《〈文心雕龍〉劄記》reference_book_ids\":[7172013603774549006]}]},\"author_speak\":\"code\":0,\"compress_status\":1,\"content\":\" 1934年，當43 歲的劉半農因患“回歸熱”猝然去世的時候，他的老友錢玄同敬獻了一副相當長的挽聯，上聯概括了他在“五四”新文化運動中不容低估的曆史功績：“當編輯《新青年》時，全仗帶感情的筆鋒，推翻那陳腐文章，昏亂思想；曾仿江陰‘四句頭山歌’，創作活潑清新的《揚鞭》《瓦釜》，回溯在文學革命旗下，勳績弘多；更於立道有功，是痛詆乩壇，嚴斥‘臉譜’。”當有人在劉半農死後歪曲他的形象的時候，魯迅挺身而出，指出他是《新青年》裏的一個戰士，活潑，勇敢，很打了幾次大仗。魯迅“願以憤火照出他的戰績，免使一群陷沙鬼將他先前的光榮和死屍一同拖入爛泥的深淵”。（《憶劉半農君》）
“五四”時代新文學的前驅者大多沐浴過歐風美雨，或者在善於汲取世界新潮流的日本留過學，因而能以全新的武器和裝束披掛上陣。唯獨劉半農來自“鴛鴦蝴蝶派”的文場，以“半儂”的署名用文言發表過不少“紅男綠女派”的小說，染上了“紅袖添香夜讀書”的豔福思想。但從1916年10月起，他開始向《新青年》雜誌投稿，發表了當時頗受好評的《靈霞館筆記》，譯介西洋詩文名篇及文壇軼事，如《馬賽曲》《拜論遺事》等。1917年1月和2月，胡適和陳獨秀先後在《新青年》發表《文學改良芻議》和《文學革命論》，劉半農積極響應，在同年5月出版的《新青年》3卷3號發表《我之文學改良觀》，除對胡、陳的主張“絕端表示同意”外，還提出了散文改良、韻文改良的具體建議。陳獨秀在文末的編者按中指出：“劉君此文，最是喚起文學界注意者二事：一曰改造新韻，二曰以今語作曲。”關於文學與文學的界說，陳獨秀認為劉半農的觀點與他的見解“不甚相遠”。此後，劉半農又發表了《詩與小說精神上之革新》《應用文之教授》等文，成為文學革命的急先鋒之一。
劉半農在“五四”文學革命中最出風頭的一件事，當然是1918年3月演出那場廣為人知的“雙簧戲”。當時，《新青年》4卷3號在《文學革命之反響》這個總題目下，發表了兩篇針鋒相對的文章：一是錢玄同托名寫的《王敬軒君來信》，集中了守舊派對新文學的攻擊詆毀之詞；一是劉半農執筆寫的《複王敬軒書》，逐條駁斥守舊派的謬論。劉半農的複信，把新文學倡導者的見解發揮得淋漓盡致，在社會上產生了強烈的反響。著名詩人朱湘在《我的童年》中談到，他之所以“皈依新文學”，就是受劉半農影響。劉半農這篇駁論，“道理更為多些，筆端更為帶有情感”，“有許多人，連我也在內，便被說服了。”魯迅也讚揚劉半農“跳出鴛蝴派，罵倒王敬軒，為一個‘文學革命’陣中的戰鬥者”。（《趨時與複古》）“她”字的創造，同樣是劉半農“五四”時期打的一場大仗。今天看來，這件事似乎瑣屑得很，但在當時卻使頑固派“若喪考妣”，恨不得食其肉寢其皮。在古文中，原沒有第三人稱的陰性代詞，行文時為了不招致誤會，必須前後照應交代。提倡白話文之後，沒有“她”字，行文更為不便。劉半農以一句話為例——她說：“他來了，誠然很好；不過我們總要等她。”
如隻用一個“他”字，就會讀者如墜五裏霧中；如用“那個女人”代替“她”字，文句則會顯得累贅笨拙。劉半農反問頑固派：“若是說，這個字，是從前沒有的，我們不能憑空造得；我說，假使後來的人不能造前人未造的字，為什麼無論哪一國的字書，都是隨著年代增加分量，並不是永遠不動呢？”（《她字問題》，見《半農雜文》）敢於破舊立新，是“五四”新文化運動很可寶貴的傳統之一。“她”字的創造就是一個生動的例證。