兩個人因為思念彼此而得了相思病，文茂的父母整日為生計勞碌，所以並沒有看出兒子精神上的變化，隻顧給兒子診病拿藥。可晁采的母親是何等聰明之人，加上她對女兒的愛超過了自己的生命，女兒的身體、情緒變化都一一逃不過她的眼睛。
女兒過去生病從來沒有這麼慵懶過，精神也從沒有如此差過，當她走進女兒閨房，望著女兒憔悴的麵容，內心便有了猜疑，可她又不忍心喚醒好不容易睡著的女兒，便坐到了晁采的書桌旁，隨手翻起了晁采練字的詩稿。當晁采的母親翻到詩稿的最後一頁時，十八首《子夜歌》的內容一下呈現在眼前，她終於明白晁采這病蹊蹺在哪裏了。
晁采的母親立刻讓端著藥剛剛走進房間的小雲跟自己出去，從小雲那裏，她了解到了晁采與文茂之間的所有故事。對文茂這個書生，晁采的母親一點也不陌生，文茂的儒雅、才氣與人品她都是知道的。既然兩個人兩情相悅，自己何必要棒打鴛鴦？女兒幸福，自己才會高興，女兒滿意，自己才會滿意，什麼門第相當，什麼門當戶對，比起女兒的幸福與滿意都輕若鴻毛。晁母被晁采和文茂之間真摯的愛情深深打動，她歎息道：“才子佳人，本應成雙，古人多有斬斷兒女情思之母，我一定要成全他們。”
第二日晁采的母親便托了媒人到文茂家中，文茂一聽媒人是晁采家來提親的，病一下好了大半，此時蒙在鼓裏的文茂父母也恍然大悟，高興不已，立刻準備了禮物下了聘禮，讓這對有情人終成了眷屬。
大唐飛花，歲月流傳，美好的愛情，有美好的結局，一生一世一雙人，執手江湖，共走天涯，這樣的結局，才是人們真正喜歡與向往的吧！
朱淑真·連理枝頭花正開
愁懷
朱淑真
鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相宜。
東君不與花為主，何似休生連理枝。
繁華和我說話，我就裝聾作啞，那個哭泣的女孩，剛剛從我身邊走過，雨就落下。你踏著花香而來，讓微笑的幸福，驅趕走炎炎酷夏。天空中掛著一輪紅月亮，紅月亮沒有光華，雨依然在下，落到左岸是寂寥，落到右岸是繁華。風來了，雨水把我的眼睫毛也淋濕了。這世間千千萬萬相同的幸福，是那個幸運的人兒，總是會遇到一個死心塌地對你好的人。這世間千千萬萬不同的憂傷，是你總是與那個對你死心塌地的人擦肩而過。
讓花香抱枝頭，讓愛情在最繁華深處，如煙花一般綻放，哪怕從此一生寂寥。這樣的愛情模樣，大概就是宋朝與李清照齊名的女詞人朱淑真追求的樣子吧。是的，與李清照相比，朱淑真沒有顯赫的家世，她迂腐的父母更是無法與李清照開明的父母相提並論。但她依然在這個塵世認真而不虛偽地活著，用一首首充滿佳句的詩詞描寫著愛情，描繪著這個讓她愛、讓她恨、讓她痛的繁華塵世。
朱淑真這首《愁懷》，比喻適當，詩意直白，我們不難讀出她對愛情與婚姻的失望和迷茫，把鷗鷺和鴛鴦放一起，它們是永遠不會和睦相處的，而東君不會做花的主人，怎能修成連理枝？
朱淑真為什麼會對自己的愛情如此失望？她究竟嫁給了怎樣的一個人？又是誰包辦了她的婚姻，斬斷了她的幸福？
生查子·元夕
朱淑真
去年元夜時，花市燈如晝。
月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊。
不見去年人，淚濕春衫袖。
這首《生查子·元夕》的作者一直存在爭議，一說是朱淑真的作品，還有一說是歐陽修因為思念自己第二個妻子楊氏所作。但就詩詞的含義及那種小女子情懷的表達與描述，我更相信這首詞應該出自女人之手，寫一個失戀的女孩懷念與情人約會時的場景，很是恰當與妥帖。因為那時的歐陽修在宋朝有著至高無上的文學地位，是當時的文學泰鬥，再加上他已官至宰相一職，並是第二次結婚，所以他沒有必要與楊氏在原野約會，更不會有如此濃的小女子的浪漫情懷。
“去年正月十五元宵節的時候，燈光把街市照得亮如白晝。你寫出書信，約我月兒升到柳樹梢頭時相見，我們相會互訴衷腸，訴相思之苦。今年正月十五元宵節，月光與燈光同去年一樣。可卻再也看不到你的影子，禁不住讓淚珠兒打濕了衣裳。”
