已最終撲滅我少年的火焰，
直到我坐在你身旁才知道，
我的心除了愛一切依然。
然而我是平靜的：我知道那一時刻，
我的心會在你麵前顫動；
但是現在顫動是一種罪惡——
我們相見，一根神經都未曾抖動。
我看見你注視著我的麵龐，
但沒在我臉上見到任何迷茫：
你隻能在那兒發現一種情感，
那便是平靜中的憂鬱與絕望。
去吧！去吧！我早年的夢幻，
記憶永遠不要醒來才對：
啊！忘川[ 忘川，希臘和羅馬神話中冥府的河流之一，飲其水者會忘掉過去。]那寓言中的小溪在哪裏？
我愚蠢的心平靜些吧，否則會破碎。
他提到，這種早期情感的複蘇以及那些令人憂愁的聯想——它們遍布於紐斯特德附近的景色當中，而他身處英格蘭時必然經常前往那裏——是他第1次去歐洲大陸的主要原因：
男人被趕出伊甸園時，
在門旁有片刻逗留，
每一場麵都使他想起消失的時光，
讓他對自己未來的命運予以詛咒。
但在穿越遙遠地方的時刻，
他學會了承受悲哀，
對於其餘的歲月他隻是歎息一聲，
並在更加忙碌的場麵中將安慰找來。
這麼看來，瑪麗，我必須如此，
我再也不能看到你的美麗，
因為當流連在你身邊之時，
我會為過去知道的一切歎息。
在隨後的6月他便通過海陸出發遠遊了，此次出行後來成為他那不朽詩歌的主題。瑪麗·查沃斯的形象正如他在少年時所見所愛的那樣，跟隨著他到了海岸，這在他上船前夕寫給她的熱情洋溢的詩中展現出來——
結束了——帆船在大風中搖蕩，
把雪白雪白的帆張開；
風在彎彎的桅杆上發出呼嘯，
清風的高處傳來的歌聲多麼響亮；
我必須離開這片土地，
因為隻有一個人在我愛的胸膛。
我將跨越卷起白沫的海洋，
尋找一個國外的家園；
在忘記一張虛假的美麗麵容之前，
我永遠找不到安身的地方；
我無法回避自己憂鬱的思緒，
不過永遠愛吧，隻有一個人在我愛的胸膛。
想到每個早年的情景，
想到我們的現在和過去的時光，
溫柔的心就會被悲哀所淹沒——
不過，哎呀！我的心經受住了打擊，
但仍跳過不停，像最初時那樣，
它真正愛的隻在一個人身上。
那個被深愛著的人會是誰，
普通的眼睛看不出她的模樣，
那個早年的愛情為何被取消，
你最知道，我最清楚；
不過天底下的人很少愛得這麼長久，
並且愛隻存在於一個人身上。
我也已經試過讓另一人束縛，
或許她看起來魅力完全相當；
我本來願意給她以同樣的愛情，
但某種不可征服的魔力
禁止我流血的心胸另有所愛，
它允許我的愛隻存在於一個人身上。
久久地看上一眼會給我安慰，
我在最後的告別中向你祝福；
但我不希望你那雙眼睛
為漂洋過海的他流下悲傷；
他的家庭、希望和青春都已離去，
但他仍然愛著，愛隻存在於一個人身上。
在安斯利宅第這次痛苦的會麵，極大地恢複了他早年的強烈情感，給他的記憶留下特別深刻的印象，似乎在他“穿越遙遠地方”之後仍然存在——他把那裏視為某種遺忘性的解藥。那次事件兩年多以後——此時他已完成有名的遠遊——他再次住進了紐斯特德寺；由於這兒與安斯利宅第鄰近，整個情景又栩栩如生地出現於他麵前，他在寫給一位朋友的書信體詩中這樣回憶到——
我看見我的新郎成為別人的新郎，
看見她就坐在他的身旁，
看見她懷中的嬰兒
顯露出的微笑像母親的那樣，
那微笑我和她年少時曾經有過，
它溫柔而完美，和她的孩子想像：
我看見她那不屑一顧的眼睛
在問我是否沒感到心中的悲傷。
我的角色表現得完好無比，
我讓臉頰把心兒藏起，
對她冷淡的目光作出回應，
但此刻我仍覺得成了那個女人的奴隸；
我好像隨意地吻了嬰兒，
他本來應該是我的後裔，
哎呀！我在每次愛撫之中，
顯露出時光並沒減少我的愛意。
“大約這個時候，”穆爾[ 指托馬斯·穆爾（1779－1852），愛爾蘭詩人，諷刺作家，作曲家。拜倫和雪萊的朋友。]在他為拜倫寫的自傳中說，“一位他所愛戀的真正對象使他受到巨大打擊，他為此深感痛苦，並予以表達；於是他就虛構的‘熱娜’寫了一些詩。”與此同時他為失去幾位最早的也是最親密的朋友悲哀，他們是他快樂的學生時代的同伴。現在再說說穆爾那優美的語言吧，他懷著一位真正詩人所具有的那種親人般的、令人感動的同情寫到：“所有這些關於年輕的和死去的朋友之回憶，在他心中與她的偶像融合在一起；她雖然活著，但在她看來就像朋友們那樣失去了一般，使得他通常感到悲喜交加，並將這種情感在詩中予以表露……他那既悲又喜的情感在記憶與想象中融為一體，從而產生出某個理想的對象——她將記憶與想象最好的特征結合起來，他因而創作出最為憂傷也最為溫柔的情詩；我們從中發現了超越現實的真情所具有的一切深度與強度。”