“悲鴻，你一個人單身生活了6年，總該有個家啊！”田漢和歐陽予倩幾乎同時這樣勸說他。但是，徐悲鴻默默無言。過去那個“家”帶給他的痛苦是可怕的、記憶猶新的，重新建立一個家是否就能得到幸福呢？他不敢想象。
在桂林期間，徐悲鴻還專程去看望了李濟深先生。這位曾參加領導北伐戰爭，後來被蔣介石囚於湯山的桂係將軍，對徐悲鴻十分敬重。他住在南京時，聽說徐悲鴻愛吃枇杷，便經常派人送枇杷給徐悲鴻。徐悲鴻曾回了一幅國畫《枇杷》，上麵題寫了“每逢佳果識時節，當日深交懷李公”，就是指的李濟深先生。
李濟深先生和夫人也為徐悲鴻孤身一人而感到不安，並寄予同情。李夫人還特意為悲鴻介紹了一位能詩能文的富家小姐。但是，徐悲鴻卻婉言謝絕了。
1942年年底的一天，徐悲鴻應歐陽予倩的邀請，在桂林的一家劇院看了一個小劇團演出的抗日小節目。一位年輕的姑娘懷著抗日救國的激情，演唱了《中國不會忘》這首歌曲。
看完戲後，徐悲鴻特地向劇團贈送了花籃，向那位年輕的姑娘表示感謝，並希望她今後能多演唱一些歌曲。雖然是第一次見麵，她給徐悲鴻留下的印象極好。
又過了幾天，報紙上刊登中國美術學院招考一名圖書管理員，由徐悲鴻親自口試。許多年輕女子聽說徐悲鴻籌辦的中國美術學院招考圖書管理員，都非常樂意工作在這位偉大愛國畫家的身邊。
報名者達到了50餘人，經過徐悲鴻親自口試之後，最後錄取了一位湖南姑娘，她就是廖靜文。正是那次在劇場演唱《中國不會忘》歌曲的那位姑娘。
廖靜文聰明伶俐，舉止溫雅，是一個極其富有愛國心和正義感的女子。她受到徐悲鴻的賞識，逐漸成了徐悲鴻的知心朋友。
廖靜文對徐悲鴻十分尊重，熱愛他所從事的藝術事業，同情他在家庭上所遇到的坎坷。隨著時間的推移，兩人彼此之間的友誼日漸增進，愛情也悄悄地來到了他們之間。作為徐悲鴻的知音，廖靜文從此之後體貼入微地照顧著徐悲鴻的生活。
在當年的抗戰時期，長期的艱苦生活和過度的辛勞，致使徐悲鴻患有嚴重的高血壓和慢性腎炎。但是徐悲鴻仍然堅持工作著。每天上午，他都按時到學校教書，晚上又在油燈下奮筆作畫。不久，他就因為過度的疲勞而病倒了。
大夫告訴他，他的腎炎已經嚴重地影響到了他的心髒，而且血管也開始硬化。徐悲鴻在廖靜文和朋友們的勸說下，勉強湊了一些錢住進了醫院。白天廖靜文伺候他的飲食起居，夜間她就守候在他的病床前，悉心地看護。
徐悲鴻雖然是病魔纏身，枯瘦如柴，但是他並沒有氣餒，沒有絕望。他對身邊的廖靜文說：“死並沒有什麼可怕的，但隻要有一息尚存，我就要愉快地去幹我為之而奮鬥的事業。”
徐悲鴻還讓廖靜文找來了魯迅為亡友寫的《海上述林》和魯迅的《呐喊》。
雖然大夫和護士都不讓他多看書，但他總告訴他們每天光讓他睡覺吃飯是不行的，他總是要動動腦子看一看文章，哪怕是看幾行字都行。
徐悲鴻在醫院裏整整躺了4個月，後來，身體稍微好了一些，因為缺少住院費，隻好搬了回去，由廖靜文照顧他繼續養病。
1946年初，徐悲鴻終於和廖靜文在重慶中蘇文化協會的禮堂裏舉行了結婚典禮。婚禮上，沈鈞儒和郭沫若兩位先生自告奮勇當了他們的證婚人，重慶文化界也有100多位愛國人士前來祝賀。
