我與趙景深教授素無往來，近日作為休息，閱讀趙老的《文壇憶舊》（1948年上海北新書局出版），不禁勾起對趙先生的片段回憶。
我在中學時代就很仰慕趙老。雖然讀魯迅的書，知道趙先生曾誤把天河錯譯成“牛奶路”之類，魯迅作過打油詩譏之，但我從各種文學書籍的目錄上，知道趙先生什麼都寫，如果出全集，一定是洋洋大觀的。因此，在我看來，誤譯之類，不過是小事。進了複旦大學後，我因參加了複旦美術社、複旦詩社，而且是《複旦詩刊》的編委，與中文係同學的接觸日漸其多，慢慢知道，趙先生在中文係的地位並不算高，沒能評上二級教授。一些人認為他搞的鼓詞、戲曲史之類，非文學正宗，乃“旁門左道”，因此瞧不起他。對此，我感到茫然。令我大惑不解的是：王國維不是也搞過戲曲史嗎？顧頡剛不是也曾醉心於民謠之類的俗文學研究嗎？而他們都是深受學人尊敬的一代鴻儒。聽說，趙先生為人極隨和，是個好好先生。我曾經想去拜訪他，但又終於沒有去。那原因，無非是隔係如隔山，我畢竟是曆史係的學生，更何況我本來就不愛朝老師家中跑。
回首往事，趙先生留在我印象中最深的，一是他登台演出，二是他的學術報告。
大約也就是1955年前後，據說在趙先生的倡導下，上海成立了業餘的昆劇社。他在戲劇界有很髙的聲望，有時請這個劇社在周末到複旦登輝堂演出，自然是招之即來，來之能演。而且連言慧珠那樣的名角，也來獻技，這真使我們這些窮學生大飽眼福了。第一次演出，似乎是1956年的夏天，學生會文娛部找了我，畫了一張海報貼在校門口。演出前，趙先生首先登台講話，向觀眾介紹昆曲知識，這並沒有給我留下深刻印象。出乎我們意料的是，大幕啟後，首先登場的竟是趙先生，扮演呂洞賓，身穿藍道袍，戴著胡須，手拿拂塵，有板有眼地唱著。他的動作不多，但台風是穩健的。我忽然聽到鄰座的兩位女同學在小聲議論：“哎呀，趙先生摘掉眼鏡，就看不清爽，格老（所以）儂看伊在台上木星星（不靈活之意），倘若跌到台下來，那能（怎麼）辦？”“哎呀，是格，是格！”——我心中暗笑，這兩位小姐不是杞人憂天，而是杞人憂跌，實在令人有滑稽之感。當然，這兩位女同學的尊師、愛師之心，溢於言表，還是值得稱道的。
似乎是1958年的校慶，我到教學大樓的一個教室裏，聽趙先生的學術報告：《弋陽腔鉤沉》。也許是這個題目偏窄，聽的人不算多，隻有二十幾人，但卻有從市區趕來的文藝界人士，如著名的上影配音演員胡慶漢等。趙先生說了一會兒，大概是從聽眾的表情上，發現人們對到底什麼是弋陽腔仍未了然，便說：“這樣吧，我唱給你們聽，你們就清楚了。”說著，他便唱起來，並邊唱邊講解，跟昆曲、京劇作對比，人們對弋陽腔的起源、特點、影響不僅清楚了，而且留下難以磨滅的印象。據我所知，在前輩著名學者中，善唱昆曲的，除景深先生外，還有宋雲彬先生，及地學泰鬥譚其驤先生。而今，趙、宋二老，都已謝世，其驤師年過古稀，身體欠佳，恐怕連偶爾哼一兩句的雅興也不再有。遙想當年趙老唱昆曲、弋陽腔的音容笑貌，真是恍如隔世了。
讓我還是回到開頭《文壇憶舊》的話題上來。該書內收《立煌的戲劇節》一文，其中述及1944年2月15日，也就是當時民國政府規定的戲劇節那天，趙先生在立煌縣城（今安徽金寨縣）立煌劇院中，粉墨登場，與孟達成、範慧英合演昆曲《長生殿·小宴》。值得注意的是，為趙先生等伴奏的樂器，有小提琴、曼陀鈴，雖然主要樂器仍然是張宗和教授（沈從文先生內弟）的笛。趙先生寫道：“把西洋樂器來配昆曲，可說是一個大膽的試驗。”這種革新精神，是值得當今觀眾越來越少的戲曲界學習的。
1988年8月18日於京西八角村