諸如此類，那些常人不曾在意的竹影苔痕，落花細雨，古曲舊帕，竟無不引出她情感的漣漪，因便顰眉、滴淚、長歎、吟詩，以至金閨夜坐，走困失眠。如此罕見的敏感之人，人世間原是有過的，這便是清照。
清照聽到笛聲，便湧起愁緒：“更誰家橫笛，吹動濃愁”；看到花兒開了，又春愁纏綿：“長記海棠開後，正是傷春時節”；聽到蛐蛐兒叫，見到樹上落下梧桐子，那愁情便一直連到天上：“草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間天上愁濃”；孤獨時對著酒，便眼淚汪汪：“酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重”；撫摸梅花，竟也流下淚來：“挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚”；一遇小風微雨，那怨恨也便雨花飛揚：“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。借春春去，幾點催花雨”，“小風疏雨瀟瀟地，又催下千行淚”；若看到鴻雁飛過，那孤苦傷情，也便山溪般豁然而出：“雁過也，正傷心”，“征鴻過盡，萬千心事難寄”，“草綠階前，暮天雁斷，樓上遠信誰傳，恨綿綿”……
一笛一酒，一花一桐，一雨一風，一蛐一雁，竟是全然變作了為清照釀恨造淚的。清照一見了，便惜傷愁泣，一見了便回腸九曲，哀傷不盡。
恁般敏感的人，除了林妹妹，還有誰人可與比共呢？
尖酸刻薄
於黛玉，因了她的敏感也便“小性兒”起來，故“行動愛惱人”，且“再不放人一點，專會挑人”。這即是“尖酸刻薄”了。
周瑞家的送來宮花，黛玉非但沒個“謝”字，反冷笑道：“我就知道，別人不挑剩下的，也不給我。”
襲人與寶玉的床笫之事，雖無人不曉，卻極少有人道破。黛玉卻“拍著襲人的肩”，連叫人家“好嫂子”。
湘雲說話咬舌子，黛玉就笑道：“偏是咬舌子愛說話，連個‘二’哥哥也叫不出來，隻是‘愛’哥哥‘愛’哥哥的。回來趕圍棋兒，又該你鬧‘麼愛三四五’了。”
鳳姐說那個小戲子，“扮上活象一個人”。偏那湘雲說了一句，“倒象林妹妹的模樣”。林妹妹便又惱了。先是給湘雲鼻子眼晴瞧，又向寶玉冷笑：“我原是給你們取笑的，拿我比戲子取笑。”
黛玉平日見了趙姨，“正眼也不看”。她病了，趙姨順路過來望望她，她就看出了人家是“順腳的人情”，愛答不理的。
鳳姐為黛玉送了些暹羅茶，就要托黛玉做針線活兒。黛玉笑道：“這是吃了他們家一點子茶葉，就來使喚我來了。”鳳姐便笑道：“你既吃了我們家的茶，怎麼還不給我們家作媳婦？”吃茶是女子受娉的意思。李紈因笑道：“真真我們二嬸子的詼諧是好的。”黛玉隨之道：“什麼詼諧，不過貧嘴賤舌討人厭惡罷了。”接著又“啐了一口”。
若黛玉隻是刻薄這些人，倒也算不得尖酸。她竟連老祖宗都不放過。
說到惜春畫的園子圖，黛玉道：“別的草蟲不畫罷了。昨兒‘母蝗蟲’不畫上，豈不缺了典！”說完，“笑的兩手捧著胸口”，遂又道：“你快畫罷，我連題跋都有了。起個名字，就叫作《攜蝗大嚼圖》。”
黛玉說劉姥姥是“母蝗蟲”，可這“攜蝗”的是誰呢？
雪芹先以說了：“賈母因要帶著劉姥姥散悶，遂攜了劉姥姥至山前樹下盤桓了半晌。”
看清了吧。黛玉打趣的，是賈府的老祖宗，她的親外婆。故黛玉這題跋就是，“老太太攜蝗大嚼圖”。
至於她對寶玉的那夾槍帶棒的刻薄，自是園子裏的花兒，多得沒法兒采擷了。
自打步入賈府那天起，黛玉就是這樣的。想挑就挑，愛惱便惱，使小性兒從不分場合。她那張嘴又偏偏“比刀子還厲害”，及至刻薄到了家。
若是論起這凡事不饒人的性情，大約是濫觴於清照的。
清照對自己的丈夫，動不動就惱起來。
明誠是朝廷官員，為酒和錢而忙碌原屬常態的。清照卻挑人家的毛病，說什麼“青州從事孔方兄，終日紛紛喜生事”。
建炎三年（一一二九年）二月，明誠正在江寧（今南京）。下級官員王亦，預謀舉兵嘩變。有人提前密報了明誠。明誠卻從城牆上放下繩子，“縋城宵遁”。作為官員，十分卑鄙地舍人為己，這全屬正常。清照卻又弄出了千古絕響的《烏江》：
生當作人傑，
死亦為鬼雄。
至今思項羽，
不肯過江東。
清照說那烏江岸邊，有人要送項羽過江逃命他都不走。做人就該這樣，活著當人傑，死了作鬼雄。所以我就隻“思”項羽了。
一位妻子思想別的男人去了，且對丈夫明言以告，哪個丈夫不氣成綠臉兒？清照才不管那些呢。
後來明誠見了皇帝，又得了信任，誰不興奮。清照卻下死手地村人家：
精神如虎，
目光燦燦射人。
一位中年男子這副模樣，難道是吃了鴉片的？
她對新科狀元也惱。宋高宗紹興二年（一一三二年）三月，張九成得了狀元，因其對策中有“澄江瀉練，夜桂飄香”，清照即編出一聯：
露花倒影柳三變，
桂子飄香張九成。
柳三變是柳永。他曾有詞“露花倒影”。《周禮》說，音樂一段為一變；《禮記》說，一段音樂為一成。清照以“九成”對“三變”，既是二人的名字，又均係音樂的詞彙。
柳永青年時曾到汴京應試。他原是個常為歌妓填詞作曲的。歌妓便是今兒的歌星，當時卻屬“娼婦粉頭之流”，仁宗皇帝便於柳永考卷上批了四字，“且去填詞”。柳永即更加“怪膽狂情”起來，越性自稱“奉旨填詞柳三變”。
張九成卻以浮華之詞粉飾太平，溜須拍馬，舔疽吮痔。
清照把張九成與柳三變比照在一處，竟把這狀元公糟蹋成什麼樣兒了？