要想打造金身，精妙的“出口成章”一定是主持人隨身必備的“利器”哦。
嫻熟的業務技能
人們崇尚“君子動口不動手”，可是做個主持人，你不能“光說不練”，活脫脫一個“天橋老把式”。不論是初級節目主持人、中級節目主持人，還是高級節目主持人，都必須掌握新聞業務的一些基本技能，如采訪、撰稿和編輯等，因為不管主持什麼節目，都離不開這些基本功。明星主持人多是這方麵的行家裏手，他們精通自己主持的欄目的各個製作環節，親身參與製作或提出寶貴的建議，所以這些明星主持的節目才會辦得有聲有色，收視率也居高不下。
一、首先來談談主持人的采訪技能。從新聞工作的角度看，節目主持人的采訪本質上與記者的采訪沒什麼兩樣，都屬於一種特殊的調查研究。一切適用於記者采訪的方法技巧都適用於節目主持人。但是對於節目主持人來說，除了要掌握一般采訪技巧之外，最重要的是掌握現場采訪的方法和技巧。
明星主持人幾乎個個都是采訪高手，這與他們很多人的記者出身大有關聯。記者生涯的磨礪，使他們積累了豐富的采訪經驗。如水均益就擔任過多年的駐外記者，崔永元也有十多年的記者經驗，美國三大廣播網的新聞節目主持人，更是得經曆數十年的記者生涯並成為其中的頂尖高手，才有可能被選中擔任如此主持重任，如丹·拉瑟、彼德·詹寧斯、湯姆·布羅考都是著名記者，並留下了很多堪稱經典之作的現場采訪記錄。
芭芭拉·沃爾特斯，更是一位名人采訪大師，她在名人采訪方麵積累了豐富的經驗，並寫作了暢銷書《怎樣與任何人談好任何事》，來通俗易懂地介紹自己的采訪經驗。
現場采訪的水平如何，也就成了考查節目主持人水平高低的一個重要標準。我國的《春節聯歡晚會》這樣的綜藝節目，也常常把現場采訪做為一個重要的“節目”，倪萍就往往通過這樣的現場采訪，將晚會的氣氛推向高潮。《實話實說》這樣的談話節目，實際上是無數個現場人物采訪的大串聯，崔永元就憑他紮實的功底，通過一次次精彩的采訪對話，使節目獲得了大家的交口讚譽。
節目主持人的現場采訪，不同於記者的純粹新聞采訪，新聞采訪基本上是以“問答”形式進行的。而在主持人的現場采訪中，主持人是主體，采訪對象是客體，整個過程是以一種“交談”的方式來進行的。在采訪中，主持人的立場往往帶有濃厚的主觀和感情色彩，他不僅要善於提問，主動與采訪對象溝通交流，還要善於抓住時機，有感而發，發表自己的感想和見解。如楊瀾采訪武俠小說大師金庸時的對話就是這樣，我們節錄一段來欣賞：
楊瀾：很多人都讚歎您的身上也有一種俠士之風。比如說1993年，您把《明報》轉讓給於品海的時候，你借給他很多的股票，還在輿論各方麵支持他，但是結果卻不像人們所預料的那麼好。您有沒有想過，實際上這種俠義的舉動，所謂成功，隻有在您的小說裏才能實現；而在現實，複雜的商業社會裏，它成功的概率有時候很小。
金庸：……
楊瀾：所以，您在各個方麵，包括價錢方麵都很支持他。
金庸：……
楊瀾：您非常寬容。
金庸：他沒有力量，你逼他也沒有用呀！他不是故意騙我，他真的是事情做失敗了，我隻能同情他了。
楊瀾：在您的筆下能出現那麼多俠骨柔腸的義士，那麼，您怎樣描述您自己的為人呢？如果讓您描述一下金庸是怎樣一個人，應該怎麼說呢？
金庸：金庸是一個很普通的人，做生意還是相當有頭腦的，不太失敗的，就是這樣一個人。
楊瀾：您太謙虛了。事實上，辦報能夠賺錢的人已經很少，而文人能夠經商且又成功的人就更少了！ 二、我們再來談談節目主持人的寫作吧，也就是撰稿的能力。
盡管節目主持人使用的大都是別人寫的稿子，但寫作仍然是節目主持人應該掌握的基本技能。不能出口成章，不是合格的主持人；不能筆下生花，也難以成為優秀的節目主持人。
芭芭拉·沃爾特斯就是從給《今天秀》節目做撰稿人開始她的明星曆程的。楊瀾和趙忠祥為《正大綜藝》撰寫的串聯詞更是感情真摯，文化底蘊豐厚，卻又毫不枯燥，特色鮮明，常常令人捧腹大笑。
很多明星主持人的寫作能力都十分高超，著名的《60分鍾》節目主持人安迪·魯尼甚至是一位優秀的專欄作家，他為節目撰寫的一篇篇短小雋永的小品文，更是為節目錦上添花，並廣為傳誦，奉為經典之作。
主持人的撰稿能力，更多地是體現在串聯詞的創作之中。一個優秀的主持人，也應當是高水平的串聯詞的創作者，主持人對自己的語言風格和節目內容的掌握程度，是其他作者很難匹敵的。主持人自己操刀，會使串詞更貼切自然，富於魅力，前麵提到的楊瀾和趙忠祥在《正大綜藝》中的串詞創作就是一例。
三、我們再來談談節目主持人的編輯吧。
編輯是節目製作的重要一環，出色的節目主持人不但能夠采訪，善於寫作，還要會做編輯。
編輯的內容主要有設計節目、編排節目的結構、選編加工稿件和剪輯處理音像素材等幾個環節。由於篇幅所限，我們沒必要在這裏詳細敘述這些編輯技巧，我們所要強調的一點，就是很多明星主持人也很懂得嫻熟的編輯技巧。
芭芭拉·沃爾特斯的同事在評價她時，說芭芭拉不僅是她節目的撰稿者、采訪者，還是她節目最好的製片者。可見，芭芭拉的成功與她嫻熟的編輯技巧是難以分開的。
楊瀾就是一位對電視業務技能十分在行的明星節目主持人。在告別《正大綜藝》，去美國留學期間，她就從單純的主持向采訪、報道、評論，全方位地介入節目製作過渡。所以，在留美期間，她除了補充知識外，特別選擇了新聞專業，學了兩年新聞寫作、電視新聞、電視紀錄片等一係列課程，自感收獲不小，便與上海東方電視台共同籌劃製作一檔《楊瀾視線》，楊瀾這是第一次全麵負責選題、撰稿、采景、聯絡采訪對象、交通及工作用餐等細節安排。出國前，楊瀾在中央電視台的職稱是編導，一直參與節目的後期編輯，在台裏做節目隻要提出申請，編輯機隨你用多少時間。但在美國，普通編輯機房的每小時開價是200美元。她請教了有關人士後，學會了美國的工作方法，把所有的節目素材帶都翻到家庭錄像帶上，帶回家反複研究，她先在紙上寫出編輯順序，其中所標的時碼要精確到秒，隨後拿著這份書麵編輯稿進機房，以節省機房用時。
當然，強調主持人的“采、編、播合一”並不是說主持人一個人什麼都說了算，什麼都幹。電視是項集體創作，分工越來越細。主持人沒有必要去做“萬能膠”。主持人在節目內容上要積極參與，利用自己的編輯技巧去把握節目的總體水準和藝術風格，而不是麵麵俱到，事必躬親，這才是主持人特別是明星主持人精通電視業務技能的意義之所在吧。