那麼與朱淑真約會的人是誰？在那個封建製度嚴酷的社會背景下，朱淑真為什麼會冒險與他約會？兩個人是如何認識並相戀的，又因何原因不能執手一生，被活生生拆散的呢？
朱淑真雖然不是生在大富大貴人家的女兒，但家人都在地方上做官，家庭生活還算殷實，所以這讓朱淑真從小有機會與各種藏書接觸，再加上她天資聰慧，所以小小年紀的朱淑真便能詩會畫，經史博通，才氣橫溢。漸漸長成少女的朱淑真，不僅相貌出眾，詩才小令也是被世人傳唱。
如所有情竇初開的少女一樣，朱淑真內心向往著一份美好的愛情，她渴望遇到一個知她、懂她、憐她、愛她的少年郎出現。
又是一年元宵節，十六歲的朱淑真走在宋朝那些戴花男女們的中間，望著天空中煙花的盛大開放，望著街市上一盞盞燈籠閃著五彩的光。隨意閑逛的朱淑真，突然被前麵的熱鬧吸引，便好奇地走了過去，原來是一賣燈籠的老板在設字謎的遊戲，獎賞豐厚，吸引了不少人參與。此時，一個成語謎，難倒了眾人。
朱淑真一邊輕輕吟詠老板出的成語謎麵“單方一貼疾病消，文昭陽關走一遭。故舊心隨漢水流，不為先覺期後覺”，一邊在內心琢磨著。突然她知道了這謎語的答案，當朱淑真舉起手想說她已經知道了答案的時候，結果，一位書生與她幾乎是在同一時間舉起了手。那賣燈籠的老板一看，竟然有兩個人要解這個謎底，便對朱淑真和那書生道：“你們各自寫到紙上，我看答案是否相同。”結果朱淑真與那書生同時寫出了“知音難覓”四個字。
朱淑真望向那書生的時候，那書生也正望向朱淑真，一個是美貌少女，一個是俊朗少年，隻因這四目相望，情根便在內心深種。月亮靜好，花香四溢，柳樹下，朱淑真與那書生互訴衷腸。我們不知道那書生姓甚名誰，我們不知道他來自何方，但他與朱淑真相愛了，這是不爭的事實。從朱淑真一首首描寫兩個人偷偷約會的詩詞中，我們可以看到兩個人愛得真切而又轟轟烈烈。那書生知她、懂她、愛她、憐她，而朱淑真也把一生的愛隻付於他。
清平樂·夏日遊湖
朱淑真
惱煙撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路，一霎黃梅細雨。
嬌癡不怕人猜，隨群暫遣愁懷。最是分攜時候，歸來懶傍妝台。
讀著這首《夏日遊湖》，不知道有多少愛情的美好映在了我們的心底。這美好的畫麵裏，一對小戀人牽手秀恩愛的樣子，不知道羨慕了多少過路人。湖水清澈，芙蓉飄香，突然一陣細雨，讓這約會更浪漫。一對恩愛的人兒走累了，雙雙坐到石頭上休息，那妙齡少女，把頭埋進了俊朗少年的胸前，內心那份癡情不用人猜，早已在臉上寫滿。最痛苦的時候，當是兩人分別的時候吧，分別之後，心裏依然是心愛人的身影，回到家中，坐在妝台前懶得梳妝。
朱淑真這首《夏日遊湖》寫得大膽，心理描寫細致入微，把小女子戀愛時的情態、心態刻畫得栩栩如生。
這麼大膽直白的約會描寫，出現在宋朝那個封建社會裏，這樣的詩詞，怎能入了那些思想保守之人的眼睛？所以那些所謂道貌岸然的君子們把朱淑真形容成“淫娃佚文女”“有失婦德”。但事實上，可憐的他們，一生都活得中規中矩，朱淑真隻是把他們想說而又不敢說的話說出來罷了。
圈兒詩
朱淑真
相思欲寄無從寄，畫個圈兒替。
話在圈兒外，心在圈兒裏。
單圈兒是我，雙圈兒是你。
你心中有我，我心中有你。
月缺了會圓，月圓了會缺。
我密密地加圈兒，你密密地知儂意。
還有那說不盡的相思情，一路圈兒圈到底。
相思欲寄無從寄，畫個圈兒替；
話在圈兒外，心在圈兒裏。
我密密加圈，你須密密知儂意；
單圈兒是我，雙圈兒是你。
整圈兒是團圓，破圈兒是別離。
還有那說不盡的相思，
把一路圈兒圈到底。
朱淑真的這首《圈兒詩》風趣幽默，一個戀愛中的小女人的相思心態一一流露其中。有人說這首詩詞是朱淑真寫給自己新婚不久的夫君的，但朱淑真是心不甘、情不願地嫁給他的，他們無共同語言，也無感情基礎，如此充滿浪漫情懷的詩詞，朱淑真有什麼理由寫給他呢？所以朱淑真的這首《圈兒詞》應該是寫給自己的初戀情人的。
