用催化劑法激發創意
催化劑是化學反應中必不可少的一部分。向一個密閉的容器中加入氧氣和二氧化硫，然後加入催化劑——極細的白金纖維，這時候氧氣和二氧化硫之間就會發生化學反應，進而產生一種新的物質，即亞硫酸氣體。
在這個實驗中，白金纖維是必不可少的一部分，因為僅僅將氧氣和二氧化硫放在一起，它們之間是不會發生化學反應的，隻有向氧氣和二氧化硫中加入白金纖維，它們之間才會起反應，從而產生新的物質亞硫酸氣體。
在這個實驗中，作為催化劑的白金纖維自始至終都沒有發生任何變化，其自身結構不會發生永久性的改變，其分量也不會有所增減，它的任務是參與氧氣和二氧化硫的化學反應，發揮其催化的作用。簡單來說，催化劑的作用就是催化組合中其他部分之間發生反應，從而產生新的物質。這個過程和創意產生的過程是類似的。
20世紀初期，歐洲出現了一種全新的詩歌類型，即智識主義詩。從古至今，人們一直把詩當做抒發個人情感、表達個性的工具，但是智識主義詩則完全打破了這個規則。智識主義詩人強調理性，拒絕個性的幹擾，他們寫詩的時候沒有明顯的情緒和情感傾向。此外，這種詩歌帶有濃重的知性主義色彩，這也是“智識主義詩”名稱的由來。
T.S.艾略特是智識主義詩的先驅詩人，他曾經這樣說道：“詩人在寫詩的時候不能受自己情感的幹擾，不能受自己個性的幹擾；相反的，詩人應該想方設法地擺脫自己的個性。當詩人的個性消失之後，個人的感情就不會和靈感結合，個性應該像化學反應中的催化劑一樣，僅僅發揮其催化作用，促進靈感和詩歌的結合，進而產生有創意的詩，其本身不應該發生任何變化。”這種觀念實際上就是一種創意。
在艾略特的觀念中，詩人的自我、個性以及詩意等就好像催化劑白金纖維。兩種不同的詩意之間能夠發生反應產生創意，但是詩意自身在反應前後都不會發生任何變化，這是智識主義詩人創作的原則。智識主義曾經一度席卷歐洲文學界，對世界詩歌產生了很大的影響。智識主義詩可以說是依靠催化劑法產生的創意成果。
運用催化劑法激發創意，是組合法則中常見的創意製造法。
以艾略特智識主義詩的代表作《荒原》的序文為例：
死者的葬禮
四月是最殘忍的，從充斥著死亡味道的土地中滋生出紫色丁香，在回憶中混雜著欲望，讓春雨喚醒呆鈍無感的根。
冬天保護了我們的體溫，整個大地被瑞雪覆蓋，幹枯的球莖從雪水中獲得新生。
夏天突然就來了，在一陣疾風驟雨中我們來到了斯坦伯吉西；我們躲在走廊下等待雨過天晴，太陽出來後我們就可以去郝夫加登去喝咖啡，這樣想著我們又閑談了一個鍾頭。
我並不是一個土生土長的俄國人，我的原籍在立陶宛，我是一個純正的德國人。
小時侯，我去大公家做客，大公家的表兄帶我出去滑雪撬，我非常恐懼。他說，瑪麗，瑪麗，抓緊了啊！就這樣我們從雪山上衝了下去。
在山中，你會覺得無比愜意。我喜歡半夜裏看書，冬天來臨的時候去南方生活。
……
這段詩的第一節，四月是最殘忍的，從充斥著死亡味道的土地中滋生出紫色丁香，在回憶中混雜著欲望，讓春雨喚醒呆鈍無感的根“，是以吉爾弗裏·喬叟的代表作《凱特伯裏故事集》的序文”四月是溫暖的季節，雨水流進三月陽光的隱蔽處，水讓天地萬物複蘇，美麗的花朵在陽光下開放為素材的。
艾略特將四月溫暖的詩意和20世紀戰亂中的荒原景色擱在一起，然後以自己的詩意為催化劑，從而促使這兩者發生反應，最後得出四月是最殘忍的……這個全新的詩句，這就是催化劑法激發出的創意。
這種催化劑法有時候也會被人們叫做嘲諷、揶揄等。將舊詩句放進新時代的背景下，從而製造出富有新意和趣味性的新詩句，這是傳統創作詩的方法無法做到的。盡管催化劑法深究起來有刻意而為之的人工痕跡，但是從成果上來看這種痕跡並不明顯。因此，以催化劑法激發創意，也是一個值得注意的好方法。