外都挺嚴重的家庭暴力的問題。這時，我想起了偉大的導師恩格斯曾說過，家庭是一切社會關係的總和。另一位大作家托爾斯泰則在他的《安娜·卡列尼娜》的開頭就寫道：幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有不同。
之後，我想從一個漂亮女子不幸的婚姻入手，通過她的逆來順受，到叛逆抗爭，再到逼上梁山，再去探索謀生、生存，又碰上了幾個不同類型的男人的追求的經曆，重點寫了與她有關的三個家庭，即玉兒和來永、韓立冬和於美華、胡泊和飄兒，其次的還有金大章夫婦、李長勝夫婦和丁琳，秀娟大鬆夫婦及其老四，小香瓜和郭大夫，另外還有長一輩的三姨和丈夫造反派丘司令。主線則是一個女人和三個男人的故事，即玉兒和來永、韓立冬、胡泊。如果再加上次要人物草根、金大章，就是一個女人和五個男人的故事了。而韓立冬則是與四個女人，即於美華、玉兒、小喬、桂枝；來永是與五個女人，即賽金花、小秀、玉兒、六兒、不知名少女；胡泊與四個女人：即雪兒、飄兒、小旋風、玉兒。
眾多男女人物的關係交織在一起，就構成了作者筆下當代社會的一角。
由於1999年至2001年又寫了《夜霧》，而從2001年12月至2002年5月，根據山東文藝出版社的意見，大改了幾遍《夜風》，《夜雨》的修改就擱置了一段時間。這一擱倒是好事，沉下心來，回頭再看它時，就看出了許多不得勁兒的地方。包括人物、情節、細節、語言，還有它們所表達出來的立意。於是，從今年4月下旬，就又開始改，至今大改了兩遍，刪去了幾處覺得多餘和不妥的地方，又增加了木材廠廠長丁琳跟玉兒商議，問她能不能接下表弟的木材公司，模特公司王經理要聘玉兒去當轎車的貴婦人模特。但最後，玉兒還是選擇了準備接租一個化妝洗滌用品店。這樣，跟主人公的身份比較貼近。在結構上，做了多處調整，使胡泊、玉兒兩條線，從一開始基本上平行推進，到了二人見麵後，就交叉交織起來往下發展了。