亦有更有趣的。黛玉的《葬花吟》裏，“花謝花飛花滿天”那般，“花”字連篇累牘。《桃花行》中，亦如“桃花簾外東風軟，桃花簾內晨妝懶”，“花”字“簾”字，更是一個接一個。
這在紅樓詩人中，斷無他例。於古今詩人中，亦難得見。然這恰是清照的獨創。
清照有個《聲聲慢》，起頭便是“尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚”，後麵亦有“點點滴滴”。她自己也不曾想到，這疊字一出，至雪芹那會兒，就震撼了六百年的文士之心。宋代的張端義曾是大歎：“此乃公孫大娘舞劍手！”（《貴耳集》）
唐代時，李白的詩，張旭的字，公孫大娘的劍，一總被稱為“三絕”。
張端義那意思分明是，清照的十四疊宇，猶如公孫大娘之劍舞，令人眼花繚亂，且為舉世一絕。
明人茅暎亦驚歎道：“連用十四疊字，後又四疊宇，情景婉絕，真是絕唱。後人效顰，便覺不妥。”（《詩的》）
明代那個寫得《西遊記》的吳承恩，也便感慨不已：“易安此詞首起十四疊字，超然筆墨蹊徑之外。豈特閨林，士林中不多見也。”（《花草新編》）
清人萬樹讚之為“卓絕千古”（《詞律》），徐釩稱之為“真似大珠小珠落玉盤也”（《詞苑叢談》），更有清人稱道為，“前無古人，後無來者，可謂詞家疊字之法”（《間花樓詞話》）。
對清照之疊字，這般稱奇道絕之讚，雖有雪芹看不到的，但要雪芹在清照疊字麵前毫不動心，那也不能夠。因他對文字之敏感，自是比上述諸家遠有過之。故此，黛玉也便要疊上幾個了。
但那黛玉若與清照一般，作什麼“桃桃花花飛飛謝謝”，自是不妥。因這種法子，前人已有了覆車之鑒。
宋人喬夢符就曾仿效了個《天淨沙》：
鶯鶯燕燕，
春春花花，
柳柳真真事事。
風風韻韻，
嬌嬌嫩嫩，
停停當當人人。
《冷廬雜記》
這詞一出，即落下話柄，一任世人取笑。什麼“效顰”了，“類狗”了，再刻薄不過。於是，雪芹便讓黛玉獨辟蹊徑，使上了複遝之法。於《葬花吟》裏，弄出了“花謝花飛”“花鋤”“落花”“花發”“花開”“花魂”“葬花”“殘花”等，整整的十五個“花”字。於《桃花行》裏，連下九個“桃花”，二十個“花”，更有十個“簾”字。索性再瞧瞧《秋窗風雨夕》，黛玉筆下竟泉水似的湧出了十四個“秋”。巧合的是，清照正有十四疊字呢。
除了遣詞手法而外，這些重言複詞裏，竟是另有意思的。且看《桃花行》那沒完沒了的“簾”：
桃花簾外東風軟，
桃花簾內晨妝懶。
簾外桃花簾內人，
人與桃花隔不遠。
東風有意揭簾櫳，
花欲窺人簾不卷。
桃花簾外開仍舊，
簾中人比桃花瘦。
花解憐人花也愁，
隔簾消息風吹透。
風透湘簾花滿庭，
庭前春色倍傷情。
原本是叫人納悶的，這林妹妹怎麼就跟簾子較上勁了？
原來，清照那裏既是處處皆簾，又像這“簾”諧著“連”字一樣，直連著她的心韻：
她“夢斷不成歸”時，是“人悄悄，月依依，翠簾垂”；
她“涼生枕簟淚痕滋”時，是“人間簾幕垂”；
她“今年恨探梅又晚”時，是“憑欄翠簾低卷”；
她感到“樓上幾日春寒”時，是“簾垂四麵”；
她恨那“無情風雨”時，是“夜長簾幕低垂”；
在清照這裏，太陽連著簾子——“日上簾鉤”，“日影下簾鉤”；月亮也連著簾子——“疏簾鋪淡月”，“月影下簾鉤”；風兒連著簾子——“簾卷西風”，“簾外五更風”；花兒也連著簾子，“簾外擁紅堆雪”，“薔薇風細一簾香”……若再看她那“不如向簾兒低下，聽人笑語”的情景，卻正是黛玉說的“簾內人”呢。
言及清照筆下的疊字，那是遠不止於“尋尋覓覓……”的，原是花樣兒十分繁多的。叫人詫異的是，不管清照的疊字如何變幻，總是躲不過黛玉那羊毫的觸角。咱幹脆來個比照吧：