我們一家家看過去，提袋愈來愈沉，眼睛愈來愈亮。情緒不斷上升。當然，有人不免覺得貴了，或是擔心行李重了，我便念出即興的四字訣來鼓舞士氣：
昨天太窮
後天太老
今天不買
明天懊惱
大家覺得有趣，就一齊念將起來，真的感到理直氣壯，愈買愈順手了。
捷克的觀光局要是懂事，應該把我這《勸購曲》買去宣傳，一定能教無數守財奴解其嗇囊。
捷克的木器也做得不賴。紀念品店裏可以買到彩繪的漆盒，玲瓏鮮麗，令人撫玩不忍釋手。兩三千元就可以買到精品。有一盒繪的是《天方夜譚》的魔毯飛行，神奇富麗，美不勝收，可惜我一念吝嗇，竟未下手，落得“明天懊惱”之譏。
還有一種俄式木偶，有點像中國的不倒翁，繪的是胖墩墩的花衣村姑，七色鮮豔若俄國畫家夏加爾（Marc Chagall）的畫麵。櫥窗裏常見這村姑成排站著，有時多達十一二個，但依次一個比一個要小一號。仔細看時，原來這些胖妞都可以齊腰剝開，裏麵是空的，正好裝下小一號的“妹妹”。
一天晚上，我們去看了莫紮特的歌劇《唐璜》（Don Giovanni），不是真人而是木偶所演。莫紮特生於薩爾茨堡，死於維也納，但他的音樂卻和布拉格不可分割。他一生去過那黃金城三次，第二次去就是為了《唐璜》的世界首演。那富麗而飽滿的序曲正是在演出的前夕神速譜成，樂隊簡直是現看現奏。莫紮特親自指揮，前台與後台通力合作，居然十分成功。可是《唐璜》在維也納卻不很受歡迎，所以莫紮特對布拉格心存感激，而布拉格也引以自豪。
一九九一年，為紀念莫紮特逝世兩百周年，布拉格的國家木偶劇場（National Marionette Theatre）《唐璜》首次演出，不料極為叫座，三年下來，演了近七百場，觀眾已達十一萬人。我們去的那夜，也是客滿。那些木偶約有半個人高，造型近於漫畫，幕後由人拉線操縱，與音樂密切配合，而舉手投足，彎腰扭頭，甚至仰天跪地，一切動作在突兀之中別有諧趣，其妙正在真幻之間。
臨行的上午，別情依依。隱地、天恩、我存和我四人，回光返照，再去查理大橋。清冷的薄陰天，河風欺麵，隻有七八攝氏度的光景。橋上眾藝雜陳，行人來去，仍是那麼天長地久的市井閑情。想起兩百年前，莫紮特排練罷《唐璜》，沿著栗樹掩映的小巷一路回家，也是從查理大橋，就是我正踏著的這座灰磚古橋，到對岸的史泰尼茨酒店喝一杯濃烈的土耳其咖啡；想起卡夫卡、裏爾克的步聲也在這橋上橐橐踏過，感動之中更覺得離情漸濃。
我們提著橋頭店中剛買的木偶。隱地和天恩各提著一個小卓別林，戴高帽，揮手杖，蓄黑髭，張著外八字，十分惹笑。我提的則是大眼睛翹鼻子的木偶匹諾曹，也是人見人愛。
沿著橋尾斜落的石級，我們走下橋去，來到康佩小村，進了一家叫“金剪刀”的小餐館。店小如舟，掩映著白紗的窗景卻精巧如畫，菜價隻有台北的一半。這一切，加上戶內的溫暖，對照著河上的清冽，令我們懶而又懶，像古希臘耽食落拓棗的浪子，流連忘歸。尤其是隱地，盡管遭竊，對布拉格之眷眷仍不改其深。問起他此刻的心情，他的語氣恬淡而雋永：
“完全是緣分，”隱地說，“錢包跟我已經多年，到此緣盡，所以分手。至於那張身份證嘛，不肯跟我回去，也隻是另一個自我，潛意識裏要永遠留在布拉格城。”
看來隱地經此一劫，境界日高。他已經不再是苦主，而是哲學家了。偷，而能得手，是聰明。被偷，而能放手，甚至放心，就是智慧了。
於是我們隨智者過橋，再過六百年的查理大橋。白鷗飛起，回頭是岸。
(1) 伏爾塔瓦河，捷克共和國最長的河。
(2) 在文學作品中常指較為艱難痛苦的那一年。