我看了《藕塘關》的音配像。
什麼叫“音配像”？就是用過去名演員們的演出錄音，配上現在演員的表演。
我聽到的聲音，正是我小時候在收音機旁聽到的——袁世海演牛皋，高玉倩演戚賽玉。
不過高玉倩後來改行唱老旦了。在現代京劇《紅燈記》裏，高玉倩演李奶奶，袁世海呢，演日本憲兵隊隊長鳩山。
這次我要說什麼呢？就說說改行吧。
不但高玉倩改了行，袁世海也改過行。袁世海是著名花臉演員，人家說他“腳指頭上都有戲”。舞台上能看到腳指頭嗎？能，鳩山設宴時穿著和服與拖鞋，就露出了袁世海的會演戲的腳指頭。但袁世海在科班裏原來是學老生的，學了一年多，一個偶然的機會讓他改了行。
那時名醜蕭長華先生擔任富連成科班的總教習，一天他在給幾個學生說《秦淮河》的戲，一眼瞥見正在練功的的10歲的袁世海。
“嘿，這孩子大眼睛，寬腦門，有點兒像郝壽臣的樣兒。亮相虎頭虎腦，有花臉的架子。”郝壽臣是當時的“淨行三傑”之一。
蕭先生就把袁世海叫過去，問他的姓名、學哪一行等，然後說：“你的扮相學老生不合適，願意學花臉嗎？”
袁世海毫不猶豫地回答：“願意！”
蕭先生說：“那你就改學花臉，跟他們一起學張順吧。”《秦淮河》是一出水滸戲，說的是宋江背上長惡瘡，隻有神醫安道全能治，浪裏白條張順便去請安道全。張順是花臉應工。
袁世海就學念戲詞。
念到張順酒醉時，要搖晃頭部，嘴裏發出帶有顫音的嘔吐之聲。對了，牛皋和魔利支對陣時發出的“嗚嚕嚕嚕”就是嘔吐聲。
可是當時袁世海一下子學不會，怎麼也出不來顫音。
蕭先生就耐心地一次次示範：“你的嘴不能僵，要把腮幫放鬆……”
在蕭先生手下，不僅袁世海改行成功，還有從武花臉改成武醜的葉盛章，從青衣花旦改成小生的葉盛蘭，後來都成了本行當無人能比的標杆人物。
許多年後，在拍京劇電影《群英會》時，主角全是從富連成科班出來的，全是蕭老的學生：演諸葛亮的馬連良，演周瑜的葉盛蘭，演魯肅的譚富英，演曹操的袁世海，蕭老甘當配角，演了蔣幹。
在京劇界，改行往往成了順利發展的轉折點。從譚派老生的創始人譚鑫培來說，他在“同光十三絕”畫卷中的形象是演黃天霸的武生，後來才改老生的。蕭長華自己也是先學老旦和老生，15歲才改攻醜行的。
就說我們兒童文學界吧，張秋生老師的《小巴掌童話》長期以來膾炙人口，他就是從寫詩“改行”寫童話的。
我自己在寫童話以前和以後也從事過其他藝術形式的創作。我曾對孩子們說：“文學這個大門裏有不同的小門，我是從成人文學的小門走出，又進了兒童文學的小門。不過在兒童文學這個小門裏還有更小的不同的門，還有兒童詩、兒童散文、兒童小說、童話，這些更小的門我都進去過、出來過，有的是進去、出來、再進去。”
一個人不一定能認識到自己的發展潛力，但他應該勇於嚐試，在“改行”中發現和把握自己的優勢。說自己不是這塊料的人，往往是因為缺乏嚐試的勇氣，不知錯過了多少次能證明自己是哪塊料的機會。