最初，她給當時的《幸福家庭》和《中國學生周報》投稿，畢業後當了小學教師，走的也是普通人的路，然而，她之奇情，必然有異於常人的路。1976年，她在嶄露頭角的當兒被伯樂賞識，進了跟文字打交道的《文季月刊》，當了記者，繼而是主編，主攻的是人物專訪，獲悉的是不同人的人生；再後來她又在《東方日報》撰寫專欄，同時也開始創作小說。
她先後創作出了那些驚豔世人的《霸王別姬》《胭脂扣》《青蛇》《潘金蓮之前世今生》《秦俑》……一部關錦鵬導演的《胭脂扣》，將她推向一個巔峰，當年她一舉奪得了金馬獎和金像獎，還有意大利都靈電影節評委特別獎。那一場生死無法磨滅的愛與悔，讓她就此名滿天下。隨後是陳凱歌導演的《霸王別姬》，這部中國電影史上無可超越的經典，氤氳著的是哥哥的戲裏戲外，蝶衣臉頰上的胭脂紅，成全了情天恨海，盡管哥哥早已離去，然而他永遠活在了人們的心間。再就是徐克看中的《青蛇》，至今留給世人的還是“別問是劫是緣”的爭議，而小青的眼淚無疑是一隻妖的成人禮。
一句“我來到世間，被世人所誤，你們說人間有情，但情為何物”道盡了一個女子的纏綿癡愛。
還有《秦俑》，還有《滿洲國妖豔——川島芳子》，什麼“焚心似火，讓愛燒我以火，燃燒我心，承擔一切結果”；什麼“槍斃我，好啊，像赴宴，為什麼連穿上最愛的禮服也不可以”……如是影像的字裏行間，她將濃烈的愛恨寫盡，拾起曆史的塵埃，執著宿命的糾纏。她之筆鋒，狠辣而涼意刻骨。怪不得很多人會說看她的文字後脊梁有不寒而栗之感。
而於我，看她的文字時會想起孤傲的愛玲來。
她們，同是奇情的女子，同因文字裏滲出的故事而驚豔世人，亦同有著一樣的煊赫舊家聲。隻是，愛玲生得苦，寂寞、森冷、無愛、冰涼的童年給予她太冷然的感受，文字裏便多了瘮人的清冷，故事裏便多也是絕望和屈從；然而她不同，她雖生在舊式的家庭裏，骨子裏有著的卻是新式的思維，沒有殘缺的生之歲月未曾給予她情感之殘疾，所以她雖寫盡女子的情，卻不寫悲戚，而是寫女子為情的反抗和呐喊，比如青蛇的潑辣，比如紅萼的執著，比如潘金蓮的呐喊……她們皆為了愛情而拚盡了她們所有的力氣。
深懂得她們倆人的，寫下過如此的句子：張愛玲筆下的愛情是東方傳統的愛情，雖有怨，心頭恨，卻抵不過“牽腸掛肚，回心轉意，哭哭啼啼，相安無事”。而李碧華筆下的愛情是現代西方的愛情，“除了愛，還要錢；不自由，毋寧死。”愛到斬釘截鐵，愛到一拍兩散。
於我說，她們倆人皆獨一無二，無有誰可並肩。她們，皆以一雙慧眼看透了感情，都擎著一副冷淡人間煙火、煢煢孑立的清素麵孔。隻是，愛玲多少還有些淒淒怨怨，畢竟胡蘭成始終是心口那一道惡毒的疤；碧華卻一副完全跳脫的模樣，她冷眼看著這世間男女，看他們情海恨波裏遊蕩，演繹一出出濃烈卻清苦尖銳的男女間的情緣。
如是的兩個人，我還是更愛洞悉清冷的碧華，因為她的利落與陰毒，從來都是不留一絲情麵的，讓人可森森內省。
三
筆端，盡現妖嬈煙霞
她於這俗世，寫錦繡文章，描奇情故事，筆端盡現的全然是妖嬈的煙霞。
在她一路抒寫的豐盈裏，最擅長寫情、深刻剖析的也是最複雜豐富的人物的內心。
比如在《胭脂扣》裏，癡男怨女，悲歡離合，那懸在年少心口的黯然紅粉，那讓人動容的浮華聲色，皆在她的一支筆裏婉轉成淒豔魅惑，讀罷不免令人心驚戰栗。
