我們由此爬上一段石梯，其頂端有兩扇折疊門，通過它我們進入一條環繞寺院內側的寬闊通道。通道的一扇扇窗戶朝向一個長有綠草的四方庭院，形成寺院空曠的中心區。正中間有一座高大奇特的噴泉，像寺院主體一樣用灰石建造，拜倫對此作了很好的描寫：
庭院當中正在噴水的是一座哥特式噴泉，
它十分勻稱，不過有奇特的雕刻裝點，
一張張怪異的臉像化妝舞會裏的人們，
也許這兒是個妖怪，那兒是個聖賢：
泉水從猙獰的大理石嘴裏噴湧出現，
它閃耀著流入水池，並讓小小的水流
猶如人們徒然的榮耀，和更加徒然的煩惱，
消耗在成千個水泡裏麵。[ 見《唐璜》第3章。――原注]
方庭四周是低矮的拱狀回廊，有一道道哥特式拱門，它曾經是僧侶們隱避的過道：我們此時經過的通道即位於這些回廊上方，人在裏麵每走一步空空的拱門似乎都會發出回響。至今，一切都帶有廟宇那種莊嚴的神氣。不過到達走廊一角，沿陰暗的長廊一眼瞥去，你會瞧見兩尊黑黑的塑像——它們一動不動地靠牆而立，身穿緊扣的金屬盔甲，手握盾牌，劍已出鞘。它們似乎是寺院在騎士時代的兩個幽靈。管家在這兒推開一扇折疊門，隨即將我們帶入一間高大寬敞的廳堂，它與我們剛才穿過的奇異昏暗的屋子形成鮮明對比。它裝飾優美，牆上懸掛著一幅幅畫像，不過某種原始的建築結構保存了下來，與現代裝飾融為一體。有過去的石柱窗扉以及深陷的弓形窗。高高的天花板上有雕刻和嵌板的木製品，同樣得到精心修複，種種獨特的哥特式圖案也按照古老的風格描畫、修飾。
在這兒，也有屬於寺院前後不同時期的圖畫，它們是一些肖像，其代表的人物在整個拜倫家族中產生過重要影響。在廳堂上端的門口上方，是“大胡子小約翰·拜倫爵士”的暗淡的哥特式肖像，他冷冷地從畫布上俯視下麵；另一端則是“地方守護神”[ 原文為拉丁語。]——即高尚的詩人——的白色大理石半身像，它十分顯著地豎立在底座上麵。
這屋子的整個外觀和風格，更多地表現出宮殿的而非寺院的特征；窗外景色不錯，有美麗的樹林、平坦的綠地和銀色的水麵。窗戶下麵是個小花園，它用石欄圍著，石欄上有一些顯得壯觀的孔雀，它們在陽光下展示著羽毛。前麵的草地上，有一些色彩鮮豔的雄野雞和長得豐滿的山鶉，以及敏捷的水雞，它們幾乎處在極其安然的狀態中吃著食。這便是人們初到寺院時出現在眼前的各種東西；而我發現，其內部與詩人所描寫的完全相符：
大宅本身寬闊而古老，
它比別處保存的房屋更像寺廟；
回廊、小屋和食堂仍然穩定可靠；
仍然完好無損的精致的小禮拜堂，
一度將這地方點綴得很好；
其餘的已經改造、更換或取消，
它們更多地體現的
是行乞修士而非寺廟修士[ 前者（friar）生活在世人中間，後者（monk）生活在寺廟裏。]之道。
大大的廳堂，長長的走廊，寬寬的屋子，
決非在藝術上結合得十分合理，
它們也許會讓一位鑒賞家驚訝；但當組合成整體，