這個身材小巧的可敬老婦看管著要塞般的宅第，在她的帶領下我們穿過她走出的那扇邊門，不久發現我們來到一個寬敞但有些陰鬱的大廳，這兒一部分光線從正方形石窗照進來，窗戶上爬滿常春藤。周圍一切都顯露出一位老派鄉紳的宅第所具有的風貌。大廳中央有一張台球桌，四周牆上可見懸掛著賽馬、獵犬和寵物狗的畫像，它們與這個家中的人像不加區分地掛在一起。樓梯從大廳通向各個房間。老婦領我們在一間屋裏看到兩件淺黃色短上衣，一雙騎士時代的古舊的長統靴，另有一些在英國古老的家宅裏常常見到的遺物。然而這些東西有著特殊的價值，因為身材小巧的好心老婦讓我們相信它們是羅賓漢的。我們置身於那個有名的綠林好漢曾經大顯威風的地方，雖然對於他擁有這些珍貴遺物的權利不該由我們否定，但我們或許可以提出異議：這兒展現的衣物所屬的年代遠在他那個年代之後。然而凡是舍伍德森林的古物，都易於讓人們聯想到羅賓漢和他手下的那些人。
我們在大宅裏四處漫步時，我們的四腳隨從博茲溫悠閑地跟在後麵，它仿佛在巡視周圍的房屋。我轉身叱責它闖進來，不過年老的女管家一旦明白它是拜倫的狗時，便似乎對它產生了同情。“不，不，”她大聲說，“讓它來吧，它想去哪兒都行，這兒歡迎它。啊，哎喲！要是它住在這裏我會好好照顧它的——它會啥也不缺。瞧呀！”她繼續說，一邊撫摸它，“誰會想到我竟然在安斯利宅第見到了拜倫的狗呢！”
“那麼我想，”我說，“你記得拜倫的什麼事吧，那時他常到這兒來？”“啊，上帝保佑他！”她大聲說道，“我當然記得！他經常騎馬來這裏，每次待上3天，就睡在那間顯得陰鬱的屋子裏。啊！可憐的人！他深深地迷戀上了我年輕的女主人，常和她在花園裏和平台上散步，好像就是喜歡她走過的地方。他常把她稱為他安斯利明亮的晨星。”
我感到，這富有詩意的美麗語句讓我激動。“你好像喜歡回憶起拜倫。”我說。
“哦，先生！為啥不呢！他來這裏時總是對我非常好。瞧，瞧，人們說他和小姐沒能結婚真是遺憾。她母親本來是喜歡的。他總是個受歡迎的客人，有人認為他娶了她會很不錯，可結果並沒有那樣！他離開上學去了，然後馬斯特斯先生看到了她，於是事情就自然發生啦。”
這位純樸的人現在把我們帶到查沃斯小姐特別喜歡的起居室裏，其窗子下麵有個讓她很開心的小花園。拜倫常坐在這間屋內聽她彈唱，懷著一個苦戀的男孩那種熱烈的、幾乎是痛苦的情感注視著她。對於自己心中的偶像崇拜，他本人給我們展現出了一幅充滿熱情的畫麵：
他的呼吸和生活全在她身上。
她是他的聲音，他雖沒和她說話，
但卻為她的話語所顫動。
她是他的視覺，因為他的目光將她跟隨，
見她之所見，讓一切都有了色彩。
他已不再獨自生活，她是他的生命，
是他思想之河的海洋，
讓所有東西都被終止。
她的每個聲調與觸摸，都會使他的血液起落，
他的臉頰發生著劇烈變化，
他的心可不知道為何如此痛苦。
有一支叫《瑪麗·安》的威爾士歌曲，由於和她同名，他便與她聯係起來，常常讓她一遍又一遍地唱給他聽。
這間屋像宅第所有其他的部分一樣，呈現出悲哀和被人忽略的模樣。窗子下麵的花盆在瑪麗·查沃斯的親手照料下一度鮮花盛開，但如今長滿了雜草。那台鋼琴曾經讓她彈得響遍四方，使她年輕情人的心為之顫動，可現在已弦鬆走調。
我們繼續在荒廢的屋子四處漫步，它們大小形狀各異，並無什麼高雅的裝飾。有的懸掛著家族的肖像，老婦指出其中一幅便是查沃斯先生的，他讓“邪惡的拜倫勳爵”致於死命。
這些看似陰鬱的肖像，在年輕詩人初次來到大宅時對他的想象產生了極大影響。它們從牆上盯著下麵時，他認為是在對他怒目而視，仿佛它們由於他祖先的決鬥而對他心懷怨恨。他甚至把這當作是自己不在大宅睡覺的一個理由——雖然或許是開玩笑——他聲稱害怕它們夜裏從相框中下來纏住他。
他在《唐璜》[ 《唐璜》，19世紀浪漫主義詩人拜倫的代表作，通過主人公唐璜在西班牙、希臘、土耳其、俄國和英國等不同國家的生活經曆展現了19世紀初歐洲的現實生活。]中的一節詩裏表達了這樣一種心情：
陰沉的騎士和畫中的聖徒
好像生活在月球之上。
你前後轉身，朝向腳步發出的微弱回響，
聲音仿佛從墳墓中醒來，
一個個影子奇怪又狂妄，
它們開始在相框裏活動，現出嚴肅的麵龐，
似乎問你怎麼竟敢在此守夜，
這兒隻是死者睡覺的地方。