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比波蘭斯基白一點
導演達倫·阿羅諾夫斯基最初拿到一個叫做《替補演員》的劇本，他是這麼說的：“這個劇本看起來有《彗星美人》的感覺，但是其中的驚悚元素又是徹頭徹尾的羅曼·波蘭斯基的麵孔，那些雙重人格和虛實莫辨的幻想和對手，又是脫胎於陀思妥耶夫斯基的中篇小說《雙重人格》。”從這個劇本中發展出來即是《黑天鵝》（BlackSwan，2010），飾演女主角的娜塔莉·波特曼因此而成為奧斯卡最佳女主角。有關波蘭斯基，阿羅諾夫斯基又提到了《冷血驚魂》和《怪房客》這兩部影片。
這是典型的後現代語境。人們在談論一個東西時，不必強調它的原創性，而是更願指出它與此前某些東西的淵源，這絲毫也沒有降低它本身的價值，反而更讓人覺得它是可信和可以理解的，同時傳達出有關自身的一種低調態度。意大利小說家艾柯在談到何謂“後現代”時說，這就像兩個年輕人談戀愛，他們不是直接地說“我愛你”，而是說-像誰誰誰說過的那樣，“我愛你”。因此，在今天談論某部電影，最理想的情況是同時談論與此相關的多部影片，比較它們的差異所在，並找出新的貢獻。借著《黑天鵝》，我們也正好可以回顧當年那些激動人心的影片。
《彗星美人》（AllAboutEve，1950）為1951年奧斯卡獎最佳影片，這部影片同時還獲得其他一大堆獎項，如最佳導演等。如果要看電影曾經有多麼輝煌，它如何創造了一個豐富閃爍的魔幻世界，那麼請看這部影片吧。而它的主要成功，也許是因為女主角貝蒂·戴維斯魅力四射的表演，以及她那嘶啞刺耳的嗓音（她當時正與丈夫吵架要離婚），而她居然卻沒有獲得當年最佳女主角！
戴維斯在其中扮演一個與自己十分類似的女演員。天分極高，但是不諳世事；功成名就，然而任性恣情。取代她的人適時出現了，這就是那個名叫愛娃的女孩。她編造自己的曆史，勾引他人的丈夫，利用報館評論員，乃至直接要挾她的恩人。一切得以奏效，還在於她擁有一張清純的外貌，她看上去誠懇、真摯、善解人意。在這個表象後麵，卻是冷靜計算、工於心計。
(本章完)