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有了第一次，他很快就有了第二次、第三次……
一次次地借閱“畢加索”，很快受到了圖書管理員的關注。管理“內部參考”和為批判提供資料的內閱室，管理人員頭腦裏長期繃著一條階級鬥爭的弦，那時不稱作神經過敏，而是受到嘉許的嗅覺敏銳。他們發現丁紹光一見畢加索的畫就如癡如醉，一連數小時著迷，有時還喜形於色、擊節讚賞，甚至旁若無人，攤開畫冊搖頭晃腦地欣賞。他把一張桌子的麵積越占越大，行為張狂。等管理人員收回畫冊，他們把丁紹光剛才閱讀過的部分檢查一遍，頓時心驚肉跳起來。
大學時期的丁紹光
《人生》——畢加索“藍色時期”的代表作。擁抱在一起的裸男裸女，據說飽含在畫裏的是畢加索對朋友的痛苦回憶和無法逃避的人生苦難的悲哀。
《人生》
《坐著的裸女》——畢加索步入了“粉紅色時期”。
《坐著的裸女》
《阿維農的少女們》——就在這幅畫的創作過程中，畢加索的“立體主義”宣告誕生。在這縱橫超過2米的大油畫上，或站著或蹲著的是五位全身裸露的妓女。畢加索下了很大功夫，他在平麵畫布上立體地表達出來，讓人不是從一個方向觀看，而是從兩個、三個、四個，甚至更多的方向去觀看，超出空間限製，給人的想象力插上翅膀，把現實主義與浪漫主義高度結合在一起……
《阿維農的少女們》
《母與子》——畫中少女充滿青春活力。人物線條清楚、明暗分明。對衣褶的處理帶有古希臘浮雕的特點，使人聯想到古希臘羅馬時代和文藝複興時代的維納斯雕像。
《母與子》
《女人花》——大師將他鍾愛的女人畫為不朽的花朵。這是畢加索1946年的作品。