我想，畫者應若我這般，亦是極愛她的。
不然，怎會刻意在畫卷中，大量留白、不著一墨，來烘托她之淨美呢！
而我，亦然。
在書寫她時，我是這般的小心翼翼、虔誠而卑敬。我想，我是會入她骨的，她的清淡、她的馨香、她的才情，以及她的孤寂、她的顛沛、她的流離，我都會一一悉數地予以體驗。
許，誠如她言寫的那般：“這次第，怎一個‘愁’字了得！”
而我，是“這次第，怎一個‘愛’字了得”！
清婉明麗，她少時的詞
張愛玲曾如是說：“出名要趁早！”
誠如是。
十七歲的清照，天分過人的清照，便以一首《如夢令·昨夜雨疏風驟》名動汴京城。
這樣的成名，是一帆風順的，不似愛玲成名曆程裏充滿惘惘的威脅。
這樣的成名，於愛玲應是豔羨的。
事實上，不隻愛玲，凡世人都會豔羨的。有著萬千才情，又能於盛世成名，這樣的際遇是多少文人夢寐以求的！
和愛玲比較的話，清照的生命裏真的有太多溫情的東西了。她的年少時光，就猶如一幅淡雅沁心的水墨山水畫，不用再描摹，就可獲得幾許歡喜，而不似愛玲那緊縮成心口朱砂痣的童年裏短暫的溫暖時光。
也正因為如此，少女時的清照，寫出的詞句是率真活潑的，間或有著些許小張揚在其間的。
誠如她那首名動汴京城的《如夢令·昨夜雨疏風驟》：
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否？知否？應是綠肥紅瘦。
那一年，暮春時節。
生活富足閑適，父母開明寬容，故而，她常可與朋友飲酒遊玩。無憂無慮、輕巧靈動的情懷，便如暗香浮動了。譬如，這闋詞中，用就寥寥數語，她便將一個少女惜花、愛花的細膩、清純、雋永給刻畫得淋漓盡致。
那日，晚來雨狂風猛。恰海棠花正開好，怎知偏逢這一場急雨猛風。如此，嬌嫩的花如何能承受？想著愁緒滿心，無法入睡，唯借酒來消這“愁”。於是，小飲她愛的酒。不知不覺間，飲多。
睡意亦濃，漸入夢鄉。
醒來，已是第二天拂曉，想起昨夜的風雨，忙問正幫自己卷簾的侍女：“一夜風雨摧殘，海棠花如何了？”
侍女道：“海棠依舊！”
聽後，她搖著頭幽幽地說：“你可知道，你可知道，海棠花叢中早已紅少綠多了！”
如此小令，被後人讚譽頗多。
宋人胡仔在《苕溪漁隱叢話》中話：“近時婦人，能文詞如李易安，頗多佳句……‘綠肥紅瘦’，此語甚新。”宋代詞評家陳鬱在《藏一話腴》中曰：“李易安工造語，《如夢令》‘綠肥紅瘦’之句，天下稱之。”
除卻上麵的一闋，“春日遲遲百事無憂，更是自在天真”中，她更是寫出這樣靈動的詞：
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
在溪亭中，遊玩至日色已暮。
泛舟，沉迷在這優美的景色中竟忘記歸路。乘著夜色，盡興的他們忙掉轉船頭，誰知不小心劃進那荷花深處。隻見魚兒正在蓮間戲水，勾起他們的童心，於是，奮起雙槳，卻驚起一灘鷗鷺。鷗鷺輕拍白色羽翼劃破寧靜湛藍的天空。
水墨畫般，由是鐫刻她心。
如是，寫就這首驚動世人的絕唱。誠如榆生先生在《漱玉詞敘論》中讚譽的：“嬌拔空靈，極見襟度之開闊。”這是一闋靈動萬千的詞！
在這躍動的詞句中，我們亦可“窺看”到一個靈動的清照。
她，不似舊時代笑不露齒的大家閨秀，倒是似現代的颯爽女子。
看過一些資料知，她是可以外出嬉戲的。
想，在微醺中，玩至暮靄悄升，醉至而歸，也隻有她這種被父輩寵愛嬌縱的人才有如此特權吧！
正因為如此，她那些“不諳紅塵霧靄，隻與清風曉月共嬋娟”的詞句才可流傳千古！成絕唱、成經典，於千年被世人誦讀！
安妮寶貝說：“一個人對土地和大自然懷有的情感，會使得他與世間保持微小而超脫的距離，會與別人不同。”
縱觀清照愜意的年少時光，便可知如此。
她，將自己融入豐盈的大自然中，不知傷感，隻知欣喜，在四季輪回的旖旎風光中，踏入等待在前方的那一路繁華。
是如她那一首《如夢令·昨夜雨疏風驟》，成為她一生豐饒之始。
是婉約的、清麗的、絕美的！