如果不是涉及演員，這個一心想往上爬的角色也許沒有這麼大的張力。然而演員這個行業本身，就包含真真假假的含義。當愛娃對別人撒謊時，她仿佛先是相信了自己編造的謊言；她一心想要的東西，仿佛已經成為不可動搖的事實；她自己相信的東西，別人則不可不信。她能夠無中生有地製造一切，弄得人人都在談論她。
將生活中的每個細節都用來積累能量，把自己的一切都貢獻給了藝術，愛娃從“替補演員”走向了前台，她獲得了成功。這是為這部新片《黑天鵝》所繼承下來的某個內核。然而，在人物的精神狀態方麵，新導演還是向波蘭斯基學習了更多東西。
波蘭斯基與那位同樣是來自波蘭的詩人米沃什有某些相似之處，那就是不管在什麼地方，都是一個天生的異類。一部《水中刀》（Nzwwodzie，1962）奠定了波蘭斯基在波蘭電影中的地位，這部影片在今天看來，仍然如同絕響。其冷峻、陰鬱的畫麵與氣氛，不僅與當時波蘭社會主義現實主義的歡快氣氛不相吻合，也與一個不足三十歲的年輕人不相吻合。這應該與他幼年與父母一道進集中營有關，他的母親沒有等到出來的那一天。
波蘭斯基的《冷血驚魂》（Repulsion，1965）有一個“前1968年”的背景，弗洛伊德式的對女性的認識占了上風，她們為自身的“匱乏”煩惱不已。影片中的女主人公卡洛在一個美容店上班，生活灰色單調。覆蓋在顧客們臉上的厚厚麵膜，也覆蓋了這個女孩通往世界的道路。在這個場合人們所談論的，更像是白日夢之後的剩餘物：抱怨和牢騷。卡洛與姐姐同住一個公寓，姐姐與男友交往的種種，讓她感到十分心煩。對於異性的恐懼，逐漸演變為受虐的幻想和夢魘。
從她身上長出來的那些鬼魅，一下成了她的世界本身。她頭腦中的幻影，被當做了更為真實的存在。她感到自己被強暴，將自己的男友誤認為敵人，那些罪惡的手從黑暗走廊的牆壁伸出來，像草叢一般。一些細節如碟子裏始終殘存的半隻兔子、沒有插電的熨衣動作，幫助製造了這部影片的驚悚氣氛。拋開那些關於女性的逼仄見解，將她視為一個在現代世界中孤獨無依的人，也許更為恰當。當一個人掉進徹頭徹尾的隔絕及由此帶來的無依無靠當中，能夠滋養和支配她的，便隻有房間裏的空空回響。
其中有個細節在《黑天鵝》裏得到響應。那就是卡洛不停地咬破自己的手指，不得不白天戴著一雙橡皮手套。這種孩子氣的做法，是以自殘的方式來緩解內心裏的緊張。由娜塔莉·波特曼扮演的新電影裏的主角妮娜，也需要不停地用手指抓撓自己的後背，直到滲出血來。
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(本章完)