008律詩的格式是怎
律詩屬中國近體詩的一種。它發源於南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時正式定型，而成熟於盛唐時期。初唐四傑寫了很多律詩，對律詩的成長發展起了重要作用。
律詩要求詩句字數整齊劃一，每首分別為五言、六言、七言句，簡稱五律、六律、七律，其中六律較少見。
通常的律詩規定每首八句。如果僅八句，則稱為小律或三韻律詩；超過八句，則稱排律或長律。通常以八句完篇的律詩，每兩句成一聯，計四聯，習慣上稱第一聯為破題（首聯），第二聯為頷聯、第三聯為頸聯、第四聯為結句（尾聯）。每首的二、三兩聯（即頷聯、頸聯）的上下句必須是對偶句。排律除首尾兩聯不對外，中間各聯必須上下句對偶。小律對偶要求較寬。
律詩要求全首通押一韻，限平聲韻；第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，律詩每句中用字平仄相間。上下句中的平仄相對，有“仄起”與“平起”兩式。
另外，律詩的格律要求也適用於絕句。唐代律詩在定型化過程中和定型後，都存在變例，有些律詩不完全按照格式寫作，如崔顥的《黃鶴樓》，即前半首為古體格調，後半首才合律。律詩的這種變化被稱為拗體。
009絕句的格式是怎樣的
絕句，又叫“絕詩”，或稱“截句”、“斷句”，近體詩體裁之一，一篇四句，有五言、七言之分，也有少數六言作品。
“絕句”的名稱起於南朝，梁陳時已較普遍地用絕句泛指四句短詩，押韻平仄較自由，即古絕句。
至於格律化的絕句，又稱“律絕”，須依守近體詩格式。五、七言絕句應起源於古詩，隨詩歌格律發展，而成為絕句，唐代達到極盛。王昌齡、王之渙、李白、杜牧、李賀、李商隱都是絕句的名家。宋朝以後，王安石、蘇軾、陸遊同樣擅長絕句。
010何謂回文詩
回文詩，又名回環詩，指正讀、倒讀都能成詩的一種詩體。
回文詩在我國有著悠久的曆史，其首創者是十六國時期前秦的女詩人蘇蕙。據史籍記載，蘇蕙的丈夫竇滔任安南將軍，鎮守襄陽。竇滔攜帶寵姬趙氏赴任，蘇蕙不肯同行，竇滔一怒之下竟斷絕了和蘇惠和書信往來，蘇惠傷感之餘，織了一幅《回文璿機圖》給竇滔，竇滔看了以後很感動，於是遺走趙氏，迎回蘇蕙。唐代的女皇帝武則天在《璿機圖序》中稱它“五色相宜，縱橫八寸，題詩二百餘首，計八百餘言。縱橫反複，皆成章句”。後來有人為之尋繹，得詩更多。
有人認為，回文是一種文字遊戲，應予否定。其實不然，回文作為一種修辭格，與其它修辭一樣，隻是一種表現手段。它們都是為一定的內容服務的。
011詩話是一種什麼樣的文學體裁
詩話是評論詩人和詩的作品。狹義的詩話是指詩歌的話本，即關於詩歌的故事，隨筆體，如歐陽修的《六一詩話》；廣義的是指詩歌的評論樣式，崛起於北宋，是中國古代詩歌體製特別是唐代律詩高度發展的產物，改變了中國古代文學批評原有的格局。
詩話，就內容而言，是詩歌的故事；其方式為漫談；體裁為隨筆、小品文；目的是助興、消遣。它兼容並蓄，熔詩品、詩式、詩格、詩論、詩說、詩本事於一爐。北宋時，詩話成為一種文學批評的專著形式。
寫詩話之風，宋朝最盛，明清兩代次之。最著名的有宋代歐陽修的《六一詩話》和清朝袁枚的《隨園詩話》等著作。
“詩話”還是古代說唱藝術的一種。宋、元時印行的《大唐三藏取經詩話》是現存最早的一部作品，它的特點為韻文與散文並用。
012詞是如何產生及定型的
詞是一種配合音樂歌唱的新型格律詩體，它以其美妙的韻律，豐富的色彩，委婉的情調，不僅能作為一種重要文體與五七言詩抗衡，而且還以比詩更高的藝術魅力吸引著今天的讀者。
詩詞同源，古已有之。清代著名理論家汪森指出：“自有詩，而長短句即寓焉。《南風》之操，《五子之歌》是已。周之《頌》三十一篇，長短句居十八，……是非詞之源乎！”他認為《詩經》中長短句相雜的詩就是詞的雛形，有詩就有詞。這種提法的出發點，一方麵是注意了長短句這一特征，另一方麵也是為了糾正不少人把詞視為“小道”的傳統偏見，提高了詞的地位。
隋唐時期，從西域傳入的音樂逐漸和漢族的傳統音樂融合，產生了燕樂。它與傳統的“雅樂”相對而言，稱為“俗樂”，當時的詞，就是和這種新興音樂的樂曲相配的歌詞。
約從盛唐開始，由樂定詞，並開始講究聲律平仄，如李白的《清平樂》和《敦煌曲子詞》中的一些民間作品。至中唐作詞已漸成風氣，劉禹錫、白居易、王建等人填的一些小詞，以及當時不少民間詞，不僅句度參差，而且聲律錯互，標誌著詞體形式已經誕生了。
到了宋代，經過長期不斷的發展，詞進入了全盛時期。詞的特點在於它是長短句，有小令和慢詞兩種，一般分上下兩闋。有人認為詞按字數分：五十八字以內為小令，五十九至九十字為中調，九十一字以外為長調。
趣味鏈接：詞的形式
詞的形式有如下特點：