但是蒲鬆齡用的是“牡丹亭“，他對顧青霞的感情**裸地被表現了出來。
蒲鬆齡對顧青霞的愛，是柏拉圖式的愛，潛隱卻強烈而執著，它在數十年間影響到了蒲鬆齡的創作，直接影響到《聊齋誌異》多篇名作的誕生，比如《連城》《宦娘》《綠衣女》《連瑣》《林四娘》《白秋練》《狐諧》等名篇。《連城》是《聊齋》最著名的愛情故事之一，寫男女之間的知咅之戀。男主角喬生獻給女主角兩首詩，其中之一是："慵髮高髫綠婆娑，早向蘭窗繡碧荷。剌到鴛鴦魂欲斷，暗停針線磨雙娥”。
這首詩對連城、喬生之間那場驚天動地的戀情有重要的促成作用，而這首詩就足蒲鬆齡原封不動地從組時《閨情呈孫給諫》中搬過來的。如上所述，《閨情呈孫給諫》是描寫顧青霞的，篤於愛情的連城就是顧青霞的化身。
但連城愛的，卻不是什麼高官，也不是什麼貴公子，而是蒲鬆齡式的窮書牛！《宦娘》是《聊齋》中最富有詩意的愛情故事之一。女鬼跟人間書生相戀而不能結合，就相約來世，這是“牡丹亭下吊香魂”思絮的小說化。這篇小說有首關鍵性的《惜餘春詞》，是女鬼宦娘寫的，也是從蒲鬆齡的原有詞作中原封不動搬過來的：“因恨成癡，轉思作想，曰曰為情顛倒。海棠帶醉，楊柳傷春，同是一般懷抱。甚得新愁舊愁，劃盡還生，便如青草。自別離，隻在奈何天裏，度將昏曉。今曰個蹙損春山，望穿秋水，道棄已拚棄了。芳衾妒夢，玉漏驚魂，要睡何能睡好？漫說長宵似年，儂視一年，比更猶少；過三更已是三年，更有何人不老？”聊齋主人人生、蒲鬆齡這首詞抒發對情人的思念之情，非常動人。
蒲鬆齡跟妻子之間並沒有這樣的感情，他也沒有人們推測過的“第二夫人”，這首詞與蒲鬆齡對顧青霞的暗戀有關。連瑣、林四娘都是文雅羞怯的女鬼詩人，綠衣女是會吟詩會唱歌、音聲悠細的綠蜂所化，白秋練是以詩為命的白蜜脈，她們都酷似視詩如命的顧青霞，包括她們的形象和聲音。特別是女鬼連瑣用娟秀的筆跡寫連昌宮詞，用溫柔秀曼的聲音吟唐詩，瘦怯美麗，幾乎就是顧青霞的翻版！而這些美女的戀愛對象，除《林四娘》中陳寶鑰是有官職的曆史人物外，其他一概是窮書生，是蒲鬆齡的翻版。可以說，蒲鬆齡是借一個個《聊齋》故事，將現實人物變形，借神鬼狐妖形式和自己的夢中情人成神仙眷侶。請特別注意一下《狐諧》，請仔細閱讀，如果看蒲鬆齡的手知道，―動最多、推敲最仔細、最費斟酌的一篇小說。
蒲鬆齡在這篇小說中指桑罵槐，艾顧青霞一生悲劇的孫蕙給罵了血噴頭！《狐諧》寫一位口若懸河的狐女跟幾個書生鬥嘴，是個詼諧的談笑故事，狐女機智的談吐被描寫得妙極趣極。狐女的情人叫“萬福”，小說最後寫一直跟狐女鬥智的孫得言出了個上聯“妓者出門訪情人，來時萬福去時萬福”。
他把“萬福”的名字嵌在裏麵加以調侃。狐女應聲對出下聯：“龍王下詔求直諫，鱉也得言龜也得言”。對得很工整，把孫得言的名字嵌在內，罵孫得言罵得很巧。
蒲鬆齡綿裏藏針，用山東話來說是“罵人不吐核”，其實狐女先前妙趣橫生的話語都是為最後這句“鱉也得言龜也得言"做鋪墊的。
蒲鬆齡把一句最關鍵的話藏在許多詼諧談笑的話裏。這句話是蒲鬆齡處心積慮又巧妙隱晦地罵孫蕙的。罵得咬牙切齒，罵得入骨三分，罵得曲折隱秘，罵得痛快淋漓！孫蕙是朝廷言官，是專職向皇帝進言的給事中，又稱“給諫”，蒲鬆齡在詩詞、信件中一直尊稱其為“孫給諫”。現在他借小說人物的嘴，說一個姓“孫”名“得言”〔即姓孫的言官也》的人，是“蜜也得言龜也得言”，這等於說姓孫的給諫大人算什麼東西？烏龜王八蛋！馬瑞芳揭秘《聊齋誌異》蒲鬆齡跟孫蕙年輕時是好友，最後孫蕙在《聊齋誌異》中卻被如此影射，為什麼？二十年前我寫《蒲鬆齡評傳》時注意到，孫蕙做言官後，他的家人在家鄉橫行，其他人敢怒而不敢言，蒲鬆齡拍案而起，寫了《上孫給諫書》揭露孫家人的不良行為，這一事件可能造成了二人的疏遠。