“作者簡介”
吳鎮（1280—1354）字仲圭，號梅花道人。嘉興（今浙江省嘉興市）人。元代畫苑四大家之一。散曲創作僅存小令一首。
“原文”
雪冷鬆邊路，月寒湖上村。縹緲梨花入夢雲。巡，小簷芳樹春。江梅信，翠禽啼向人。
“譯文”
鬆林邊積雪的小路，閃著冷光；月色下的湖上村，籠罩著寒意。遠處樹枝掛雪，隱約梨花綻放，天地如在夢中。我月下徘徊，有幽香襲來，看屋簷外已有芳樹報春。美麗的小鳥向人啼唱，傳達江梅初開的喜訊。
“賞析”
《梅邊》出自大畫家之手，體現出寫實與跳躍式想象相結合的思維特點。作者沒有將梅花置於畫麵的中心位置，而是著意渲染梅花冒雪衝寒綻放的環境，以及在幽冷的氛圍中透出的無限生機。作者的思維有三次跳躍式的轉換：在雪冷月寒之夜，他突然覺得自己身入梨花綻放的溫柔夢鄉；接著，他徘徊月下，忽地發現簷外已有春色；最後，又感覺到有翠禽報道江梅已開的信息。須知，在寒冷冬夜是不可能有翠禽啼鳴的，這顯然是按照畫家的構圖要求，將溫和的白天才能出現的景象移植在畫麵上的。他這樣做的目的，無非是要點出題旨，顯示梅花不畏嚴寒的品格而已。所以，此曲所描繪的不是一個渾圓的意境，而是作者對幾個印象的組合，以表達其在嚴寒之夜展望春天來臨的心境。
[雙調·清江引]夢回晝長簾半卷
“原文”
夢回晝長簾半卷，門掩荼院。蛛絲掛柳棉，燕嘴粘花片。啼鶯一聲春去遠。
“譯文”
從夢裏醒來，已是長長的白晝，窗簾半卷著；荼藦花開的院落，掩著大門。蛛絲掛著柳絮，燕子銜著落英的泥土，春鶯兒一聲啼唱，春天已走遠了。
“注釋”
[荼藦]落葉小灌木，開白花，有香氣。[柳棉]柳絮。蘇軾《蝶戀花·春景》：“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！”
“賞析”
此曲描述暮春初夏的景象和抒發惜春的思緒，取景精當典型，語言精粹，在極短篇幅裏充分展開了春將歸去、夏天來臨的氛圍。抒情主人公遠遠躲在景物之外，隻用“夢回晝長簾半卷”，表示他的慵懶和閑適，表明他是一位隱士。他的惜春思緒純然通過三種景象加以體現：蛛絲掛柳絮、燕子銜泥沾落紅、啼鶯聲聲唱春歸；這全是暮春與初夏交替的征候，令人倍感時光如流水的無奈。
[雙調·清江引]高歌一壺新釀酒
“原文”
高歌一壺新釀酒，睡足蜂衙後。雪深鶴夢寒，石老鬆花瘦。不如五株門外柳。
“譯文”
高唱一曲隱士歌，飲罷一壺新釀酒，酣酣睡去直到蜜蜂散衙時候。白鶴在潔白的雪地裏做著清夢，蒼老的怪石布滿針葉般細小的苔紋。最喜門外五株柳，清高如陶公。
“注釋”
[蜂衙]蜂兒群聚，如官吏到衙門排班參見上司。蜂衙後，指衙參結束。[鬆花瘦]指石頭上的苔紋很細，如同細小的鬆針布在上麵。這裏不宜將“鬆花”理解為鬆樹開的花。[五株門外柳]隱士所居的象征。陶潛《五柳先生傳》稱：“先生……宅邊有五柳樹，因以為號焉。”陶潛以五柳先生自況。
“賞析”
此曲抒發作者的隱士情懷，極力讚美隱士生活的清幽閑適，以遠離紅塵為快樂，以陶淵明為樣板。同時，以“睡足蜂衙後”，表示對官場的輕蔑和厭惡。參衙的官吏們早早上衙接受上司的訓示，晚晚才能退衙，一參一退，亂哄哄如蜂群聚散；相反之下，高臥五柳莊的隱者卻直睡到官員們散衙之後，多麼愜意、輕鬆。此外，作者還以鶴自許。鶴，本是高蹈世外者的象征，隱士的朋友，像鶴一般做著清夢，可謂高潔清雅之至。
“作者簡介”
徐再思（約1280—1330後）字德可，嘉興人，曾任嘉興路吏，與張可久同時期的散曲作家，《錄鬼簿》將其入編“方今才人相知者”之列。好食甘飴，故號甜齋。人們將他的散曲與貫雲石（酸齋）的散曲相提並論，稱“甜酸樂府”。