而秋仍熟睡在七月的胎裏，
歸舟仍夢寐在西雅圖的海灣，
美國太太新修過胡子
的芳草地上
仍立著一株掛滿牛頓的
蘋果樹，一株
掛滿華盛頓的櫻桃。
其中意趣，就有點“夏菁風”。當時夏菁看了，曾向我表示頗喜歡“美國太太新修過胡子／的芳草地上”那兩行的斷句手法。就我的作品而言，這樣的理趣表現在散文裏似乎多於詩裏。同樣是涉及美國女詩人艾米莉·狄金森，夏菁的心境便與葉珊截然相反：
如一場悲傷的歌劇
因雨取消
——葉珊
一球蒲公英險將我擊中，
那許是愛蜜麗的戲弄。
——夏菁
在《百老彙夜景》裏，夏菁描述美國五光十色的都市文明，而以這樣的問答終篇：
（有人問我：你感到快樂嗎？
我說：是。那麼，他說，
你為什麼皺眉呢？）
這種旁敲側擊的烘托手法，最能表現夏菁的機智。下麵的這首近作《腮邊》，是寫給他的男孩子的：其中的“你”，當係針對他的孩子，“她”，是作者的太太杏涓，而“我”，當然是作者自己。短短三段，從對孩子的憐惜到對太太的調侃，對自己淡淡的嘲弄，寓中年人之感慨於諧戲之筆，溫厚之情，遙承陶潛和杜甫的古風，很是感人：
你腮邊有蘋果的顏色：
稚氣的青，初熟的紅，
風吹散長發，
飄若牡馬的紅鬃
一種馳騁原野的衝動。
她的鬢際，幽邃不如昨日；
幾株白樺，幾葉垂柳。
風來時，瑟瑟柔音，
新秋的林間
思念早春草上的新蕈。
而我的前額，
已有陰陽割昏曉的投影
赭色山脈，棕色森林，
破過風，瞰過海
仰起是白雲的靄靄。
——《腮邊——給Tom》
我覺得夏菁的短詩每優於長詩。下麵的《寂寞四行》出自他的詩集《少年遊》，不但意象和意念融合無間，語言和節奏的緊密安排，也都十分成功，而且虛實相生，很富於玄學派的詩風：
沼澤中棲著七隻白鷺，
一排寂寞的七日。
沒有動靜，也沒有消息。
似我铩羽的信鴿。
近作《總有那麼幾天》末段的句法與神韻，證明夏菁的那支筆並未繳歸繆斯：
總有那麼幾天，
遠代已經有過——
在後主的西樓，
在張繼的楓橋，
當你等著一個人，未來
當你有著一盞燈，未點
“風波一失所，各在天一隅”，十多年後，回顧當日廈門街古屋茗茶論詩的舊友，或陷身湄公河畔，或舍繆斯而追隨賽先生，夏菁何幸，在《少年遊》出版的十二年後，猶能收集散頁零篇的舊製，編輯遠客中美的新詠，推出這本《山》來，實在是令人欣慰的事。在加勒比海藍色的世界裏，夏菁已經俯仰了七載的日月星辰，如今他遷往太平洋畔的薩爾瓦多，不僅靠我們近些，而且潮起潮落，在茫茫的水半球上，畢竟與我們波濤相接了。而對於漂流海外的現代屈原與蘇軾而言，山已不周，地豈蓬萊，一矗三千歲的中國詩柱，幾已被一個新的共工撞折。扶詩柱之將傾，是我們義無可卻的天責。歡迎夏菁歸隊，因為詩，不但是他和我兩個台北人的文字因緣，更是他和嫘祖所有子孫的生死血緣。詩乃必然，而非偶然，願與夏菁兄長相印證。