那一隻小小的匣子，那一雙從未做過任何粗活計的素手，輕輕將它揭開來，由是，那股子陳年的香就此幽幽地纏繞著，徘徊在了男子的心頭，所有的情意在其間氤氳開來，如霧、如煙火，化成唇間一抹錦繡的顏色。隻是，這小小物什怎能裝下沉甸甸的誓言？
她說：“他或許忘了，可我不能忘。”於是，她在回憶裏等了他五十年，而他則成了回憶裏的灰飛煙滅。他緊握手中的胭脂扣，是他難以回報的癡心。誓言幻作煙雲字，費盡千般相思，即便他日不再相遇，也終是斷了漫天風雨的糾纏。而世間沒有了十二少和如花，再是緋紅的胭脂粉香，也隻是留在夜裏獨自老去的定情物。
說來，她的文字確也非常狠辣。不說她寫就的虛構裏的小說故事，就說她寫的那一本本的飲食筆記，《紅袍蠍子糖》《牡丹蜘蛛麵》《焚風一把青》《紫水雲散發》……光看名字就頓覺森冷，故事更是令人悚然而驚。就說裏麵的一個故事吧，丈夫拋棄妻女，單身媽媽帶著女兒開了一家著名的鹵味店，街坊都讚她家的鹵水鵝美味，卻不知秘訣如何。後來女兒出嫁，媽媽給了女兒一小鍋鹵汁，讓她帶去婆家下廚燒菜用，說：“你爸爸在裏邊。”
她是連寫最人間煙火裏的吃都不見美好的，隻有那些孽緣流轉。她筆下的小說，更是以獨特的想象力屹立於世。穿梭於古今生死之間，寫遍陰陽兩界之事，她的小說是繾綣傳奇、妖化魅惑。她寫前塵往事、奇情畸戀，比如《胭脂扣》《秦俑》；她寫故事新編，比如《青蛇》、《滿洲國妖豔——川島芳子》；亦寫梨園傳奇，比如《生死橋》、《霸王別姬》。她翻雲覆雨，一改往昔女性文學中的柔情似水，用的全都是犀利、尖刻、辛辣，就此形成了一個獨特的“李氏風格”：刻薄、冷靜和詭異。
她筆下的領域更廣，從桃花泣血的妓女，到上世紀30年代的電影明星、純情學生、賢妻良母……從愛情到金錢，從美女到政治，從純真到毀滅，故事裏無不散發著一抹奇異淒然的情調，浪漫著，亦詭異著。
她，自己應是酷愛那種轉世投胎、宿命繾綣的愛情，因為在描述中可豔異，亦可悲涼，滿足了她對情愛的掌控。
其實，她不單單隻膚淺地寫情，最難得的是她一支妙筆，還可將情融入曆史的、社會的、美學的、哲學的意蘊中。怪不得她的本子拍成影片的那麼多，許多許多的人都沉淪在她的那些極致裏，或電影畫麵，或文字抒寫。
那些電影真好看呀，文字也精彩得讓人心悸動不已。早年間，香港導演是真的特別喜歡拍她寫的那些故事，因為裏麵有美色、有人性、有名利、有殘酷，還有著一層曆史的塵埃蔓延。有人說，看李碧華和李碧華的電影，仿佛在看一個時代的美顏。
也是，那時關錦鵬的《胭脂扣》和方令正的《川島芳子》，成全了最入情的梅姑；羅卓瑤的《潘金蓮之前世今生》和《誘僧》，則將王祖賢的美豔鐫刻人心，而陳衝的光頭造型也十足妖冶；還有徐克的《青蛇》，搖曳著的是曼玉最美的顏、最刻骨的情；而程小東的《古今大戰秦俑情》，則讓大家在鞏俐和張藝謀的焚心似火裏淪陷，前奏一響起，那肝腸寸斷的感覺就會重現；更不要說哥哥主演的《霸王別姬》了，癡情的哥哥演繹的程蝶衣永遠地活了下來，倔強的菊仙也是經得起推敲的。
電影外的故事，更是跌宕起伏——哥哥的愛和痛，梅姑的情路之坎坷，張藝謀和鞏俐的那一段愛而不得的情，以及王祖賢、張曼玉的美人依舊。
如今，再沒能有這樣明明隻囿於個人情愛，卻蕩氣回腸的電影了。
四愛情，皆是含笑飲砒霜
在港台文壇裏，有兩個女子寫愛情寫得最獨樹一幟，一個是亦舒，一個就是她李碧華了。
她們性情相當，如同雙生並蒂，皆不喜拋頭露麵，極盡隱匿之能地寫愛情，女子的愛情，那些愛情中的美麗又淒涼的女子，在情與欲的藤蔓糾纏中直入人的心坎。