伊甸園是始祖居住的花園，在我想象中是有櫻桃的。
小說寫的是一個小夥子與一位神秘人物邂逅，獲贈一支名貴的萬寶龍水筆，隨之便逐漸墮入一個“物質的陷阱”……有一點幻想色彩。
木葉：為什麼每一章節的標題都是名牌的名字，太符號化了吧？
慕容雪村：這部小說反對商業，不是做廣告。底下有附注。我會把哪些人用過這種名牌產品寫出來並將其價格換算成柴米油鹽，比如維多利亞送給貝克漢姆的香水是向迪奧定製的，其價格夠一個普通家庭用水300年；普京的一塊名貴手表換成食用油能用上870年；另有一條無端豪華的內褲，6個中國農民從河姆渡時期開始幹，一直幹到公元2005年都買不下來。
木葉：你曾表示有三大願望，“出一本書，賺一千萬，談一場轟轟烈烈的愛情”，小說便已出到第三本，其他方麵也發生不小變化了吧？
慕容雪村：我也愛過錢，想用一個數字來限定人生，比如賺一個億，而現在覺得錢沒有什麼用處，夠用即可，比如一年五六萬吧。現在追求的是意義，比如想當導演，甚至想過考導演專業的研究生。至於戀愛，不提了吧。
這些都是被自己否定的理想了，我沒有感情的需求，不想向人傾訴也不想照顧誰，我離群索居，可能有一部分是天性吧。
(這不會是因為你被女孩甩過吧)我當然談過戀愛，但不是因為被人甩過……我是想明白了，不想談戀愛也不想結婚，你說自私也許有點吧。
木葉：生活中你是不是一個浪漫的人？
慕容雪村：不太浪漫。也沒遇到追求我的，另外，我覺得追求慕容雪村也不是很有品位的事情，我不是一個特別好的人。
我很憤世嫉俗，我認為人類活不過這個千年，我跟丈母娘要求的形象差得太遠！
結婚是人類的發明，但不一定偉大。
我毫不妒嫉結婚的人……朋友中大部分人的婚姻並不幸福。
比起婚姻，我更不想要的是愛情，怎麼說呢，就像你不喜歡老鼠，但跟老鼠相比可能更討厭蟑螂。
木葉：但不少人羨慕你每每從一個城市“流竄”到另一城市，並習慣給那裏留下一部小說。
慕容雪村：我很喜歡這種狀態，但我離開一個城市就很難再去想念這個城市或裏麵的人。1996至2000年在成都，丟了8輛自行車；後來到深圳直至2001年，去廣州呆了一年後又去深圳。有書《天堂向左，深圳向右》，但我沒說深圳是地獄……天堂未必是好詞。因為其實理想狀態離我們很遠，我們隻能過不理想的生活，這就是人間。
2004年來杭州，這兩天我就去拉薩了。西湖是美，但我對杭州的感覺不是特別好，在這裏找一個人聊天是困難的。
我現在拉薩租的房子，從窗口便可看到布達拉宮，更遠處有雪山。此前已去看過拉薩，一到那裏便感覺自己變成了少年，對什麼都有了興趣。在拉薩可能會強化我關於靈魂和轉世的寫作計劃。
木葉：自《成都，今夜請將我遺忘》以來，你大刀闊斧地寫都市，對都市文學又怎麼看？
慕容雪村：省會一級的都市，我就沒去過海口和台北了，但我不敢當都市文學的代表。我寫的東西不太反動，不太違禁，也從不作過分的細節描寫。
木葉：你具體從什麼時候開始專職寫作的？
慕容雪村：2002年。我覺得要麼給老板好好打工，要麼好好寫自己喜歡的東西，既然不能兼顧，就隻能辭職專門寫作了。
木葉：據你小說改編的話劇反響也都不錯，但還是有人苛刻地說你的作品幾近“一鼓作氣，再而衰，三而竭”……
慕容雪村：後來的作品是沒有《成都》在網上轟動、同時出了書又賣得好，但暢銷不太重要。
作為作者，很難作自我評價。我是說過《成都》僅能得十幾分，《天堂向左，深圳向右》二十分，這一部新作會比前麵的好。其實每當寫完了再看或是修改時總會覺得很差很惡心，寫完了評價就不高了。
木葉：作為一名網絡文學作者，你幾次批評自己寫得太粗糙，寫出什麼樣的作品才是你的野心呢？
慕容雪村：我非常勤奮，每年讀一百本書以上，如小說，哲學，我喜歡柏拉圖。
我不讚同網絡文學這個詞，但我覺得網絡文學作品肯定會更多，更好，如果說這一百年裏中國會出大文豪，那首先肯定是出現在網絡上。
我就是覺得現在的作品離自己的期待還很遠，談不上有什麼野心，也沒什麼假想敵，或者說搞創作隻能以自己為假想敵……數人死於貪婪