我與和穀的相識，當是數年之前。在文聯舉辦的一次舞會上，透過晃動的人影，我看見了他。那印象久久沒有磨滅，我似乎永遠可以想象得到，在搖曳的燈光下，他蒼白的臉，像一塊憂鬱的石頭。
他邁著悠閑的步子，輪番著走過四季。但他鍾情的是秋日，特別是那種陰雨連綿的秋日，窗外顯得很寂靜，小巷顯得很寂靜，甚至整個世界都顯得很寂靜了，隻有一些水珠或水絲摩擦的聲音。此時此刻，他總是伏在桌案，或打開書籍，與人類的前賢對話，或展平稿紙，向自然的精靈傾訴。他讀了很多書籍，很多書籍都是在秋日讀的，他寫了很多文章，很多文章都是在秋日寫的，似乎秋的那種幽遠的氣息，秋的那種深沉的調子，秋的那種傷神的滋味，可以激發他的靈感，調動他的才情。
1952年，和穀出生在銅川黃堡的一個鄉村。在這裏，他度過了幾乎20年鬆散的田園生活，他跟所有的農家子弟一樣，自由而貧困。無遮無攔的太陽與月亮，挾著黃土的風，雲多而雨少的氣候，裸露的山與原，葉子細碎的樹，偶爾出現的野獸，都發酵著他的夢幻與想象。他對自己的家鄉一往情深，在他三分之二的作品之中，謳歌它，審視它，哀其不富，怒其不活。他有一個很大的家族在那裏，每年都要回去看望他的父母和鄉親。
他總是成箱成箱地購置煙酒與食品，購置衣物。他視自己為一個孤獨的旅客，回到家鄉的旅客，總是很慷慨的。
一個幸運的機會，是他十八歲的時候獲得的，他被招到礦山做了工人。他幹的是最重最險的活兒。他是開山的，經常用一根繩子將自己懸在山崖，掄錘劈著一塊一塊的礦石。生與死的界限，在他感覺，那是分明的，是可觸町摸的一根晃動的繩子。不過，它沒有嚇破他的膽，他依然踏踏實實在劈他的礦石，而且他在礦山的體驗，加重了他創作獨特的色調，一種深沉的色調。
兩年之後，他的命運發生了·次質的變化，榮幸地成為西北大學的一名學生，來到馳名中外的古都西安。那是1972年，他二十歲。我發現，一些出生在農村的作家，很多都是在二十歲左右離開自己家鄉的，新的生活環境，讓他們感到陌生，文化的差異，使他，贈靈受到刺激，於是產生了困惑、失落、興奮之情，產生了傾吐的願望，產生了創作的衝動。和穀就屬於這樣的作家。在西安，在西北大學，他開始了最初的文學創作。詩是一種可以直接抒發感情的文學形式，青年酷愛它，而且容易為之。年輕的和穀像詩，他滿懷激情，一篇一篇地炮製著。但他的詩的成果，似乎沒有散文的成果豐富。十八年之後，即1990年，他才出版了《和穀濤選》。他借用台灣作家餘光中的話說：自己是用左手寫詩，用右手寫散文的。
大學畢業，他到共青團陝西省委工作，由於已是一個稍有名氣的詩人，二十三歲的他，就參與創辦陝西青年雜誌，既做編輯，又當記者，工作越是繁忙，創作越是勤奮。
從1980年開始，他發表散文。他顯然找到了自己最適宜最喜歡的創作形式，之後，他的散文像泉水源源不斷，發表在海內外各種報刊。至今，他已出版了六本散文集，大約70萬字。《散文選刊》曾為他辦過個人特輯，《中國當代散文精華》、《八十年代散文精選》等等十幾種圖書，選過他的作品，其中一些成為中學生語文課外讀物。他的散文集《無憂樹》，獲新時期全國優秀散文集獎。
我認為，和穀行進在作家的隊伍之中，吸引人們注意的，主要是他所散發的一種散文氣息，是他所表現的一種散文姿態，是他一枚一枚閃光的散文獎章。雖然他現在依然寫詩，雖然他還經常寫報告文學，而且出手不凡，《市長張鐵民》獲全國第四屆優秀報告文學獎暨《延河》首屆文學獎，並給自己帶來了大量的讀者，可我依然認為，讀者與作家，首先讚美他的當是其散文。
和穀散文的魅力與獨特風格，是他以一顆憂鬱的心，精細地體察人類及其所生存的環境，並把這種體察，真實而生動地傳達出來。他散文的種類是眾多的，但無一不是從一顆善良的心裏，開放的朵朵憂鬱的夜來香與美人蕉。
為了拓展藝術的視野，和穀盡量汲取人類的文化遺產。他所讀的書，在文學之外的，常常是哲學、美術、史學。走進他的書房，看見的，不僅是一架一架的書籍，而且有名人字畫，有古舊瓷器，有沾滿泥土的秦磚漢瓦，有劍，有琴。這所有的一切，使他的陋室不陋，站在其中，仿佛是站在一個廣闊的跨越古今的空間。