1933年，魯迅到上海已經住了六個年頭了。他租住在虹口大陸新村的一幢三層的樓房裏，不再寫《阿Q正傳》和《傷逝》這樣的小說，可是手裏的一支筆還是有力地牽引著讀者的視線。他自嘲著，但也憤怒著，對世態炎涼和民族痼疾的憤怒夾雜著自己私人的憤怒，公私合營，構成了魯迅那一時期毫不寬恕的性格。比如，從邵洵美辦出版的事他就說了開去，對把文藝當作休閑的唯美派的學徒們極盡挖苦之能事，“要登文壇，須闊太太”，“最好是有富嶽家，有闊太太，用陪嫁錢，作文學資本”，“但其為文人也，又必須是唯美派，試看王爾德遺照，盤花鈕扣，鑲牙手杖，何等漂亮”。此文一出，“幫手立即出現了”——魯迅這樣自嘲，論爭的情形像極了今天BBS上的無厘頭式的口水仗，這些話都登在當時官方的主流媒體《中央日報》上，擇其要點如下。
1、拿老婆的錢出來做文學資本，不應被指責，倒是應該佩服的，因為凡事都需要資本，文學也不能例外。用老婆的錢做文學資本，總比拿這錢去嫖要好一些。
2、做富家的女婿並非罪惡。
3、文壇無時不在招“女婿”，比如現在有些人，就快變成俄國的“女婿”了。
4、狐狸吃不到葡萄，說葡萄是酸的，自己娶不到富妻子，便對一切有富嶽家的人發生了妒忌，妒忌的結果是攻擊。
魯迅匆忙之際，隻來得及說下一句“官可捐，文人不可捐，有裙帶官兒，卻沒有裙帶文人的”，就潛水了。
大概不是南京的文藝俱樂部吧，牆上掛的世界作家肖像，不是羅曼·羅蘭，而是文壇上時髦的高爾基同誌和袁中郎先生。茶話席上，坐在主人地位的是著名的“孟嚐君”邵洵美，左麵似乎是茅盾，右麵毫無問題的是鬱達夫。林語堂口銜雪茄煙，介在《論語》大將老舍與達夫之間。張資平似乎永遠是三角戀愛小說家，你看他，左麵是冰心女士，右麵是白薇小姐。洪深教授一本正經，也許是在想電影劇本。傅東華昏昏欲睡，又好像在偷聽什麼。也許是的，你看，後麵魯迅不是和巴金正在談論文化生活出版計劃嗎？知堂老人道貌岸然，一旁坐著的鄭振鐸也似乎搭起架子，假充正經。沈從文回過頭來，專等拍照。第三種人杜衡和張天翼、魯彥成了酒友，大喝五加皮。最右麵，捧著茶杯的是施蟄存，隔坐的背影，大概是淩叔華女士。立著的是現代主義的徐霞村、穆時英、劉呐鷗三位大師。手不離書的葉靈鳳似乎在挽留高明，滿麵怒氣的高老師，也許是看見有魯迅在座，要拂袖而去吧？最上麵，推門進來的是田大哥，口裏好像在說：對不起，有點不得已的原因，我來遲了！露著半麵的像是神秘的丁玲女士。其餘的，還未到公開時期，恕我不說了。左麵牆上的照片，是我們的先賢，計有：劉半農博士、徐誌摩詩哲、蔣光慈同誌、彭家煊先生。
少飛事實上1930年代之初邵公子的日子也並不好過，先是家門連遭不幸，繼生母去世後，嗣母也相繼而去。像他這樣的大家庭辦喪事講排場，開銷很大，祖父留下來的“楊慶和”錢莊也倒閉了，兩個弟弟又要結婚等著用錢，而這些年來他的出版事業總在貼錢，因此錢袋越掏越空。到1933年6月，他實在撐不住了，隻好把“新月”也結束了。在這種情況下，邵公子仍是“一條胡同走到底”，再次辦出版。到後來隻好將房產作為抵押向錢莊借貸，再後來，就隻能將房產全部出售給錢莊。邵家的老房子沒有了，他隻好租房子住。然而他待人處世的派頭依舊故我，朋友們出書有困難，甚或窮得揭不開鍋了，都會想到這位詩人“孟嚐君”。邵洵美為出版業，耗去了大半生的精力和幾乎全部的家產，問題在於他自己不善經營，也沒有一個懂得經營的人做助手，就隻能苦了他自己，還落不得一個好。