在臨摹中，他為一些作品的巨大藝術魅力叫好，它們更激起了他的愛國熱情。他麵對德拉克洛瓦的名作《希阿島的屠殺》，暗暗發誓說：“我們中國也一定會有具備民族風格的《希阿島的屠殺》！”
盧浮宮還有許多傑作強烈地吸引他。如籍裏柯的《梅杜薩之筏》，描繪了“梅杜薩號”海輪沉沒後，剩餘船員擠在一隻筏子上漂浮，在瀕於死亡時，望見遠處有一個船影的情景，有歡呼的，有將好消息告訴垂死的同伴的，也有絕望的，還有半浸在海中的死者。
還有庫爾貝所作的《畫室》。它描繪了作者自己的畫室，裏麵有請來的模特兒和他的朋友，畫家自己正在作畫。形象結實有力而自然，表現最普通的現實生活，是現實主義的代表作。悲鴻非常喜歡這幅作品。
徐悲鴻的求知欲特別強烈。他每次從博物館出來，總要經過羅森堡公園和聖傑曼大道，於是順便溜到塞納河畔的書攤上去購買些便宜的書畫。這就使本不富裕的生活更顯得捉襟見肘。
也因為如此，他常常跟妻子蔣碧薇爭吵。
有一天，徐悲鴻又拿著幾本舊書回來，蔣碧薇滿臉不高興，抱怨道：“跟你在一起，永遠隻能過窮日子。”
徐悲鴻沒有說話，他覺得既不能怪罪她，也不能為自己辯解。
蔣碧薇有些生氣地說：“如果你真有錢，你買多少書畫我都不管，但你現在是個窮學生，也該收斂起你那些愛好了。”
徐悲鴻十分不安地望著妻子，倍加親切地說：“我多少次對你說過，我愛畫入骨髓，但願你能諒解，我總是想，你一定能諒解的。”
“我無法理解，現在吃飯都要計劃，挑最便宜的菜買，可你卻……”
“碧薇，你喜歡音樂，我送你去音樂學院吧！等你真正愛上了音樂，也許你會像我一樣入迷，藝術就是如此充滿魅力，使人不由自主，甚至忘掉一切。”徐悲鴻盡力勸說著妻子蔣碧薇。
蔣碧薇聞言不再作聲了，陷入沉思中，她正在一所初級中學學習，打算初通法文以後，專攻音樂。她又想起了家中的風琴，想起了隨身攜帶的那支簫。
與此同時，在國內發生了轟轟烈烈的五四運動。五四運動強烈激蕩著徐悲鴻那顆為祖國而跳動的心。回到家裏，他伏案疾書，一氣嗬成了《中國畫改良說》這篇文章。
《中國畫改良說》於1920年在北京大學《繪學雜誌》創刊號上發表，引起極大反響。它使一潭死水的中國畫壇，掀起了波瀾，也使一些人感到震驚。
徐悲鴻時刻關心著祖國的命運，他經常與中國留學生共同研討中國的前途，相互交流來自祖國的革命信息。
他也結識了一批很有事業心的留學生。徐悲鴻先後認識了楊仲子、謝壽康、沈宜甲、盛成、曾覺之等人。楊仲子先生聰敏過人，專攻音樂，又精於書畫篆刻。徐悲鴻所用的許多印章，大都出自楊仲子之手。他回國後，曾擔任國立音樂學院院長。
沈宜甲先生專攻化學，回國後曾創辦化學工廠，並從事研究工作。
盛成先生是悲鴻在複旦大學的同學，他在巴黎用法文寫作的《我的母親》一書，受到法國文化界推崇，隨後他又將《老殘遊記》翻譯成法文。
謝壽康先生回國後曾擔任南京中央大學文學院院長。曾覺之先生長期擔任北京大學教授，並翻譯了一些法文著作。同一時期，徐悲鴻還認識了赴法勤工儉學的周恩來和何長工。年輕的周恩來當時就已顯露出傑出的無產階級革命家的才智和鋒芒。
1920年初冬的一個星期天，法國著名雕刻家唐潑特夫婦舉行茶會，徐悲鴻應邀參加。
與會的都是法國當代的文化名人。唐潑特夫人特別為徐悲鴻介紹達仰·布佛萊先生說：“這是我國當代最偉大的畫家。”
徐悲鴻對達仰先生的作品非常崇拜。達仰先生的名作《林中》、《降福的麵包》、《征兵者》、《瑪甘淚》、《窮禍》、《攝影人家之婚禮》、《種牛痘》等，都以極其嚴謹、嫻熟、精練的藝術語言，抒寫了人物的精神麵貌，深刻感人。
現在，達仰先生就站在他的麵前，慈祥、平和，絲毫沒有倔傲的神色，這使徐悲鴻從心底湧起一股親切而尊敬的感情。
“達仰先生，認識您太叫人高興了！”徐悲鴻緊緊握住達仰先生的手，並在達仰先生的身邊坐下。他告訴達仰先生，有一天他路過一家美術商店，被達仰的一幅油畫吸引住了。他在這幅畫前停留了足足有一個多小時。今天，他做夢也沒想到，會在這裏見到仰慕已久的大師。
達仰先生用那雙炯炯發光的眼睛注視著這個來自遙遠中國的青年，從他那樸素無華的言辭和衣著上，感覺到這一定是一位誠懇而努力的學生。
達仰沒有看錯，因為數十年來從事創作的經驗，使他能以敏銳的目光洞察人的心靈。他立即將自己畫室的地址給了悲鴻，囑咐悲鴻每星期天的早晨到他的畫室裏去。