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很少很少的學生，如丁紹光憑直覺，相信內心感受，不選名牌，而重在選擇自己喜愛的老師。他也並不在乎老師當時是否已經名見經傳。如果我們注意到丁紹光日後在談藝錄中這樣的一段話：“藝術家必須很好地了解曆史，但我並不想重複曆史。學習藝術史在於發現前進的道路。”我們就不難理解青年丁紹光選擇老師的聰明，有別於其他聰明者的聰明，是丁紹光從老師的腳印上發現自己前進的道路！
20世紀90年代初，美國邁阿密大學亞洲藝術史副教授安·威克斯，關注到丁紹光連續在美國、歐洲、日本舉辦畫展並獲得傳奇性成功之後，揭秘似的推出有關他的一係列研究論文，開列出一份包括龐薰琹等在內的導師名單。世界在簽收這份遲到的信息時，才發現了一個對丁紹光影響重大的名字——張光宇。
張光宇何許人也？
早熟的無錫才子，還沒到而立之年就是漫畫、插圖以及電影界美術方麵的領軍人物。在抗戰時期，張光宇是用漫畫同日本侵略者做鬥爭的一批人中的領袖人物。1950年，他從香港上船到天津下船回歸祖國，投身新中國的偉大建設事業。在開國總理周恩來提交的一份滯留海外藝術家名單中，就有張光宇、張正宇兄弟的名字。新中國成立之初轟動世界的動畫片《大鬧天宮》就是這兄弟倆擔任的總設計。
張光宇（右）、張正宇（左）籌備《西遊漫記》展覽
西方的繪畫史家和藝術史家，已經注意到20世紀50年代中國有一位年過五旬的插圖畫家張光宇。他創作的文學作品插圖，對廢寢忘食在中國和西方古典文學中尋覓支撐動力的青年丁紹光，有極大的吸引力。
多年後，丁紹光仍會憶起在京城胡同口上，一支喇叭筒因播放梅蘭芳或者馬連良的京劇唱段而交通堵塞的情景；放學不歸的頑童，最後被家長一個個從連環畫圖書攤、評書藝人獻技的茶座下“捉拿”回家的鬧劇。他說：“我也曾在自己身上捆上一根類似的繩子，張光宇畫的《水滸》繡像108將，簡直把我迷住了，一個個非常好，非常有性格。他那種人物造型，太好了，不是照片，不是寫實……”張光宇筆下的線條，絕無誇張地可以稱作“魅力之繩”，攥著繩頭一端的丁紹光最終走進了中央工藝美術學院的大門。