柏林的美術印刷品頗為精致，價錢也相對便宜。徐悲鴻覺得這是難得的好機會，他節衣縮食，盡力選購一些。特別叫他高興的是有些油畫原作，也能用很低的價買下來。一段時間後，他的鬥室居然上上下下擺滿了他所喜愛的藝術品和藝術典籍。
蔣碧薇卻坐在一旁，愁眉不展。她沉重地歎著氣：“唉！我看你簡直是發瘋了！”
宗白華開玩笑說：“我幫你租的這間房子，真成了書房啦，書可不能當飯吃啊！”
有一天，徐悲鴻走進一家畫店，無意中發現一些名作真品在此出售，其中有一幅康普的油畫《包廂》，標價便宜得使他以為看花了眼，他動心了，心想祖國對於西方繪畫藝術還很少了解，如果把這些原作買回去，對於將來祖國創辦美術館，發展中國的藝術事業，將是多大貢獻啊！
可是，他此時身無分文，急得抓耳撓腮，生怕畫被別人買走。他急中生智：找大使館去。
徐悲鴻躊躇再三，心中很想去向中國駐德國的大使請求幫助，又怕遭到拒絕。但想到坐失良機，將是終身遺憾，於是輾轉反側，終宵不眠。
第二天清晨，徐悲鴻鼓起勇氣來到中國大使館。大使先生在那富麗堂皇的客廳裏接待了他。徐悲鴻開門見山地說明了來意，並且極力稱讚那些作品如何佳妙，作者如何著名，價格折合外幣如何便宜，請大使先生借錢給他買下。
為了取得大使先生的信任，徐悲鴻還提出，可以先將那些作品掛在中國使館，等待借款歸還以後，再來領取。誰知那大使頓時臉就拉長了，操著湖北口音，拉腔拉調，先誇徐悲鴻的雄心大誌，而後卻托詞拒絕了。
徐悲鴻像被潑了一盆涼水，隻好怏怏地離開使館，去找留德的同學宗白華和孟心如等人商量。同學們終於湊了一筆錢借給悲鴻，買下了康普兩幅油畫。一幅是《包廂》，描寫劇院包廂的觀眾，另一幅是人物肖像，都是康普的精心之作。
1922年初春，國內繼續供給留學生學費，可以使徐悲鴻很快能回到巴黎去，繼續學業；接著，巴黎一家書店和一家畫店幾乎同時給徐悲鴻寄來了稿費，加起來將近1000法郎。
在柏林，徐悲鴻結識的幾位朋友是非同尋常的。他除認識了中國留學生宗白華外，還認識了朱家驛、俞大維等人。
也是在柏林，有一位在倫敦學習美術的中國學生張道藩，正在那裏旅遊，特地訪問了徐悲鴻，對徐悲鴻表示欽慕。不久，他又去到巴黎學畫。
這位來自貴州、舉止闊綽的花花公子無心學習，他仰慕的隻是歐洲的物質文明，留學隻不過是為了鍍金。因此，他在繪畫上一無所得，也一無所成。
徐悲鴻重又回到巴黎國立高等美術學校上課。這時校長弗拉孟先生已逝世，信難爾先生繼任校長。每逢星期天的早晨，徐悲鴻仍去達仰先生的畫室裏受教。
達仰先生認真、仔細地檢視了徐悲鴻在柏林所作的速寫、素描和油畫，十分稱讚。但是他仍以堅定的語氣說：“你必須再繼續畫嚴格的、精確的素描。油繪人體時，必須分細部研究，務必體會那些精微的東西，不要追求爽利奪目的筆觸。”
這一年，法國舉行全國美展，徐悲鴻在柏林所作的油畫《老婦》入選，在展覽會上獲得好評。
1925年秋，徐悲鴻帶著蔡元培先生的兩封信，隻身登上了開往新加坡的海輪，踏上了回國的萬裏旅途。