朱淑真與她初戀情人之間的愛，早已從她的詩詞中表達得明確無疑。那時，朱淑真已經到了適婚的年齡，可無論誰來說媒，朱淑真都是拒絕的態度，這怎能不讓思想保守的父母生氣和擔憂呢？他們怕朱淑真敗壞了門風，他們從女兒異樣的行動和詩詞的內容裏，已經讀到了女兒的心事。所以他們暗地調查朱淑真的行動，當發現朱淑真與一個窮書生頻頻約會的時候，父母生氣了，也發怒了。作為地方官的朱淑真的父親，自然有能力讓那窮書生以服兵役的理由遠離朱淑真。
即便現實中無法相見，也並不能斬斷兩人之間的愛情。兩個人以書信傳情，訴說相思之苦。可朱淑真又怕父母悄悄截留了她的書信，所以為了給情人傳達她的思念，她費盡心思寫了一封書信，信箋上畫的全是圈圈。
朱淑真的情人左看右看，最後在信封底部的封口處，看到了一張精致的小楷詩作，於是那少年郎為這首詩取名為《圈兒詩》，並精心保存了下來。可在外服兵役的他，即便把相思寫滿宣紙，也無法寄送出去。就此，兩人再無法聯係。令他沒想到的是，世俗根本無法容下自由相愛的兩個人，因為兩個人的緋聞，讓朱淑真成為難嫁女，過去擠破門檻想攀親的人，現在都恨不得躲得遠遠的。這可愁壞了朱淑真的父母，古時候的女孩子，一般十六七歲便要出閣，如若過了十八歲，便是老姑娘了。於是，在她十九歲那年，父母把朱淑真草草嫁給了一個市集商人，為朱淑真後半生的悲涼埋下了伏筆。
可朱淑真就是朱淑真，一個愛得真，恨得真，對生活不願意將就的女子。是的，在大宋王朝裏，朱淑真就是一個叛逆女孩，她敢愛敢恨，她就要讓世人知道這世間最美好的事物莫過於愛情。是杭州的山水賦予了她靈秀俊美的相貌，是琴棋書畫、詩詞歌賦賦予了她文字的靈氣和思想的大膽與開放。她敢愛、敢恨，敢於勇敢追求自己的愛情與幸福。可她卻忽略了以她一個小女子之力，怎能與整個社會風氣相抗衡？怎能逃脫掉命運的安排與捉弄？她更沒有想到，自己對於這份感情給予的期望越大，失望也就會越大。自己寄去的書信一封又一封，可卻沒有得到情郎任何的回音。
而站在自己眼前的這個男人，卻是鄙陋粗俗的，整天精打細算著自己的生意經。他讀不懂朱淑真的詩，也讀不懂她的詞。朱淑真把自己的寂寞寫進詩裏，畫進畫裏，以寄托自己內心的孤單和對生活的無奈。
減字木蘭花·春怨
朱淑真
獨行獨坐，獨唱獨酬還獨臥。佇立傷神，無奈輕寒著摸人。
此情誰見，淚洗殘妝無一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢不成。
愛得越真，傷得越深，當一生摯愛成為鏡中月、水中花時，朱淑真這首《減字木蘭花·春怨》成為她後期作品風格的代表。從這樣的詞中，你再也讀不到少女戀愛時的美麗與心慌意亂，有的隻是哀傷悲涼：“獨自行走，獨自憑欄而坐，獨自唱歌，獨自飲酒，獨自臥眠。佇立窗前暗自神傷，無奈人生再也找不到那個知你懂你的人。這樣的情感誰能體會得到？滿臉的淚水把妝弄花。因為愁苦讓病兒纏身，夜深燈油燃盡，但好夢卻還是難成。”
從這首《減字木蘭花·春怨》裏，一入筆，朱淑真便一連用了五個“獨”字，獨行，獨坐，獨唱，獨酬，獨臥。雖然個性要強，雖然一心想要追求自己想要的愛情，但現實卻把她的美夢擊得七零八落，再也無從找尋。就這樣，朱淑真病倒了，這一病便再也沒能好起來。而她的商人丈夫因與朱淑真沒有共同語言，終是對她失去耐心，在外麵整日尋花問柳，再也沒有心思管顧朱淑真的死活。朱淑真開始向命運妥協，她開始把自己關進房間，日日夜夜整理自己的詩詞。
而世人卻依然無法容納朱淑真這樣的女子存在，尤其是她的父母，更是以朱淑真那些詩歌為恥。當那些道貌岸然的世俗批評者們批判朱淑真的詩詞隱晦不堪的時候，她的父母並沒有站到朱淑真的角度替她著想，而是把朱淑真的不幸福都歸於她的不務實、她的不妥協。結果一怒之下，父母把朱淑真所有的詩畫全部付之一炬。