徐悲鴻和廖靜文相敬如賓，當時的生活雖然清貧，但卻生活得美滿幸福。每當徐悲鴻在家裏作畫的時候，廖靜文總是喜歡幫丈夫洗硯、調色、理紙。廖靜文十分欽佩丈夫繪畫方麵的超人本領。
1943年秋初，徐悲鴻在談笑中曾隨意地給廖靜文畫了一幅坐在藤椅上的半身像，色彩簡單，快要畫完時，隻見他在人物的眼睛處點了淡淡的兩筆，她的形象頓時栩栩如生，呼之欲出。
徐悲鴻縱筆千騎，且尤喜歡奔馬。這是因為奔馬不畏險阻衝鋒陷陣，勇往直前。他筆下的馬，鐫刻時代的鮮明烙印，寄托著他催人奮進的思想。
1946年春季的重慶，寒氣料峭。徐悲鴻像平常一樣來到藝術係。一位同學乘機把班上“野馬社”編輯部的畫刊拿給他看，徐悲鴻一看社名，覺得有趣。當他翻到“保障人民的各項權利”畫頁時，臉上堆滿了笑容說：“蠻好，蠻好！”這時，一個快嘴的同學又把前幾天國民黨特務恫嚇信的事告訴了他。
徐悲鴻皺緊眉頭，思索片刻，什麼也沒說，而是叫同學們研墨理紙。隻見他提起大筆，縱橫撇捺，好像運用千鈞之力。不一會兒，一匹四蹄騰空，勢不可擋，傲骨嶙峋，令人神迷的奔馬躍然紙上。同學們圍攏過來觀看。徐悲鴻又在畫麵上題寫道：“直須此世非長夜，漠漠洪荒有盡頭。”
之後，徐悲鴻又蓋上“江南貧俠”的印章，並且說：“我畫馬並不因為它形體如何美，而是它的精神可貴。馬要求人的甚少，給予人的卻很多。它不畏險阻，衝鋒陷陣，勇往直前！當今社會，學習藝術，做正直的人也冒險。所以，做人、做藝術家，應該具有這種奮進不息的奔馬精神。”
徐悲鴻同馬結下了不解之緣。他不僅熟知馬的習性，而且還專門學過馬的解剖學。在他畫室的一角，還專門放著一匹馬的整個骨架，他幾乎每天都抽時間對骨架進行這樣那樣的觀察、研究。因此，他能熟練地運用解剖學和透視學畫馬，這在中國的繪畫史上是一大創舉。
他筆下的奔馬，隨著時代脈搏的跳動，不斷地躍出紙麵表達著他與勞苦大眾心心相印，與祖國安危緊密相關的一片赤誠。
徐悲鴻筆下無凡馬。他慣常畫瘦骨嶙峋的野馬，而不喜歡畫膘肥毛滑的鞍馬。他畫馬總是獨創一格，要麼是長嘯於山林的立馬，要麼是馳騁於荒原的奔馬，要麼是渴飲於水邊的飲馬，要麼是迎風屹立的戰馬等，雖千姿百態，卻都鐵骨錚錚，寄托著他的反抗和追求。
徐悲鴻一生多畫馬，光速寫稿就數以千計。他筆下的馬奔騰不息，他自己亦如奔馬而永不停蹄，他的筆下有千騎，又豈止是筆下千騎！
後來周恩來說徐悲鴻的畫是和時代風雲緊密相連的。
1946年5月，徐悲鴻身在重慶，他準備去北平藝專擔任校長一職，特意請朋友捎信給正在上海的吳作人，他們相約於8月到達北平。
去北平的前夕，在上海郭沫若寓所的客廳裏，周恩來接見了徐悲鴻。當時周恩來握著徐悲鴻的手說：“徐先生，我們算是老朋友了，還記得嗎？1924年在巴黎的巴黎公社牆前，我們還合過影。記得當時你不停地素描，還摘了兩片樹葉，悄悄夾在畫夾裏。”
徐悲鴻情不自禁驚奇地說：“周副主席，你的記憶力可真驚人……”
周恩來親切地說：“叫我恩來同誌好了。”